PARTICIPE Y NOTARA LA DIFERENCIA

USTED PUEDE:
SABIA USTED QUE COMO ANAC TENEMOS EL DEBER DE NOMBRAR REPRESENTANTES A LAS SIGUIENTES COMISIONES LAS QUE DEBERAN ENTREGAR RECURSOS, COMO GREMIO DEMOCRATICO Y PARTICIPATIVO INVITAMOS A POSTULARSE PARA ESTA ACTIVIDAD.

POR FAVOR ASISTA A LA ASAMBLEA EXTRAORDINARIA SEGUNDA CONVOCATORIA PARA NOMBRAR DEMOCRATICAMANTE NUESTROS REPRESENTANTES. (se adjunta los estatutos anac)

ATIENDA ESTE LLAMADO PARTICIPE Y NOTARA LA DIFERENCIA
PARA COMPLETAR LA INFORMACION LEA EL RESTO EN:
http://cnac.gob.ve/financiamiento/desarrollo.php

DESARROLLO DE LA CULTURA CINEMATOGRÁFICA

El CNAC tiene un mecanismo de financiamiento para el Desarrollo de la Cultura Cinematográfica, en la cual se ofrece la oportunidad de desarrollar proyectos en el área de la divulgación, investigación y formación del área audiovisual, a estudiantes, profesionales, institutos y empresas.

Las áreas a financiar son:

Divulgación de la Obra Cinematográfica: Comprende la exhibición de películas, la organización de foros, seminarios y congresos, festivales, muestras itinerantes, centros de cultura cinematográfica y todo lo relacionado que contribuya a la divulgación de la obra cinematográfica universal, la formación total del espectador y la participación de los miembros de la comunidad cinematográfica.


Investigación de la Obra Cinematográfica y Publicaciones: Esta área tiene como objeto el estudio, análisis e historia del hecho cinematográfico y sus diferentes aspectos creativos, técnicos y culturales. Así como tesis de grado, aprobadas por los institutos educativos.


Mejoramiento Profesional y Formación de los Recursos Humanos: Son aquellas actividades destinadas a la formación teórica práctica en el área audiovisual, bien sea de manera formal o informal. Se considerarán talleres y cursos, plan de becas y pasantes para la formación de recursos humanos en el campo audiovisual, a nivel técnico, pre-grado, post-grado, y en el área laboral de la industria cinematográfica nacional.


Apoyo a Salas Comerciales y/o a Salas de Arte y Ensayo: Sólo se recibirán proyectos que se refieran al mejoramiento de las condiciones de las salas de exhibición.
Para evaluar las propuestas recibidas, se conforma la Comisión de Cultura Cinematográfica, la cual estará integrada por los siguientes miembros:

Un guionista o director (ANAC)
Un crítico de cine
Un representante de las Escuelas Superiores de Cine o de Comunicación Social (Mención Audiovisual)
Un representante del CONAC
Un representante de la Fundación Cinemateca Nacional
La Comisión tiene un plazo máximo de dos (2) meses, a partir de la entrega de los proyectos, para remitir sus recomendaciones al Comité Ejecutivo del CNAC.

Estímulo a la Base Industrial Cinematográfica

El CNAC ofrece el mecanismo de financiamiento de Estímulo a la Base Industrial.
Esta convocatoria va dirigida a personas jurídicas (empresas), cuyo objeto social esté relacionado con el parque tecnológico de procesamiento cinematográfico.

Las áreas a financiar son las siguientes:


Sonido:
a) Registro de sonido de campo
b) Procesos de post-producción
Innovación tecnológica: Invenciones y mejoras en el campo cinematográfico.
Para evaluar las propuestas recibidas, se conforma la Comisión de Estímulo a la Base Industrial, la cual estará integrada por los siguientes miembros:
Un Guionista o Director (ANAC)
Un Productor (CAVEPROL)
Un representante de la Industria de Cinematografía Nacional (Cámara Venezolana de la Industria del Cine y el Video)
Dos técnicos expertos en la materia
La Comisión tiene un plazo máximo de dos (2) meses, a partir de la entrega de los proyectos, para remitir sus recomendaciones al Comité Ejecutivo del CNAC.

"El Reformador" nuevo corto de cine fantástico en animación una interesante propuesta audiovisual del venezolano, Hector Puche La cita es el jueves 09 de Agosto, a las 7 p.m, en la sala Cinemateca GAN, Galería de Arte Nacional, plaza los museos, Los Caobos, a 500 metros de la estación Bellas Artes.

feliz año el proximo 13 de agosto

Feliz Año ya tiene fecha y lugar para su estreno. Este próximo lunes 13 de agosto se hará el estreno oficial en Maroma Bar. La idea es la de hacer un evento no convencional para mostrar el corto, en el cual también tocará la banda Retrovértigo, donde el amigo Lucho Herrera, sonidista del corto toca el bajo y el amigo Alexei, que nos ayudó con el video assist, toca la guitarra. También estará tocando Cardopusher. La idea es llenar el lugar para que los dueños de estos locales nos dejen tomar sus espacios como alternativa de difusión de este tipo de trabajos y así no estar sujeto a los canales tradicionales de proyección como una sala de cine que depende de distribuidores o programaciones en las cuales nunca se incluyen los cortometrajes a pesar de que la nueva ley de cine lo especifica. De este modo los cortometrajes podrán mostrarse en cualquier sitio donde pueda instalarse una pantalla y un proyector, además de que la simple proyección se convierte en todo un evento multidisciplinario, con música en vivo, tragos, relax y buena vibra. RIEGUEN LA VOZ. Copien el volante y distribúyanlo como quieran!!

HUELVA 2007 PARA NEGOCIAR TU PROYECTO CINEMATOGRAFICO

Foro Iberoamericano de Coproducción Audiovisual
Madrid, 4 de julio de 2007
Estimado Sr. / Sra.:
Tenemos el placer de anunciarle la octava edición del Foro Iberoamericano de Coproducción
Audiovisual que, organizado por FAPAE (Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales
Españoles), el ICEX (Instituto de Comercio Exterior), el ICAA (Instituto de las Ciencias y las Artes
Audiovisuales), la Junta de Andalucía (Consejería de Cultura) y el Festival de Cine Iberoamericano de
Huelva, tendrá lugar los días 22, 23 y 24 de Noviembre de 2007 en Huelva.
Durante tres días el Foro Iberoamericano de Coproducción Audiovisual acogerá a los más destacados productores, directores y distribuidores de Latinoamérica, Europa y España, con el fin de negociar proyectos cinematográficos en coproducción.
Nos complacería que presentase en este Foro Proyectos Cinematográficos susceptibles de
realizarse en coproducción a nivel Iberoamericano y europeo y contar con su valiosa presencia durante la celebración del mismo.
El Comité Organizador del evento será el responsable final de seleccionar los proyectos
presentados dentro del Foro, ya que es deseo del Comité que los proyectos aceptados no excedan de un número determinado, con el fin de conseguir una mayor eficacia en las relaciones entre los posibles interesados en coproducir.
En este sentido, creemos fundamental garantizar la participación en el Foro de las principales
productoras y canales de televisión del Mercado europeo, español, latinoamericano y de Estados Unidos habla hispana.
Para lograrlo, el Comité Organizador se compromete a confirmar la presencia de empresas
susceptibles de involucrarse en proyectos cinematográficos y con fuerte potencial, para convertir el Foro Iberoamericano de Coproducción Audiovisual en el punto de encuentro más importante del sector cinematográfico Iberoamericano. Así mismo se gestionará la agenda de reuniones de los participantes.
Le agradeceríamos cumplimente los impresos adjuntos antes del próximo 27 de agosto y los
remita a las oficinas del Foro Iberoamericano de Coproducción Audiovisual, C/ Hermosilla, 57 – 5° dcha., 28001 Madrid o vía e-mail: info@ocean-comm.net. Así mismo podrá descargar los impresos de solicitud a través de la página www.fapae.es. En caso de necesitar información adicional, no dude en ponerse en contacto con nosotros a través del teléfono 34 91 578 14 12, Fax 91 577 28 93 o vía e.mail: info@oceancomm.
net. Toda la documentación enviada será considerada absolutamente confidencial.
Esperando poder saludarle personalmente el próximo mes de Noviembre en Huelva, reciba un
cordial saludo,
Pedro Pérez
Presidente FAPAE

PARTICIPA Y NOTARAS LA DIFERENCIA

ASOCIACION NACIONAL AUTORES CINEMATOGRAFICOS
ANAC
CONVOCATORIA ASAMBLEA GENERAL EXTRAORDINARIA

MARTES 31 DE JULIO 2007
HORA: 6:30 p.m.
LUGAR: BOULEVARD AMADOR BENDAYAN, CASA DEL ARTISTA , QUEBRADA HONDA (cuenta con estacionamiento público,vigilancia, y cafetin)


La Junta Directiva de la ANAC abre el período de postulaciones para nombrar a sus representantes en:
1.- Comisión de Estudio de Proyectos del CNAC Etapa II , la cual comenzará a funcionar con el cierre de la actual convocatoria en 17 de agosto de 2007
Nuestros representantes en la Comisión que esta funcionando en estos momentos para largometrajes, largometrajes documentales y desarrollo de guión son: Antonio Llerandi y Carlos Malave


2.- Elección de los representantes ANAC para el jurado que escogerá la película venezolana que participará en la postulación para la del Oscar en la categoría de Mejor Película en Lengua Extranjera año 2008. http://www.oscars.org/80academyawards/rules/rule01.html

3.- Elección de representantes para:
Comite Ejecutivo del CNAC, Consejo Administrativo del CNAC y Consejo Administrativo de FONPROCINE. Los actuales representantes son:Ivan Zambrano, Principal. Henry Paez, Suplente, COMITE EJECUTIVO del CNAC, Sergio Curiel Consejo Administrativo del CNAC, Bernardo Rotundo, FONPROCINE.

4. INFORMACION GENERAL Y PROPUESTAS SOBRE PLANES DE LA JUNTA DIRECTIVA.

para mayor información puede comunicarse por: SEDE ANAC: Boulevard Amador Bendayán Fundación Casa del Artista Piso 02 - Ofic. 06 - Quebrada Honda, Caracas - Venezuela Telefax 0058-212-5783628 - email:anacvenezuela@cantv.net -anaceventos@gmail.com
BLOG DE LA ASOCIACION http://anacvenezuela.blogspot.com/

DESDE 1974 LA ANAC ES UN GREMIO DE LIBRE PARTICIPACIÓN
SIEMPRE ESTARÁ ABIERTO A TODOS
PARTICIPA Y NOTARAS LA DIFERENCIA

TALLER PRACTICO PARA ACTORES Y DIRECTORES DE CINE

ASOCIACIÓN NACIONAL AUTORES CINEMATOGRAFICOS ANAC
te invita a participar en:
Taller práctico para actores y directores de Cine
dictado por WILLIAM GOITE
Actor con 25 años de experiencia en la Escena Nacional
acting-coach DE PELÍCULAS VENEZOLANAS
PARA LOS ACTORES: Técnicas que le permitan desarrollan habilidades
y destrezas en el manejo de su desempeño interpretativo frente a una
cámara de cine y al mismo tiempo afinar sus cualidades de comunicación
frente a las inevitables exigencias técnicas del mismo.
PARA LOS DIRECTORES: Conocimiento de las técnicas en el trabajo
del actor, manejo de los métodos y herramientas para el máximo aprovechamiento
de las cualidades interpretativas de un actor y de las exigencias y necesidades
del personaje como creación literaria.

Fecha: 31 de Julio al 31 de Agosto, tres sesiones semanales
de 9:00 a.m - 1:00 p.m. (60 horas)
Número de participantes: 15 actores - 10 directores
Inversión: Bs. 400.000,00 (material de apoyo - certificado)
Lugar: Casa del Artista (estacionamiento- restaurante - vigilancia)

ORGANIZA: ANAC- Asociación Nacional Autores Cinematográficos
Boulevard Amador Bendayán, Fundación Casa del Artista Piso 02 - Ofic. 06
Quebrada Honda, Caracas - Venezuela Telefax 0212-5783628 (horario: 2 - 6 p.m.)
para mayor información: 0416-8098603 email: anaceventos@gmail.com

¿QUE SIGNIFICA VAMOS A REESTRUCTURAR LA ANAC?

Qué significa vamos a reestructurar la ANAC? significa vamos a hacer una ANAC a la medida de lo que quiere el Ministro y no para defender los intereses de los cineastas--- Nada, lo pregunto porque quien habla en esta entrevista ha sido Presidente de la ANAC, elegido por los miembros de la ANAC en votaciones bastante limpias. Puedo encontrarle muchos fallos a la ANAC mas la falta de representatividad o la transparencia al momento de elegir las directivas no es precisamente, uno de los fallos de ANAC. El que no participa en la ANAC es porque no quiere, tan simple como eso y me lo aplico a mi misma que no participo, porque vivo en el extranjero y no necesito formar parte de la ANAC. Pero de todo lo qeu conozco de la ANAC por más de 5 años de relación laboral y como asociada lo único que puedo decir es que la elección de la JD es uno de los mecanismos más democráticos y más transparentes de muchos gremios y que sus puertas siempre han estado abiertas a los creadores.

La declaracion de Farruco Sesto en el el sentido de que sólo se reuniría con ANAC si cambian sus representantes es un chantaje intolerable y profundamente antidemocrático. Y es una vergüenza que tan siquiera se insinúe que la ANAC puede hacer cambios estructurales para ceder a un chantaje. La ANAC se debe a sus miembros y como gremio todo cambio es siempre bienvenido pero siempre que sea una necesidad y un a exigencia de sus propios miembros y no por la reacción intolerante de un ministro de turno...
Mercedes Ramirez Ruiz

LA ANAC NO SE CREO PARA DEFENDER INTERESES GRUPALES

La ANAC no se creo para defender intereses grupales.
Los pioneros de la Asociación fueron visionarios acerca de las posibilidades de desarrollar en Venezuela un cine de Autor. Con todo un panorama en contra, con incipientes realizaciones, los soñadores de hace más de 30 años pensaron en que era posible con organización y participación, llegar a tener una Ley que protegiera al CINE NACIONAL y obligara al Estado y a los empresarios privados a garantizar recursos, espacios, cuotas, mecanismos, instituciones, etc.; que le dieran vida al CINE VENEZOLANO. A través del tiempo y por varias décadas la lucha por la ley de cine fue el motor que impulso avances significativos. Fondos que sirvieron de experimento de modelos de participación y cogestión. Y luego de un periodo de producción, cuya principal fuente dependía exclusivamente de presupuestos ordinarios del Estado; nuevamente los gremios plantearon la posibilidad de luchar por una reforma que permitiera crear un mecanismo mas seguro de financiamiento, puliendo la practica que se había tenido en 10 años de ley, para desarrollar una nueva fase para el país y para el cine nacional. La Reforma del 2005 creo FONPROCINE. Un fondo para el beneficio de TODOS LOS SECTORES DEL CINE VENEZOLANO. La Ley de cine no se hizo para privilegiar a unos pocos. La ley de cine no se planteo nunca en términos de exclusividad de profesionales protegidos, como sucede en otros campos en donde los gremios luchan por el privilegio de ejercer una profesión. La ley de cine se hizo para expresar libre y creativamente los temas que se quisieran con un mínimo de garantías de poder llegar a los públicos y fomentar el conocimiento y la identidad nacional.
Somos autores y queremos que muchos lo sean.
ASOCIACION NACIONAL DE AUTORES CINEMATOGRAFICOS

MAS DE 35O CREADORES UNIDOS

CON O SIN FUTURO EL CINE NACIONAL

HABLEMOS DEL CINE NACIONAL

INVITACION

A todos CREADORES AUDIOVISUALES,
DE TODOS LOS FORMATOS , guionistas, directores, productores independientes noveles y experimentados, sin distinción de géneros y soportes creativos , técnicos, allegados y amigos cinéfilos, y
a todos los que trabajen o deseen trabajar en cine.

SABADO 14 de Julio 2007
CINES MULTIPLEX EL MARQUES
HORA de 9 a.m. a 1 p.m.
"CON Ó SIN FUTURO LA PRODUCCION
DE CINE NACIONAL"
Hacia donde vamos o hacia donde queremos ir.

QUEREMOS HABLAR DE :

1.- CONVOCATORIAS DEL CNAC EN EL 2007. INFORMACION DE LOS REPRESENTANTES ANAC, CAVEPROL SOBRE LA COMISIÓN DE ESTUDIOS DE PROYECTOS Y COMITE EJECUTIVO . PROPUESTA PARA ELEGIR A LOS REPRESENTANTES DE LA SEGUNDA ETAPA .

2.- HABLEMOS DEL PLAN DE CINEMATOGRAFIA NACIONAL PARA AÑO 2008 Y SUS DIRECTRICES EN EL PRESUPUESTO DEL CNAC.

3- HABLEMOS SOBRE NUESTRA PARTICIPACION EN LOS PROGRAMAS IBERMEDIA, RECAM, DOCTV.

4.- HABLEMOS DEL MEJORAMIENTO EN LA INFORMACION Y LAS RELACIONES CON LOS USUARIOS DE LAS INSTITUCIONES MINISTERIO DE LA CULTURA, FONPROCINE, CNAC, AMAZONIA FILMS, FUNDACION CINEMATECA NACIONAL, VILLA DEL CINE dentro del panorama legal, institucional y económico .

5.- CONSIDERACIONES PARA EL MEJORAMIENTO DE LAS RELACIONES CON SENIAT, CADIVI, SOGAMPI, BANCOS DEL ESTADO .
6. HABLEMOS DE LOS FONDOS REGIONALES .
HABLEMOS DEL CINE NACIONAL

J.E. GUEDEZ, IN MEMORIAM

EL NACIONAL - Viernes 06 de Julio de 2007 NACION/13

J. E. GUEDEZ, IN MEMORIAM

Óscar Lucien

" Desde pequeño, en esos pueblos donde pasé mi
infancia, siempre me intrigaron aquellas fotografías
colgadas en las paredes, en las zonas de mayor
penumbra de las casas, detrás del postigo de una
ventana, cubiertas por la sombra de un árbol. Yo
sentía que esas fotos me veían desde esa penumbra".
Bajo la presencia de esas imágenes primigenias que
inundan su sensibilidad, Jesús Enrique Guédez, nacido
en Puerto Nutrias (estado Barinas) el 8 de septiembre
de 1930, nos ofrecerá su visión del mundo como poeta y
cineasta. Luego está la experiencia de los fotógrafos
ambulantes. El niño Jesús Enrique mira asombrado a
aquellos individuos que pasan con unos paisajes
(imágenes del llano, de ríos, de montaña), y
fotografían a la gente con esos elementos de fondo.
"Aquello era maravilloso. Estos fotógrafos revelaban
las fotos, que eran en blanco y negro, en unos baldes,
allí enfrente de las gentes; luego las sacaban y las
coloreaban con unos pinceles. Era asombroso ver
aquellas fotos, que eran en blanco y negro, y luego,
cuando las ponían a secar, aparecían en color. Era un
acto de magia. A algunas personas les quitaban las
arrugas, a otros les ponían corbata". Hasta ahora,
Jesús Enrique Guédez es sólo un asombrado espectador,
pero en una de esas lejanas Navidades le regalan un
juguete maravilloso; una caja pequeña con un diminuto
visor y una manilla que, al girarla, permite ver una
sucesión de figuras en celuloide: un camello, un rey.
Y con todo lo impresionante que puede ser mirar un
camello o un rey en el Puerto Nutrias natal, luego de
cansonas repeticiones, había que inventar imágenes
propias.

"Cuando nos cansábamos de ver lo mismo, hacíamos
nuestras propias tiras. Destapábamos el estuchito y
con papel de cigarrillos dibujábamos pequeñas
historias y las pasábamos en esas cajitas". Del cine
propiamente, Guédez conoce poco. Las películas las
llevan a Puerto Nutria unos señores en una canoa. Años
más tarde, en la población de Guasdualito, (1942)
donde continúa sus estudios, ve cine sonoro por
primera vez. "Con la fortuna de que al lado de la casa
en que vivíamos quedaba la sala de cine. Entonces,
nosotros nos subíamos a un árbol y desde allí veíamos,
gratis, las películas".

Está también la relación íntima con la palabra, con lo
poético. En la casa no hay libros. El único libro en
el pueblo era el del maestro, con el que daba las
clases.

Culmina el bachillerato en el 50 y se gradúa en
Comunicación Social en 1963, luego de muchas
interrupciones por la cuestión política, la
clandestinidad y los sucesivos cierres de la
Universidad Central de Venezuela, donde cursa su
licenciatura. Se vincula con las cuestiones artísticas
de la capital. En 1959 recibe el Premio Universidades
Nacionales de Poesía, de manos del maestro Pablo
Casal, en presencia del rector Pizani.

Amante de la poesía italiana, cuando termina la
universidad viaja a Italia. En el Centro Experimental
de Cinematografía estudia dirección cinematográfica
durante un año.

Regresa a Venezuela y retoma su puesto en el
Ministerio de Sanidad, donde le encargan realizar sus
dos primeros documentales, Donde no lle ga el médico y
Gastroenteritis.

Más tarde, con el patrocinio de la Universidad Central
de Venezuela, realiza La ciudad que nos ve que era
parte del Estudio de Caracas, una investigación en la
que participan, entre otros, los académicos Rodolfo
Quintero y Alfredo Chacón.

Miembro fundador del grupo Tabla Redonda (1960), a
partir de 1968 se vincula a la Universidad Central de
Venezuela, primero como profesor invitado y luego, en
1974, como profesor regular de la Cátedra de Cine de
la Escuela de Comunicación Social.

En su obra cinematográfica Guédez no establece
distinción entre documental y ficción: ambos surgen de
la referencia a lo real, a lo social. En su película
Juego al general, por ejemplo, hay una participación
activa de la gente del pueblo, el resultado es una
combinación de la experiencia vivida y la ficción
escrita por el cineasta. Algo semejante ocurre con el
argumento de El iluminado que se origina en una serie
de fotos, entrevistas y de una historia que el autor
recopila por la región de Yaritagua.

Sencillo y generoso, su muerte es muy sentida en la
comunidad cinematográfica.

Como legado, nos deja una significativa obra,
expresión de su compromiso social y su sensibilidad.

DEADLINE 13 DEJULIO PARA DOCUMENTA2007

Formulario de Inscripción
El concurso se considera abierto desde el 01 de marzo de 2007 hasta el 13 de julio de 2007 a las 2:00 p.m.
Los participantes deben entregar sus trabajos a la siguiente dirección personalmente o por correo a través de un servicio privado de encomiendas: Embajada de Francia, Servicio cultural,
Oficina de cine y audiovisual, piso 1, Calle Madrid c/c Trinidad, Las Mercedes, Caracas
Para formalizar la inscripción, los participantes deberán entregar en un sobre cerrado (con la mención Premio Nacional de Cine Documental DOCUMENTA 2007 y la dirección de destino) los siguientes recaudos:
- Dos (2) copias del documental en formato DVD
- Ficha técnica y sinopsis
- El Formulario de inscripción debidamente llenado que encontrarán en la página Web: http://www.francia.org.ve/
- El CV del participante
- Dos (2) imágenes de alta resolución (300 dpi) de alguna escena del documental en formato CD.
- Fotocopia de la cédula de identidad o del pasaporte.

PROFESION / ACTIVIDAD REGULAR


EMPRESA / INSTITUTO DE EDUCACION


TITULO ORIGINAL DEL DOCUMENTAL
DURACION
REGION DEL PAIS
FECHA DE REALIZACION
¿ES SU PRIMERA PELICULA?
Si no es su primera película juntar una filmografía
o si
o no

FORMATO DE FILMACION
OTROS DATOS TECNICOS RELEVANTES
SINOPSIS RESUMIDA DEL DOCUMENTAL







AUTOR/DIRECTOR
Sexo: o Masculino o Femenino
Nombre completo


DIRECCION COMPLETA
Telf.
Fax
E-mail
Web
Nacionalidad
Cédula Nº :
Con la firma de este documento acepto plenamente las condiciones del 1er Premio Nacional de Cine Documental DOCUMENTA 2007.

NOMBRE FECHA FIRMA

NO HABRÁ DIALOGO CON LOS GREMIOS

No habrá diálogo con los gremios
FUENTE:http://caracas.eluniversal.com/2007/07/03/til_art_no-habra-dialogo-con_343910.shtml

SONIBERTH JIMÉNEZ
EL UNIVERSAL
El ministro para el Poder Popular para la Cultura, Francisco Sesto, reiteró que no se reunirá con los gremios cinematográficos conformados en Venezuela.
Ante una declaración ofrecida por Carlos Azpurua, miembro de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC), acerca de un posible acercamiento con el Ministerio, Francisco Sesto, declaró: "En ese momento, él me realizó un planteamiento. Yo le respondí que si realizaban votaciones, que si cambiaban todas las condiciones, que si había una renovación absoluta de los gremios, a lo mejor yo me reuniría con ellos. Pero tal como están las cosas en este momento, esa reunión no se va a dar".
El ministro de la Cultura insistió en que entre los gremios cinematográficos "no hay legitimidad. El universo del cine es muy grande y extenso. Ellos son solamente un pequeño grupo que quiere ser vocero de todos los demás. Por lo tanto, yo no los considero interlocutores legítimos. Si tienen algún asidero legal, que lo usen".
En relación tanto con la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC) como con la Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes (Caveprol), Francisco Sesto enfatizó: "Hasta que no cambien, hasta que no se democraticen, no me reuniré con ellos. Además, no estoy obligado a hacerlo, ya que considero que carecen de legitimidad".

"HAY GENTE QUE ESTA JUGANDO A QUE SE CIERRE EL DIALOGO"

ENTREVISTA//Azpúrua, cineasta"Hay gente que está jugando a que se cierre el diálogo"

"Ojalá que ese héroe de la independencia haitiana rompa la taquilla en Hollywood", dice Azpurua justificando la coproducción de Venezuela con Glover (Venancio Alcázares)

"Vamos a reestructurar la ANAC, ir a fondo con un cambio profundo y declaranos como en una Constituyente"
ÁNGEL RICARDO GÓMEZ EL UNIVERSAL
Carlos Azpurua no teme decir abiertamente que está con el proceso bolivariano, pero también está con un gremio y una gestión que ha ayudado a construir. Para el realizador de películas como Amaneció de golpe y Mi vida por Sharon, fue un error de los cineastas "patear" la mesa con una carta "manipulada" y "ofensiva" a Danny Glover, que provocó el cese del diálogo entre el Ministerio del Poder Popular para la Cultura y los grupos sindicales.
La Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC) y la Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes (Caveprol), dirigieron una misiva al actor donde critican severamente la película sobre el líder haitiano Toussaint Louverture, que hará el estadounidense con apoyo del Estado venezolano, el cual aportará 18 millones de dólares.
-¿Cómo una persona de los gremios apoya una asignación de recursos tan alta y que se otorgan discrecionalmente, cuando existe una lucha por un ente autónomo, con concursos, comisiones..?
-Sigo en eso, por eso estoy luchando, pero yo quiero aclararte cómo se dio lo de Danny Glover. En vez de convertir esa situación en una posibilidad de reflexionar profundamente y sincerar los costos de producción del cine venezolano, simplemente fue utilizada como una argucia y sale esta carta absolutamente ofensiva. Por supuesto nos alarma, por establecer de entrada una carta ofensiva, negando cantidades de avances, porque es en este proceso político donde se le está dando mayor atención al área audiovisual. Esta carta fue realizada prácticamente por una persona, máximo dos, y es una carta orientada a crear un conflicto.
-Pero supuestamente fue aprobada en una de las asambleas de mayor concurrencia de los últimos tiempos...
- Había nueve personas y se le dio la potestad a Thaelman Urguelles y a otro compañero, para que la redactaran, se le enviaron algunas observaciones y no la cambiaron. Esto lo acabo de hablar en Junta Directiva, a la que pertenezco: vamos a reestructurar la ANAC, ir a fondo con un cambio profundo y declararnos como en una especie de Constituyente, donde se revisen los estatutos, donde la Junta Directiva tiene que ser renovada y se pueda discutir cómo se integran y cómo podríamos ir nosotros al encuentro de los jóvenes. Esa carta fue una estrategia política de un individuo que sabemos que colabora con la oposición. Pero la cosa no queda ahí, porque detrás de esta carta venía el apoyo a RCTV y la lucha por la libertad de expresión, y a ellos se les olvidaba que RCTV fue la que nos paró la Ley de Cine en el 92 y que esel único canal de televisión que ha impugnado en el Tribunal Supremo de Justicia la reforma a la Ley de Cine ¿Tú sabes cuánto dejó de pagar RCTV a Fonprocine? Entre dos y medio, y tres millardos de bolívares, por qué, porque no le dio la gana a Marcel Granier. Ya nos iban a meter a nosotros en el problema de la libertad de expresión cuando hay una diversidad de opiniones dentro del gremio.
-De haber sido presidente de la ANAC ¿cómo habría actuado?
- Mi propuesta es, vamos a tener todos los insumos primero. Yo quiero decirte algunas cosas que son importantes: este planteamiento yo se lo hice al ministro Sesto y él me dijo que es posible, vamos al diálogo, y empieza a expresarse ese diálogo. Creo que se va a activar de nuevo el Comité Ejecutivo, también hay razones de todo tipo, legales, acciones de Estado, pero creo que está privando en la racionalidad del Ministro, ya con el cerebro frío y entendiendo toda esta situación, una apertura y un diálogo.
- ¿Y vuelven a la mesa sin condiciones?
- El abrir la posibilidad del Comité Ejecutivo y hacer el llamado ya de hecho implica una apertura.
- El ministro Sesto ha dicho que no reconocerá a los gremios, entonces ¿cuál será el avance?
-Yo muy rápidamente conversé con el ministro y le dije: Ministro, vea la dimensión que tiene la ANAC, la fuerza del gremio, la historia que hay detrás de todo esto. La ANAC es formada dentro de un pensamiento de izquierda, y nos hemos enfrentado a la penetración tremenda de la cinematografía extranjera por años y él mismo lo ha reconocido, hemos sido un gremio aguerrido, lo que pasa es que situaciones como ésta le dan una patada a la mesa. Conociendo a Farruco, porque lo conozco desde hace mucho tiempo, estoy seguro de que esta reconsiderando sobre la base de la comprensión de la manipulación de lo que fue esta carta. Hay ya una reflexión fría, que implica un avance político.
- ¿Y no le parece que la medida del ministro fue desproporcionada?
-Desproporcionada es esta carta, cuando se sabe que fue hecha por uno o dos individuos, que detrás está una estrategia de la oposición. No desvinculemos que estamos en un problema político, el problema es que estos individuos politizaron con esta carta lo que debió haber sido una actuación seria, gremial. Yo puedo tener observaciones, pero tú debes ser políticamente sensato, debes tener todos los insumos primero, y ver las razones, y ver la situación en términos globales. No le puedes dar una patada a la mesa, donde no reconoces nada, con una carta ofensiva, que incluso ofende a los realizadores de la Villa. Nunca se me ha olvidado una frase de Solveig (Hoogesteijn): "Mientras más opciones y posibilidades diversas tengamos de producir, mejor. Mientras menos estemos centralizados mejor", y la Villa qué es, entre otras cosas, una política del Estado dentro de una estrategia de producción de películas. A donde tenemos que ir y avanzar con sensatez es hacia este foro, sincerar la escala, cómo se está produciendo cine en Venezuela desde Danny Glover, la Villa y el CNAC (Centro Nacional Autónomo de Cinematografía). Era una posibilidad políticamente manejable, porque a tirios y troyanos no deja de alarmar, pero qué dije yo, vamos a ver todos los elementos que hay detrás. Además, todos los Gobiernos han sido discrecionales en otorgamiento de películas por fuera, siempre nos hemos molestado, ahora se crea la Villa que tiene una autonomía y con unos criterios que en definitiva tienen dos elementos positivos: que descarga al CNAC y ocupa a una buena cantidad de nuestros mejores realizadores en miniseries, largos, cortos. Hay un total de 19 proyectos y una cantidad increíble de cortometrajes...
Por el gremio -Algunos podrían pensar que adulo al Ministro, pero no, lo que quiero es preservar mi gremio, que entiendan que esta es la instancia de discusión de 40 años de lucha, que es organizado como un gremio puede lograr incidir sobre las políticas de Estado y mejorarlas, y me duele porque aquí está la militancia de generaciones que no es comprendida por los jóvenes, que lo ven siempre con malicia y esa malicia es creada por frustraciones, poco dinero, carencia de políticas de Estado y siempre los platos rotos los paga ANAC. No me voy a pronunciar por Caveprol, en este momento no me interesa ese gremio, aunque estoy afiliado a él, estoy pensando seriamente en renunciar. Hay gente que está jugando a que de verdad se cierre la posibilidad de diálogo con el Gobierno, yo estoy jugando a fortalecer mi gremio.
agomez@eluniversal.com

fuente: http://www.eluniversal.com/2007/07/02/til_art_hay-gente-que-esta_341382.shtml

POR SUS OBRAS LOS RECONOCEREMOS

Balada de las preguntas

Yo me pregunto, Cayetano,
Qué me dirías de todo esto
Oyéndote los cuentos de tus amigos de Valencia
Y las travesías por autopistas alemanas

Yo me pregunto, viejo Lucho,
Qué me dirías de todo esto
Con tus pantomimas cojas
De Pantagruel en calzoncillos

Yo me pregunto, poeta Daza,
Qué me dirías de todo esto
Hablando de gallos en El Sartén de Plata
Con chulos trasnochadores

Yo me pregunto, Alberto Lovera,
Qué me dirías de todo esto
Cuando ingenuos fundamos el Instituto Máximo Gorki
Y leíamos a bodegueros de Barquisimeto
La nube en pantalones

Yo me pregunto, Oswaldo Orsini,
Qué me dirías de todo esto
Aquella noche de teatro Noh
con tu personaje blanco en el escenario
de la Universidad Central

Yo me pregunto, Julia,
Qué me dirías de todo esto
Ahora que estoy leyendo al voleo
Forma y Poesía de Herbert Read
Regalo tuyo con tu firma
Y saboreo el cobre de nicotina en tu boca

Yo me pregunto, Humberto Febres,
Qué me dirías de todo esto
Escuchando corríos y cantos de ordeño
Entre cervezas en tu apartamento de Barinas


Yo me pregunto, Nany,
Qué me dirías de todo esto
Cuando tímida callabas en los rincones
Mientras nosotros discutíamos de política
Y después miraste de frente a los fusiles
en las manifestaciones del Liceo Urdaneta

Yo me pregunto, Jorge Rodríguez,
Que me dirías de todo esto
Estudiante perfilado y guerrillero en la entrevista
de La Universidad vota en contra,
Guerra santa o paz conciliada, nos decías

Yo me pregunto, tantos desconocidos
Qué me dirían de todo esto
Que arrancaron de los brazos del amor
Que secuestraron en lo oscuro
Que detuvieron en el viaje
Que apartaron del libro y el cuaderno
Que murieron desolados
En fin, que torcieron sus vidas para siempre


Yo me pregunto, amable lector,
Qué me dirías de todo esto
cuando ahora otros están esperando
que todo vuelva a ser lo que fue
donde encontraron la muerte mis compañeros
Y qué dirías de todo esto, me pregunto,
cuando ya para mí aquello es un recuerdo sin olvido.
-Jesús Enrique Guédez +1930-2007

Asociación Nacional de Autores Cinematográficos ANAC
cumple con el penoso deber de informar el fallecimiento de nuestro

Miembro Fundador y Primer Presidente

JESÚS ENRIQUE GUEDEZ
Q.E.P.D.

Nos unimos al duelo que aflige a la familia Guedez
y le hacemos llegar nuestras más sentidas palabras de condolencias.

Invitamos al acto del cepelio que se realizará mañana Sábado 30 de junio - 2:30 p.m.. Cementerio del Este.

Caracas, Junio 29 de 2007

CONVOCATORIA CNAC 2007 FASE II

ANAC TE INVITA A PARTICIPAR CON TUS PROYECTOS
"AQUI TIENES UNA OPORTUNIDAD"

CONVOCATORIA CNAC 2007 FASE II

PLAN DE FINANCIAMIENTO 2007 PARA PROYECTOS DE PRODUCCION CINEMATOGRAFICA
Recepción de proyectos desde el lunes 18 de junio hasta el viernes hasta 17 de agosto de 2007 en las modalidades:
producción de largometrajes ópera prima de ficción ,
cortometraje de ficción,
cortometraje documental,
cortometraje de animación,
desarrollo de proyecto.
Para mayor información, visitar la página Web http://www.cnac.gob.ve/ (entrar por "financiamientos 2006"), escribir a los correos electrónicos http://e1.f557.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=convocatoria2007@cnac.gob.ve/ http://e1.f557.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=mmedina@cnac.gob.ve o dirigirse al Centro Empresarial Miranda, piso 2, Oficina 2M, Los Ruices, Caracas- Venezuela, en horario de 9:00 am a 12:00 pm y de 2:00 pm a 3:30 pm; teléfonos: (0212) 232-60-95 y 238-77-94

BECACURSO DE PERFECCIONAMIENTO EN GRABACIÓN DE SONIDO PARA CINE

convoca a la IX° formación audiovisual Unión Latina
CURSO DE PERFECCIONAMIENTO EN GRABACIÓN DE SONIDO PARA CINE:
CAPTURA DIRECTA DE SONIDO
17 de septiembre al 12 de octubre de 2007
Roma – Italia
Unión Latina tomará a su cargo los gastos de formación en el Centro Sperimentale di
Cinematografia – Scuola Nazionale di Cinema y los gastos de estadía durante el curso, del 15
de septiembre al 14 de octubre de 2007 (alojamiento, seguro y pensión completa) de los
aspirantes seleccionados para participar en el curso. Los candidatos seleccionados tomarán a
su cargo los gastos de transporte desde su país de residencia hasta Roma, ida y vuelta; así
como los eventuales gastos de visa y cualquier otro gasto suplementario.
Los participantes deben tener un buen dominio del idioma italiano.
Para la edición pasada de la formación, fue seleccionada la venezolana Jorgelina Rodríguez,
quién asistió al curso “Montaje y guión: una comparación”, del 6 de noviembre al 1° de
diciembre de 2006.
La fecha límite para el envío de los documentos de candidatura es el 8 de julio de 2007. Los
resultados serán anunciados en julio de este año.
Información y ficha de inscripción:
http://dcc.unilat.org/DCC/Audiovisuel/Formations/FormationAudiovisuelle/indexEs.asp
ulatven@gmail.com
UNIÓN LATINA
Representación en Venezuela
Apartado Postal 80859, Caracas 1080-A
Teléfono y fax: (0212) 9798613
ulatven@cantv.net
www.unilat.org

Carta de Iván Zambrano al Ministro Francisco Sesto

Arq. Francisco Sesto
Ministro del Poder Popular para la Cultura

Me dirijo a usted en nombre personal, procurando utilizar la opción que abrió a su mandato para cancelar todo vínculo con los gremios, así que, espero me atienda “de forma individual, como ciudadano y realizador”.

Se que usted no me conoce, apenas nos hemos visto en dos ocasiones de dialogo o debate y no tengo la trayectoria de aquellos a quienes mencionó cuando habló de debatir las ideas, a fin de que lo acompañaran en tal objetivo. El problema es mío, pues siempre me he mantenido de bajo perfil. Sin embargo, pese al poco interés por el protagonismo, me ha tocado afrontar este momento difícil para el cine nacional.

Pertenezco a ese “pasado cinematográfico” al cual usted se refiere despreciativamente, dándonos por acabados. Pero también pertenezco al mundo del cine organizado, al cual se refirió en la apertura del foro cinematográfico, considerando tal situación como una ventaja que no había encontrado en otras áreas de la cultura.

Ahora bien, ambos sabemos lo difícil que es lograr los objetivos que nos proponemos en una coyuntura política como la actual, y en su caso, sobretodo, poder dirigir cualquier política pública de manera coherente.

Ciertamente es bien duro poder alcanzar que las cosas se hagan como deseamos y soportar que no todo camina al ritmo deseado o en la línea estratégica planteada. En nuestro caso nos debemos a un colectivo y en el suyo a unas estructuras que, aunque a usted no le gusta la palabra, les pesa la burocracia. O en todo caso, se hace difícil porque hay estrategias superiores a sus propias políticas, que imponen criterios diferentes y dañan los planes o rompen los consensos para aplicar la orden superior.

Usted acusa a los gremios de obstruccionistas y déjeme decirle que no han sido precisamente los gremios quienes han saboteado lo que se venía acordando en materia de políticas públicas con los representantes del gobierno.

Por otra parte, usted señala que los dineros utilizados en los proyectos aprobados por la Asamblea Nacional en forma de créditos adicionales, no afectarán los planes; sin embargo, usted bien sabe que decisiones como las de dar estos recursos directamente a dos proyectos y aplicarlos a la Villa del Cine, retraza sus propios planes de completar los recursos tecnológicos de la Villa.

Pero dígame, pues tal vez desconozco los cambios revolucionarios en cuanto a recursos, ¿cómo van a hacer para que les den ese crédito adicional del que nos hablaron en el foro para la Villa y otro para aumentar el aporte del Estado en los fondos para producción del CNAC? O, es que ahora es posible que en corto plazo pueda conseguir otros 40 millardos? Bueno, ojala que así sea, pues entonces los jóvenes cineastas, que conformarán sus “nuevas asociaciones”, podrán estar mas tranquilos sabiendo que van a recibir fondos para sus proyectos muy pronto.

Otro elemento demostrativo de la disposición de los gremios a que avancen los acuerdos es que, habiendo usted abierto la posibilidad de alguna participación de cineastas en los organismos de la plataforma, en la reunión de noviembre de 2006 en su despacho, usted dijo que eso era posible; recogimos la propuesta y en el foro ratificamos que no era necesario fuesen representantes de los gremios quienes participaran en las directivas o en comisiones de los órganos adscritos a la plataforma, pues nos parecía importante, sobretodo en la Villa, que pudiesen contar con profesionales de varias áreas para recomendar y asesorar, procurando la mejor inversión de los fondos públicos asignados a esos organismos.

En cuanto a encontrarle sentido a la asignación de recursos a Glover, no logro entender algunas cosas. Cuando explican la importancia que tiene este proyecto acerca del líder independentista haitiano, para la integración latinoamericana y la identidad, recuerdo lo difícil que ha sido hacer una buena película sobre nuestro líder independentista Simón Bolívar (Rodolfo Izaguirre ha escrito en varias ocasiones recuentos sobre esto).

No se si usted conoce que hace muy pocos años, unas personas armaron un proyecto con promoción de acciones para financiarse y tuvo una fuerte campaña publicitaria. Se trataba de un proyecto para hacer una película sobre Bolívar que tendría grandes artistas y permitiría traer actores de primera. Estuvieron hablando hasta del casting que hacían en Estados Unidos y de todo el apoyo que obtendrían. Terminó siendo una gran estafa y creo que aún esta abierto el proceso en los tribunales. Una nueva oportunidad perdida para llevar exitosamente a la pantalla a nuestra principal figura histórica.

Pensando en todo esto reviso de nuevo las cifras y no puedo comprender porque entonces se asignan solamente 4 millardos para el proyecto de “El General en su Laberinto”. Nuevamente veo una desproporción hasta en esta decisión. Desproporcionada respecto a los otros proyectos y desproporcionada entre los dos proyectos. Ojalá y Glover ayude (a su socia-productora y a su compañero de formula en la Asamblea Nacional) para conseguir los recursos necesarios a fin de completar lo que va a necesitar para hacer por fin una película digna sobre Bolívar o que en todo caso, para el momento en que la vaya a realizar, la Villa del Cine cuente con los equipos y recursos necesarios y puedan ayudarlo. Así no quedará nuestro personaje histórico por debajo del de Haití.

Usted se declaró enemigo de los gremios y considera que nuestros gremios se mueven solo por razones económicas. En la ocasión en que pudimos aclarar alguno de estos puntos, le explicamos que históricamente la ANAC ha sido un gremio muy sui generis. Para comprender mejor esto, le sugerimos revise usted lo que ha sido el resultado de nuestras luchas: Una ley de cine para todos, no para elites ni privilegios de partidos o funcionarios. Un fondo (FONPROCINE) que recauda de todos los sectores privados involucrados en la actividad cinematográfica el cual es para apoyar el cine nacional. Una institución (CNAC), de participación y cogestión, muy adelantada a los tiempos de la actual constitución y al proceso de transformación que vive el país. Como dicen: “obras son amores”

En el fondo lo que sucede es que no nos entendemos porque usted tiene una concepción del cine que se debe hacer y sobre todo del como hacerlo, muy diferente a la nuestra. Si, es una concepción muy diferente a la que desde los orígenes de nuestros gremios venimos defendiendo. Nuestra concepción es el tipo de cine que se procura en la ley de cine, es el que hemos hecho en el país y que le da identidad: es un cine de autor. Fíjese que no sólo es el cine concebido por el “pasado cinematográfico”, ese según usted representado por los gremios. Hable con los jóvenes, revise lo que escriben y verá que lo que demandan es el cine de bajo costo, el que les da mayor independencia. Buscan aquellas formas de producción que puedan garantizarles no tener que pasar por ninguna autoridad o empresa que le diga no a su sueño, porque no se corresponde con lo que esa autoridad o el mercader consideran se debe hacer.

Y no sólo es en Venezuela que se busca avanzar por esos caminos. El propio cine independiente de Estados Unidos procura también la producción a bajo costo y hasta el cine de los grandes estudios le atrae la forma de producir que tenemos los latinoamericanos (Ej.: “El Mariachi”), con elementos sencillos, y en es caso para obtener mayores beneficios. Pero nuestras acciones van en búsqueda de la libertad creativa y la producción independiente con el reconocimiento de poder llegarle a mercados limitados en donde es muy difícil recaudar suficiente para hacer un nuevo proyecto.

Usted en cambio quiere un cine de estudios con grandes presupuestos para jugar, según sus propias palabras:
"en las grandes ligas, para quienes creemos en la posibilidad de desarrollar una industria cinematográfica digna de ese nombre, con énfasis en lo cultural".

Sin embargo para mi, esa forma de hacer cine de la cual usted habla, y en la que se esta invirtiendo una buena cantidad de dinero público, parece de un pasado más lejano que el nuestro. El cine que usted intenta es el de las industrias cinematográficas bajo el concepto de romper la dependencia y el subdesarrollo o sustituir importaciones. El que intento Don Rómulo Gallegos o el que originó a Avila films, a Bolívar Films y hasta a Tiuna Films. El del cine mexicano y argentino de los 40. El de la sustitución de importaciones.

En cambio el cine por el que nosotros hemos luchado, aún esta por hacerse. Pues las 300 y tantas películas de todos estos años, que pueden considerarse de autor, han sido producidas bajo formulas perfectibles, cuyo centro y vida es la libre creación y la independencia. Y si bien ha habido defectos en el camino, o se han cometido errores de aplicación, en esencia lo que se ha buscado es la democratización y la justicia en las formas de distribución de los escasos recursos que se asignaban para apoyar las producciones.

Y digo que esta por hacerse porque apenas se ha hecho una convocatoria bajo la formula del Fondo de Promoción del Cine (FONPROCINE). Por primera vez se están haciendo las películas bajo una ley que reivindica lo que antes nos negó el imperialismo. Si señor ministro, el propio. El que amenazó directamente a ministros. Pregúnteles al embajador y ex ministro Manuel Quijada, cómo se batió el cobre en esos años de la ley de cine. Hace ya más de diez años. Dígale a Carlos Azpurua que le cuente como fue la batalla en el Congreso de la época. Así sabrá que Jack Valenty el “Gerente mundial de las grandes ligas del cine” directamente nos enfrentó, amenazó y ganó, quitándonos la oportunidad de arrebatarle de sus estupendas ganancias en el país un aporte para el cine venezolano.

Resulta que ahora le habíamos ganado una batalla al imperialismo. Las nuevas condiciones políticas así nos lo permitieron y gracias a nuestro talante unitario y democrático, logramos que el cine pudiera, en medio de la polarización y el sectarismo, avanzar en la reforma de la ley para obtener por unanimidad su aprobación en la Asamblea Nacional.

El asunto es que en toda esta historia no contábamos con que, en estos tiempos de revolución, tendríamos un ministro que le gustara el cine. No solo para verlo, como nos contó en el foro, sino que quisiera hacer cine, como lo demuestra el que ahora es usted guionista y productor. Y ahora tendremos que estar pendientes de invitarlo a las asambleas para que participe y aporte acerca de cómo estructurar mejor las comisiones de estudio de proyectos o sobre la defensa de los cineastas en los diversos espacios compartidos con las autoridades.

Y no se preocupe señor ministro, más tarde que nunca usted como autor cinematográfico o como productor, una vez que deje de ser ministro, podrá contar con la ANAC para defender que pueda hacer las películas que quiera, como lo hemos hecho con todos los cineastas venezolanos.

Por ahora, lo invitamos a quitarse por un momento su investidura de ministro, con la cual se permite patear la mesa de negociación, y sugerirle abra un debate sobre las ideas, no sobre lo económico, sino, sobre los estudios de cine y sobre las coproducciones, sobre estrategias para la conquista de pantallas y mercados. Sobre las formas de producción a bajo costo Sobre la identidad del cine nacional y las identidades latinoamericanas y norteamericanas para ver que tan interesante es hacer superproducciones. También sobre las formas democráticas de decisión y las formas unilaterales de selección. Nosotros nos podremos quitar la investidura de gremios y asumir la de ciudadanos que individualmente asumen el derecho constitucional a participar, así como el deber de la corresponsabilidad que como tales nos toca.

Saludos
Iván Zambrano
19-06-2007

HAY QUE DISCUTIR LAS POLITICAS Y DESTACAR LAS MALAS PRACTICAS SIN ATACAR A LAS PERSONAS.

Estimado Franco

En diversas reuniones de la ANAC, e incluso en las inter.-gremiales, se ha considerado la inconveniencia de estar señalando o difundiendo los nombres de colegas y compañeros por las posiciones que tengan, bien sea en la búsqueda de recursos o en cuanto a las políticas cinematográficas. Hay que discutir las políticas y destacar las malas prácticas sin atacar a las personas. No se corrigen las fallas cambiando personajes si en esencia continúan vigentes los mismos valores que generan esas conductas.
Las acciones como productores de algunos puede ser que no nos gusten, sobretodo en estos momentos en que estamos luchando en defensa de formulas transparentes y equitativas de concursos por los fondos públicos del cine; sin embargo, no es la mejor forma exponerlos a cualquier señalamiento público. Más aún, cuando no hay constancia ni pruebas fehacientes de que estén actuando de tal o cual manera.
Tan solo la semana pasada pedí un derecho a replica a una periodista que puso en mi boca la mención de compañeros acerca de asuntos que desconozco y mención que yo no había hecho, error que la periodista reconoció telefónicamente pero cuya aclaratoria pública no hizo.
Puede que no guste la unidad y que la practica democrática del respeto a las minorías sea algo complejo y difícil de mantener. Pero “lo que es bueno para la pava es bueno para el pavo”, no se puede pedir respeto por las opiniones y a la vez querer castigar a quien diverge o mantiene distancia con las posiciones asumidas por la mayoría.
Te hago un llamado a ti y a todos los colegas y amigos del cine venezolano a defender la unidad con todo lo compleja y difícil que ella sea.
Comparto tu posición acerca de la necesidad de mantener una condición moral para lo que se defiende, pero no creo que sea la forma de avanzar en esta lucha exponiendo fisuras (a veces por rumores y sin pruebas), y señalando fallas de los demás compañeros. Eso desvía la
discusión, incluso en tus correos, y pone la atención en aspectos que no son los relevantes. Saludos cordiales,
Iván zambrano
Pdte. ANAC

CARTA ABIERTA DE FRANCO DE PEÑA

18 millones a DANNY GLOVER' UN DESPOJO A LA CULTURA VENEZOLANA

Varsovia 15 de junio de 2007Remite Franco De PeñaDirector VenezolanoClase Media.Excluido de la IV y V RepúblicaEstimado Sr. Farruco Sexto NavasMinistro del Poder Popular de la CulturaEstimada Sra. Cilia Flores. Presidente de la Asamblea NacionalEstimado Sr. Danny Glover. Actor, protagonista del mayor despojo hechoal pueblo venezolano en la rama de la CulturaCiudadanos de la República Bolivariana de VenezuelaUd Sr. Ministro Farruco SEXTO NAVAS, conjuntamente con la AsambleaNacional, decidieron otorgarle al Sr. Danny Glover, ActorNorteamericano la cantidad de 17.6 millones de dólares (38 millardosde bolívares) para la realización de un largometraje sobre el héroe dela independencia haitiana, Toussaint Louverture con fondos delpresupuesto Nacional, salidos del pago de nuestros impuestos y nuestropetróleo.Usted Sr. Ministro miente, al autonombrarse representante de todos loscreadores del Cine, llamándose Ministro del Poder Popular de laCultura y diciendo en periódicos nacionales, (el Nacional 9 de Juniodel 2007) que los gremios ANAC y CAVEPROL sólo contaban con 9 personascuando emitieron un comunicado en contra de otorgarle fondos a DannyGlover. En ambas reuniones estuve presente, y por primera vez veía másde 50 personas, productores, escritores y directores reunidas encontra del oprobio contra el cine venezolano y contra el pueblo y lacultura venezolana, como es otorgarle 18 millones de dólares a DannyGlover.Sr. Ministro, dos de sus realizadores becados de por vida con elPREMIO NACIONAL DE CINE, por el Ministerio Popular de Cultura,denegaron las declaraciones, porque van a recibir dinero para suspróximos largometrajes de su dedo: Carlos Azpurua y Jacobo Penzo.Ciudadana Cilia Flores, usted como persona responsable que es, lainvito a hacer un debate público entre el Sr. Ministro de PoderPopular Farruco Sexto, y los creadores de todas las Artes de nuestropaís. Estoy dispuesto a tomar el primer avión posible para realizardicho debate.Sr. Danny Glover, tengo un plan opcional para sus 18 millones dedólares. Ud. dice en el periódico JUVENTUD REBELDE, que su películaayudará al cine Venezolano. Yo propongo con esos 18 millones que Udrecibirá, hacer un curso intensivo de Cine para realizadores,directores de fotografía, sonidistas, productores, y técnicosvenezolanos que durará 3 años. En ese curso intensivo tendré 300Estudiantes Venezolanos, becados con 500 mil bolívares mensuales.Estos estudiantes recibirán 5.4 millardos de bolívares en tres años desu educación como becarios del programa.Tentativamente entre los docentes personalidades estarían PedroAlmodóvar, Mike Newell, Krystof Zanussi, Andrzej Wajda, Eric Zonka,Hubert Saupper, Marcel Lozinski, Benoit Prudhomme, Andrzej Fydik,Claire Dennis, Slawomir Idziak, Janusz Kaminski, Alberto Iglesias,Joanna Napieralska, Thelma Schoonmaker, Jorge Golberg, Javier Bardem,Javier Cámara, Gael Garcia, Nicolas Becker, Carlo Toss, PawelPawlikovski y Guillermo Arreaga entre otros. (4 millardos)Estos profesores, que estarían contratados para talleres por grupos,prepararían a estos estudiantes durante tres años. Estos 300estudiantes realizarían como trabajo final de sus cursos 20largometrajes y 40 cortometrajes venezolanos (24 millardos debolívares) como trabajo final de curso.El alquiler de las aulas, más la residencia de todos esos venezolanosen Caracas, nos costarían 4,6 millardos incluyendo costosadministrativos.Ahora digame Sr. Glover, es su película capaz de producir 40 productosy formar desde 0 a más de 300 jóvenes. Todos ellos ocuparíanposiciones cleaves en mi curso de cine y en sus películas. Tendríanprofesores que Ud no es capaz de proveer.Espero Sr. Glover, que su interés por nuestro cine, no sea más que un despojo.Ciudadana Cilia Flores, le pido reflexione sobre el tema de lo queaquí escribo, la historia suele pasar recibos demasiado grandes, máscuando se olvida uno de los jóvenes venezolanos, que como yo han sidoy serán excluidos de todo sistema. Sr. Ministro, le he tendido conesta carta una misiva de diálogo para que no realice un acto inmoralen oprobio de nuestro pueblo

Atentamente
FRANCO DE PEÑA(POR Uds conocidos)