EL NACIONAL - Viernes 06 de Julio de 2007 NACION/13
J. E. GUEDEZ, IN MEMORIAM
Óscar Lucien
" Desde pequeño, en esos pueblos donde pasé mi
infancia, siempre me intrigaron aquellas fotografías
colgadas en las paredes, en las zonas de mayor
penumbra de las casas, detrás del postigo de una
ventana, cubiertas por la sombra de un árbol. Yo
sentía que esas fotos me veían desde esa penumbra".
Bajo la presencia de esas imágenes primigenias que
inundan su sensibilidad, Jesús Enrique Guédez, nacido
en Puerto Nutrias (estado Barinas) el 8 de septiembre
de 1930, nos ofrecerá su visión del mundo como poeta y
cineasta. Luego está la experiencia de los fotógrafos
ambulantes. El niño Jesús Enrique mira asombrado a
aquellos individuos que pasan con unos paisajes
(imágenes del llano, de ríos, de montaña), y
fotografían a la gente con esos elementos de fondo.
"Aquello era maravilloso. Estos fotógrafos revelaban
las fotos, que eran en blanco y negro, en unos baldes,
allí enfrente de las gentes; luego las sacaban y las
coloreaban con unos pinceles. Era asombroso ver
aquellas fotos, que eran en blanco y negro, y luego,
cuando las ponían a secar, aparecían en color. Era un
acto de magia. A algunas personas les quitaban las
arrugas, a otros les ponían corbata". Hasta ahora,
Jesús Enrique Guédez es sólo un asombrado espectador,
pero en una de esas lejanas Navidades le regalan un
juguete maravilloso; una caja pequeña con un diminuto
visor y una manilla que, al girarla, permite ver una
sucesión de figuras en celuloide: un camello, un rey.
Y con todo lo impresionante que puede ser mirar un
camello o un rey en el Puerto Nutrias natal, luego de
cansonas repeticiones, había que inventar imágenes
propias.
"Cuando nos cansábamos de ver lo mismo, hacíamos
nuestras propias tiras. Destapábamos el estuchito y
con papel de cigarrillos dibujábamos pequeñas
historias y las pasábamos en esas cajitas". Del cine
propiamente, Guédez conoce poco. Las películas las
llevan a Puerto Nutria unos señores en una canoa. Años
más tarde, en la población de Guasdualito, (1942)
donde continúa sus estudios, ve cine sonoro por
primera vez. "Con la fortuna de que al lado de la casa
en que vivíamos quedaba la sala de cine. Entonces,
nosotros nos subíamos a un árbol y desde allí veíamos,
gratis, las películas".
Está también la relación íntima con la palabra, con lo
poético. En la casa no hay libros. El único libro en
el pueblo era el del maestro, con el que daba las
clases.
Culmina el bachillerato en el 50 y se gradúa en
Comunicación Social en 1963, luego de muchas
interrupciones por la cuestión política, la
clandestinidad y los sucesivos cierres de la
Universidad Central de Venezuela, donde cursa su
licenciatura. Se vincula con las cuestiones artísticas
de la capital. En 1959 recibe el Premio Universidades
Nacionales de Poesía, de manos del maestro Pablo
Casal, en presencia del rector Pizani.
Amante de la poesía italiana, cuando termina la
universidad viaja a Italia. En el Centro Experimental
de Cinematografía estudia dirección cinematográfica
durante un año.
Regresa a Venezuela y retoma su puesto en el
Ministerio de Sanidad, donde le encargan realizar sus
dos primeros documentales, Donde no lle ga el médico y
Gastroenteritis.
Más tarde, con el patrocinio de la Universidad Central
de Venezuela, realiza La ciudad que nos ve que era
parte del Estudio de Caracas, una investigación en la
que participan, entre otros, los académicos Rodolfo
Quintero y Alfredo Chacón.
Miembro fundador del grupo Tabla Redonda (1960), a
partir de 1968 se vincula a la Universidad Central de
Venezuela, primero como profesor invitado y luego, en
1974, como profesor regular de la Cátedra de Cine de
la Escuela de Comunicación Social.
En su obra cinematográfica Guédez no establece
distinción entre documental y ficción: ambos surgen de
la referencia a lo real, a lo social. En su película
Juego al general, por ejemplo, hay una participación
activa de la gente del pueblo, el resultado es una
combinación de la experiencia vivida y la ficción
escrita por el cineasta. Algo semejante ocurre con el
argumento de El iluminado que se origina en una serie
de fotos, entrevistas y de una historia que el autor
recopila por la región de Yaritagua.
Sencillo y generoso, su muerte es muy sentida en la
comunidad cinematográfica.
Como legado, nos deja una significativa obra,
expresión de su compromiso social y su sensibilidad.
sábado, 7 de julio de 2007
jueves, 5 de julio de 2007
DEADLINE 13 DEJULIO PARA DOCUMENTA2007
Formulario de Inscripción
El concurso se considera abierto desde el 01 de marzo de 2007 hasta el 13 de julio de 2007 a las 2:00 p.m.
Los participantes deben entregar sus trabajos a la siguiente dirección personalmente o por correo a través de un servicio privado de encomiendas: Embajada de Francia, Servicio cultural,
Oficina de cine y audiovisual, piso 1, Calle Madrid c/c Trinidad, Las Mercedes, Caracas
Para formalizar la inscripción, los participantes deberán entregar en un sobre cerrado (con la mención Premio Nacional de Cine Documental DOCUMENTA 2007 y la dirección de destino) los siguientes recaudos:
- Dos (2) copias del documental en formato DVD
- Ficha técnica y sinopsis
- El Formulario de inscripción debidamente llenado que encontrarán en la página Web: http://www.francia.org.ve/
- El CV del participante
- Dos (2) imágenes de alta resolución (300 dpi) de alguna escena del documental en formato CD.
- Fotocopia de la cédula de identidad o del pasaporte.
PROFESION / ACTIVIDAD REGULAR
EMPRESA / INSTITUTO DE EDUCACION
TITULO ORIGINAL DEL DOCUMENTAL
DURACION
REGION DEL PAIS
FECHA DE REALIZACION
¿ES SU PRIMERA PELICULA?
Si no es su primera película juntar una filmografía
o si
o no
FORMATO DE FILMACION
OTROS DATOS TECNICOS RELEVANTES
SINOPSIS RESUMIDA DEL DOCUMENTAL
AUTOR/DIRECTOR
Sexo: o Masculino o Femenino
Nombre completo
DIRECCION COMPLETA
Telf.
Fax
Web
Nacionalidad
Cédula Nº :
Con la firma de este documento acepto plenamente las condiciones del 1er Premio Nacional de Cine Documental DOCUMENTA 2007.
NOMBRE FECHA FIRMA
martes, 3 de julio de 2007
NO HABRÁ DIALOGO CON LOS GREMIOS
No habrá diálogo con los gremios
FUENTE:http://caracas.eluniversal.com/2007/07/03/til_art_no-habra-dialogo-con_343910.shtml
SONIBERTH JIMÉNEZ
EL UNIVERSAL
El ministro para el Poder Popular para la Cultura, Francisco Sesto, reiteró que no se reunirá con los gremios cinematográficos conformados en Venezuela.
Ante una declaración ofrecida por Carlos Azpurua, miembro de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC), acerca de un posible acercamiento con el Ministerio, Francisco Sesto, declaró: "En ese momento, él me realizó un planteamiento. Yo le respondí que si realizaban votaciones, que si cambiaban todas las condiciones, que si había una renovación absoluta de los gremios, a lo mejor yo me reuniría con ellos. Pero tal como están las cosas en este momento, esa reunión no se va a dar".
El ministro de la Cultura insistió en que entre los gremios cinematográficos "no hay legitimidad. El universo del cine es muy grande y extenso. Ellos son solamente un pequeño grupo que quiere ser vocero de todos los demás. Por lo tanto, yo no los considero interlocutores legítimos. Si tienen algún asidero legal, que lo usen".
En relación tanto con la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC) como con la Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes (Caveprol), Francisco Sesto enfatizó: "Hasta que no cambien, hasta que no se democraticen, no me reuniré con ellos. Además, no estoy obligado a hacerlo, ya que considero que carecen de legitimidad".
FUENTE:http://caracas.eluniversal.com/2007/07/03/til_art_no-habra-dialogo-con_343910.shtml
SONIBERTH JIMÉNEZ
EL UNIVERSAL
El ministro para el Poder Popular para la Cultura, Francisco Sesto, reiteró que no se reunirá con los gremios cinematográficos conformados en Venezuela.
Ante una declaración ofrecida por Carlos Azpurua, miembro de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC), acerca de un posible acercamiento con el Ministerio, Francisco Sesto, declaró: "En ese momento, él me realizó un planteamiento. Yo le respondí que si realizaban votaciones, que si cambiaban todas las condiciones, que si había una renovación absoluta de los gremios, a lo mejor yo me reuniría con ellos. Pero tal como están las cosas en este momento, esa reunión no se va a dar".
El ministro de la Cultura insistió en que entre los gremios cinematográficos "no hay legitimidad. El universo del cine es muy grande y extenso. Ellos son solamente un pequeño grupo que quiere ser vocero de todos los demás. Por lo tanto, yo no los considero interlocutores legítimos. Si tienen algún asidero legal, que lo usen".
En relación tanto con la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC) como con la Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes (Caveprol), Francisco Sesto enfatizó: "Hasta que no cambien, hasta que no se democraticen, no me reuniré con ellos. Además, no estoy obligado a hacerlo, ya que considero que carecen de legitimidad".
"HAY GENTE QUE ESTA JUGANDO A QUE SE CIERRE EL DIALOGO"
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ENTREVISTA//Azpúrua, cineasta"Hay gente que está jugando a que se cierre el diálogo"
"Ojalá que ese héroe de la independencia haitiana rompa la taquilla en Hollywood", dice Azpurua justificando la coproducción de Venezuela con Glover (Venancio Alcázares)
"Vamos a reestructurar la ANAC, ir a fondo con un cambio profundo y declaranos como en una Constituyente"
ÁNGEL RICARDO GÓMEZ EL UNIVERSAL
Carlos Azpurua no teme decir abiertamente que está con el proceso bolivariano, pero también está con un gremio y una gestión que ha ayudado a construir. Para el realizador de películas como Amaneció de golpe y Mi vida por Sharon, fue un error de los cineastas "patear" la mesa con una carta "manipulada" y "ofensiva" a Danny Glover, que provocó el cese del diálogo entre el Ministerio del Poder Popular para la Cultura y los grupos sindicales.
La Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC) y la Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes (Caveprol), dirigieron una misiva al actor donde critican severamente la película sobre el líder haitiano Toussaint Louverture, que hará el estadounidense con apoyo del Estado venezolano, el cual aportará 18 millones de dólares.
-¿Cómo una persona de los gremios apoya una asignación de recursos tan alta y que se otorgan discrecionalmente, cuando existe una lucha por un ente autónomo, con concursos, comisiones..?
-Sigo en eso, por eso estoy luchando, pero yo quiero aclararte cómo se dio lo de Danny Glover. En vez de convertir esa situación en una posibilidad de reflexionar profundamente y sincerar los costos de producción del cine venezolano, simplemente fue utilizada como una argucia y sale esta carta absolutamente ofensiva. Por supuesto nos alarma, por establecer de entrada una carta ofensiva, negando cantidades de avances, porque es en este proceso político donde se le está dando mayor atención al área audiovisual. Esta carta fue realizada prácticamente por una persona, máximo dos, y es una carta orientada a crear un conflicto.
-Pero supuestamente fue aprobada en una de las asambleas de mayor concurrencia de los últimos tiempos...
- Había nueve personas y se le dio la potestad a Thaelman Urguelles y a otro compañero, para que la redactaran, se le enviaron algunas observaciones y no la cambiaron. Esto lo acabo de hablar en Junta Directiva, a la que pertenezco: vamos a reestructurar la ANAC, ir a fondo con un cambio profundo y declararnos como en una especie de Constituyente, donde se revisen los estatutos, donde la Junta Directiva tiene que ser renovada y se pueda discutir cómo se integran y cómo podríamos ir nosotros al encuentro de los jóvenes. Esa carta fue una estrategia política de un individuo que sabemos que colabora con la oposición. Pero la cosa no queda ahí, porque detrás de esta carta venía el apoyo a RCTV y la lucha por la libertad de expresión, y a ellos se les olvidaba que RCTV fue la que nos paró la Ley de Cine en el 92 y que esel único canal de televisión que ha impugnado en el Tribunal Supremo de Justicia la reforma a la Ley de Cine ¿Tú sabes cuánto dejó de pagar RCTV a Fonprocine? Entre dos y medio, y tres millardos de bolívares, por qué, porque no le dio la gana a Marcel Granier. Ya nos iban a meter a nosotros en el problema de la libertad de expresión cuando hay una diversidad de opiniones dentro del gremio.
-De haber sido presidente de la ANAC ¿cómo habría actuado?
- Mi propuesta es, vamos a tener todos los insumos primero. Yo quiero decirte algunas cosas que son importantes: este planteamiento yo se lo hice al ministro Sesto y él me dijo que es posible, vamos al diálogo, y empieza a expresarse ese diálogo. Creo que se va a activar de nuevo el Comité Ejecutivo, también hay razones de todo tipo, legales, acciones de Estado, pero creo que está privando en la racionalidad del Ministro, ya con el cerebro frío y entendiendo toda esta situación, una apertura y un diálogo.
- ¿Y vuelven a la mesa sin condiciones?
- El abrir la posibilidad del Comité Ejecutivo y hacer el llamado ya de hecho implica una apertura.
- El ministro Sesto ha dicho que no reconocerá a los gremios, entonces ¿cuál será el avance?
-Yo muy rápidamente conversé con el ministro y le dije: Ministro, vea la dimensión que tiene la ANAC, la fuerza del gremio, la historia que hay detrás de todo esto. La ANAC es formada dentro de un pensamiento de izquierda, y nos hemos enfrentado a la penetración tremenda de la cinematografía extranjera por años y él mismo lo ha reconocido, hemos sido un gremio aguerrido, lo que pasa es que situaciones como ésta le dan una patada a la mesa. Conociendo a Farruco, porque lo conozco desde hace mucho tiempo, estoy seguro de que esta reconsiderando sobre la base de la comprensión de la manipulación de lo que fue esta carta. Hay ya una reflexión fría, que implica un avance político.
- ¿Y no le parece que la medida del ministro fue desproporcionada?
-Desproporcionada es esta carta, cuando se sabe que fue hecha por uno o dos individuos, que detrás está una estrategia de la oposición. No desvinculemos que estamos en un problema político, el problema es que estos individuos politizaron con esta carta lo que debió haber sido una actuación seria, gremial. Yo puedo tener observaciones, pero tú debes ser políticamente sensato, debes tener todos los insumos primero, y ver las razones, y ver la situación en términos globales. No le puedes dar una patada a la mesa, donde no reconoces nada, con una carta ofensiva, que incluso ofende a los realizadores de la Villa. Nunca se me ha olvidado una frase de Solveig (Hoogesteijn): "Mientras más opciones y posibilidades diversas tengamos de producir, mejor. Mientras menos estemos centralizados mejor", y la Villa qué es, entre otras cosas, una política del Estado dentro de una estrategia de producción de películas. A donde tenemos que ir y avanzar con sensatez es hacia este foro, sincerar la escala, cómo se está produciendo cine en Venezuela desde Danny Glover, la Villa y el CNAC (Centro Nacional Autónomo de Cinematografía). Era una posibilidad políticamente manejable, porque a tirios y troyanos no deja de alarmar, pero qué dije yo, vamos a ver todos los elementos que hay detrás. Además, todos los Gobiernos han sido discrecionales en otorgamiento de películas por fuera, siempre nos hemos molestado, ahora se crea la Villa que tiene una autonomía y con unos criterios que en definitiva tienen dos elementos positivos: que descarga al CNAC y ocupa a una buena cantidad de nuestros mejores realizadores en miniseries, largos, cortos. Hay un total de 19 proyectos y una cantidad increíble de cortometrajes...
Por el gremio -Algunos podrían pensar que adulo al Ministro, pero no, lo que quiero es preservar mi gremio, que entiendan que esta es la instancia de discusión de 40 años de lucha, que es organizado como un gremio puede lograr incidir sobre las políticas de Estado y mejorarlas, y me duele porque aquí está la militancia de generaciones que no es comprendida por los jóvenes, que lo ven siempre con malicia y esa malicia es creada por frustraciones, poco dinero, carencia de políticas de Estado y siempre los platos rotos los paga ANAC. No me voy a pronunciar por Caveprol, en este momento no me interesa ese gremio, aunque estoy afiliado a él, estoy pensando seriamente en renunciar. Hay gente que está jugando a que de verdad se cierre la posibilidad de diálogo con el Gobierno, yo estoy jugando a fortalecer mi gremio.
agomez@eluniversal.com
ÁNGEL RICARDO GÓMEZ EL UNIVERSAL
Carlos Azpurua no teme decir abiertamente que está con el proceso bolivariano, pero también está con un gremio y una gestión que ha ayudado a construir. Para el realizador de películas como Amaneció de golpe y Mi vida por Sharon, fue un error de los cineastas "patear" la mesa con una carta "manipulada" y "ofensiva" a Danny Glover, que provocó el cese del diálogo entre el Ministerio del Poder Popular para la Cultura y los grupos sindicales.
La Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC) y la Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes (Caveprol), dirigieron una misiva al actor donde critican severamente la película sobre el líder haitiano Toussaint Louverture, que hará el estadounidense con apoyo del Estado venezolano, el cual aportará 18 millones de dólares.
-¿Cómo una persona de los gremios apoya una asignación de recursos tan alta y que se otorgan discrecionalmente, cuando existe una lucha por un ente autónomo, con concursos, comisiones..?
-Sigo en eso, por eso estoy luchando, pero yo quiero aclararte cómo se dio lo de Danny Glover. En vez de convertir esa situación en una posibilidad de reflexionar profundamente y sincerar los costos de producción del cine venezolano, simplemente fue utilizada como una argucia y sale esta carta absolutamente ofensiva. Por supuesto nos alarma, por establecer de entrada una carta ofensiva, negando cantidades de avances, porque es en este proceso político donde se le está dando mayor atención al área audiovisual. Esta carta fue realizada prácticamente por una persona, máximo dos, y es una carta orientada a crear un conflicto.
-Pero supuestamente fue aprobada en una de las asambleas de mayor concurrencia de los últimos tiempos...
- Había nueve personas y se le dio la potestad a Thaelman Urguelles y a otro compañero, para que la redactaran, se le enviaron algunas observaciones y no la cambiaron. Esto lo acabo de hablar en Junta Directiva, a la que pertenezco: vamos a reestructurar la ANAC, ir a fondo con un cambio profundo y declararnos como en una especie de Constituyente, donde se revisen los estatutos, donde la Junta Directiva tiene que ser renovada y se pueda discutir cómo se integran y cómo podríamos ir nosotros al encuentro de los jóvenes. Esa carta fue una estrategia política de un individuo que sabemos que colabora con la oposición. Pero la cosa no queda ahí, porque detrás de esta carta venía el apoyo a RCTV y la lucha por la libertad de expresión, y a ellos se les olvidaba que RCTV fue la que nos paró la Ley de Cine en el 92 y que esel único canal de televisión que ha impugnado en el Tribunal Supremo de Justicia la reforma a la Ley de Cine ¿Tú sabes cuánto dejó de pagar RCTV a Fonprocine? Entre dos y medio, y tres millardos de bolívares, por qué, porque no le dio la gana a Marcel Granier. Ya nos iban a meter a nosotros en el problema de la libertad de expresión cuando hay una diversidad de opiniones dentro del gremio.
-De haber sido presidente de la ANAC ¿cómo habría actuado?
- Mi propuesta es, vamos a tener todos los insumos primero. Yo quiero decirte algunas cosas que son importantes: este planteamiento yo se lo hice al ministro Sesto y él me dijo que es posible, vamos al diálogo, y empieza a expresarse ese diálogo. Creo que se va a activar de nuevo el Comité Ejecutivo, también hay razones de todo tipo, legales, acciones de Estado, pero creo que está privando en la racionalidad del Ministro, ya con el cerebro frío y entendiendo toda esta situación, una apertura y un diálogo.
- ¿Y vuelven a la mesa sin condiciones?
- El abrir la posibilidad del Comité Ejecutivo y hacer el llamado ya de hecho implica una apertura.
- El ministro Sesto ha dicho que no reconocerá a los gremios, entonces ¿cuál será el avance?
-Yo muy rápidamente conversé con el ministro y le dije: Ministro, vea la dimensión que tiene la ANAC, la fuerza del gremio, la historia que hay detrás de todo esto. La ANAC es formada dentro de un pensamiento de izquierda, y nos hemos enfrentado a la penetración tremenda de la cinematografía extranjera por años y él mismo lo ha reconocido, hemos sido un gremio aguerrido, lo que pasa es que situaciones como ésta le dan una patada a la mesa. Conociendo a Farruco, porque lo conozco desde hace mucho tiempo, estoy seguro de que esta reconsiderando sobre la base de la comprensión de la manipulación de lo que fue esta carta. Hay ya una reflexión fría, que implica un avance político.
- ¿Y no le parece que la medida del ministro fue desproporcionada?
-Desproporcionada es esta carta, cuando se sabe que fue hecha por uno o dos individuos, que detrás está una estrategia de la oposición. No desvinculemos que estamos en un problema político, el problema es que estos individuos politizaron con esta carta lo que debió haber sido una actuación seria, gremial. Yo puedo tener observaciones, pero tú debes ser políticamente sensato, debes tener todos los insumos primero, y ver las razones, y ver la situación en términos globales. No le puedes dar una patada a la mesa, donde no reconoces nada, con una carta ofensiva, que incluso ofende a los realizadores de la Villa. Nunca se me ha olvidado una frase de Solveig (Hoogesteijn): "Mientras más opciones y posibilidades diversas tengamos de producir, mejor. Mientras menos estemos centralizados mejor", y la Villa qué es, entre otras cosas, una política del Estado dentro de una estrategia de producción de películas. A donde tenemos que ir y avanzar con sensatez es hacia este foro, sincerar la escala, cómo se está produciendo cine en Venezuela desde Danny Glover, la Villa y el CNAC (Centro Nacional Autónomo de Cinematografía). Era una posibilidad políticamente manejable, porque a tirios y troyanos no deja de alarmar, pero qué dije yo, vamos a ver todos los elementos que hay detrás. Además, todos los Gobiernos han sido discrecionales en otorgamiento de películas por fuera, siempre nos hemos molestado, ahora se crea la Villa que tiene una autonomía y con unos criterios que en definitiva tienen dos elementos positivos: que descarga al CNAC y ocupa a una buena cantidad de nuestros mejores realizadores en miniseries, largos, cortos. Hay un total de 19 proyectos y una cantidad increíble de cortometrajes...
Por el gremio -Algunos podrían pensar que adulo al Ministro, pero no, lo que quiero es preservar mi gremio, que entiendan que esta es la instancia de discusión de 40 años de lucha, que es organizado como un gremio puede lograr incidir sobre las políticas de Estado y mejorarlas, y me duele porque aquí está la militancia de generaciones que no es comprendida por los jóvenes, que lo ven siempre con malicia y esa malicia es creada por frustraciones, poco dinero, carencia de políticas de Estado y siempre los platos rotos los paga ANAC. No me voy a pronunciar por Caveprol, en este momento no me interesa ese gremio, aunque estoy afiliado a él, estoy pensando seriamente en renunciar. Hay gente que está jugando a que de verdad se cierre la posibilidad de diálogo con el Gobierno, yo estoy jugando a fortalecer mi gremio.
agomez@eluniversal.com
sábado, 30 de junio de 2007
POR SUS OBRAS LOS RECONOCEREMOS
Balada de las preguntas
Yo me pregunto, Cayetano,
Qué me dirías de todo esto
Oyéndote los cuentos de tus amigos de Valencia
Y las travesías por autopistas alemanas
Yo me pregunto, viejo Lucho,
Qué me dirías de todo esto
Con tus pantomimas cojas
De Pantagruel en calzoncillos
Yo me pregunto, poeta Daza,
Qué me dirías de todo esto
Hablando de gallos en El Sartén de Plata
Con chulos trasnochadores
Yo me pregunto, Alberto Lovera,
Qué me dirías de todo esto
Cuando ingenuos fundamos el Instituto Máximo Gorki
Y leíamos a bodegueros de Barquisimeto
La nube en pantalones
Yo me pregunto, Oswaldo Orsini,
Qué me dirías de todo esto
Aquella noche de teatro Noh
con tu personaje blanco en el escenario
de la Universidad Central
Yo me pregunto, Julia,
Qué me dirías de todo esto
Ahora que estoy leyendo al voleo
Forma y Poesía de Herbert Read
Regalo tuyo con tu firma
Y saboreo el cobre de nicotina en tu boca
Yo me pregunto, Humberto Febres,
Qué me dirías de todo esto
Escuchando corríos y cantos de ordeño
Entre cervezas en tu apartamento de Barinas
Yo me pregunto, Nany,
Qué me dirías de todo esto
Cuando tímida callabas en los rincones
Mientras nosotros discutíamos de política
Y después miraste de frente a los fusiles
en las manifestaciones del Liceo Urdaneta
Yo me pregunto, Jorge Rodríguez,
Que me dirías de todo esto
Estudiante perfilado y guerrillero en la entrevista
de La Universidad vota en contra,
Guerra santa o paz conciliada, nos decías
Yo me pregunto, tantos desconocidos
Qué me dirían de todo esto
Que arrancaron de los brazos del amor
Que secuestraron en lo oscuro
Que detuvieron en el viaje
Que apartaron del libro y el cuaderno
Que murieron desolados
En fin, que torcieron sus vidas para siempre
Yo me pregunto, amable lector,
Qué me dirías de todo esto
cuando ahora otros están esperando
que todo vuelva a ser lo que fue
donde encontraron la muerte mis compañeros
Y qué dirías de todo esto, me pregunto,
cuando ya para mí aquello es un recuerdo sin olvido.
-Jesús Enrique Guédez +1930-2007
Yo me pregunto, Cayetano,
Qué me dirías de todo esto
Oyéndote los cuentos de tus amigos de Valencia
Y las travesías por autopistas alemanas
Yo me pregunto, viejo Lucho,
Qué me dirías de todo esto
Con tus pantomimas cojas
De Pantagruel en calzoncillos
Yo me pregunto, poeta Daza,
Qué me dirías de todo esto
Hablando de gallos en El Sartén de Plata
Con chulos trasnochadores
Yo me pregunto, Alberto Lovera,
Qué me dirías de todo esto
Cuando ingenuos fundamos el Instituto Máximo Gorki
Y leíamos a bodegueros de Barquisimeto
La nube en pantalones
Yo me pregunto, Oswaldo Orsini,
Qué me dirías de todo esto
Aquella noche de teatro Noh
con tu personaje blanco en el escenario
de la Universidad Central
Yo me pregunto, Julia,
Qué me dirías de todo esto
Ahora que estoy leyendo al voleo
Forma y Poesía de Herbert Read
Regalo tuyo con tu firma
Y saboreo el cobre de nicotina en tu boca
Yo me pregunto, Humberto Febres,
Qué me dirías de todo esto
Escuchando corríos y cantos de ordeño
Entre cervezas en tu apartamento de Barinas
Yo me pregunto, Nany,
Qué me dirías de todo esto
Cuando tímida callabas en los rincones
Mientras nosotros discutíamos de política
Y después miraste de frente a los fusiles
en las manifestaciones del Liceo Urdaneta
Yo me pregunto, Jorge Rodríguez,
Que me dirías de todo esto
Estudiante perfilado y guerrillero en la entrevista
de La Universidad vota en contra,
Guerra santa o paz conciliada, nos decías
Yo me pregunto, tantos desconocidos
Qué me dirían de todo esto
Que arrancaron de los brazos del amor
Que secuestraron en lo oscuro
Que detuvieron en el viaje
Que apartaron del libro y el cuaderno
Que murieron desolados
En fin, que torcieron sus vidas para siempre
Yo me pregunto, amable lector,
Qué me dirías de todo esto
cuando ahora otros están esperando
que todo vuelva a ser lo que fue
donde encontraron la muerte mis compañeros
Y qué dirías de todo esto, me pregunto,
cuando ya para mí aquello es un recuerdo sin olvido.
-Jesús Enrique Guédez +1930-2007
Asociación Nacional de Autores Cinematográficos ANAC
cumple con el penoso deber de informar el fallecimiento de nuestro
cumple con el penoso deber de informar el fallecimiento de nuestro
Miembro Fundador y Primer Presidente
JESÚS ENRIQUE GUEDEZ
Q.E.P.D.
Nos unimos al duelo que aflige a la familia Guedez
y le hacemos llegar nuestras más sentidas palabras de condolencias.
Invitamos al acto del cepelio que se realizará mañana Sábado 30 de junio - 2:30 p.m.. Cementerio del Este.
Caracas, Junio 29 de 2007
JESÚS ENRIQUE GUEDEZ
Q.E.P.D.
Nos unimos al duelo que aflige a la familia Guedez
y le hacemos llegar nuestras más sentidas palabras de condolencias.
Invitamos al acto del cepelio que se realizará mañana Sábado 30 de junio - 2:30 p.m.. Cementerio del Este.
Caracas, Junio 29 de 2007
viernes, 29 de junio de 2007
CONVOCATORIA CNAC 2007 FASE II
ANAC TE INVITA A PARTICIPAR CON TUS PROYECTOS
"AQUI TIENES UNA OPORTUNIDAD"
CONVOCATORIA CNAC 2007 FASE II
PLAN DE FINANCIAMIENTO 2007 PARA PROYECTOS DE PRODUCCION CINEMATOGRAFICA
Recepción de proyectos desde el lunes 18 de junio hasta el viernes hasta 17 de agosto de 2007 en las modalidades:
producción de largometrajes ópera prima de ficción ,
cortometraje de ficción,
cortometraje documental,
cortometraje de animación,
desarrollo de proyecto.
Para mayor información, visitar la página Web http://www.cnac.gob.ve/ (entrar por "financiamientos 2006"), escribir a los correos electrónicos http://e1.f557.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=convocatoria2007@cnac.gob.ve/ http://e1.f557.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=mmedina@cnac.gob.ve o dirigirse al Centro Empresarial Miranda, piso 2, Oficina 2M, Los Ruices, Caracas- Venezuela, en horario de 9:00 am a 12:00 pm y de 2:00 pm a 3:30 pm; teléfonos: (0212) 232-60-95 y 238-77-94
"AQUI TIENES UNA OPORTUNIDAD"
CONVOCATORIA CNAC 2007 FASE II
PLAN DE FINANCIAMIENTO 2007 PARA PROYECTOS DE PRODUCCION CINEMATOGRAFICA
Recepción de proyectos desde el lunes 18 de junio hasta el viernes hasta 17 de agosto de 2007 en las modalidades:
producción de largometrajes ópera prima de ficción ,
cortometraje de ficción,
cortometraje documental,
cortometraje de animación,
desarrollo de proyecto.
Para mayor información, visitar la página Web http://www.cnac.gob.ve/ (entrar por "financiamientos 2006"), escribir a los correos electrónicos http://e1.f557.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=convocatoria2007@cnac.gob.ve/ http://e1.f557.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=mmedina@cnac.gob.ve o dirigirse al Centro Empresarial Miranda, piso 2, Oficina 2M, Los Ruices, Caracas- Venezuela, en horario de 9:00 am a 12:00 pm y de 2:00 pm a 3:30 pm; teléfonos: (0212) 232-60-95 y 238-77-94
sábado, 23 de junio de 2007
BECACURSO DE PERFECCIONAMIENTO EN GRABACIÓN DE SONIDO PARA CINE
convoca a la IX° formación audiovisual Unión Latina
CURSO DE PERFECCIONAMIENTO EN GRABACIÓN DE SONIDO PARA CINE:
CAPTURA DIRECTA DE SONIDO
17 de septiembre al 12 de octubre de 2007
Roma – Italia
Unión Latina tomará a su cargo los gastos de formación en el Centro Sperimentale di
Cinematografia – Scuola Nazionale di Cinema y los gastos de estadía durante el curso, del 15
de septiembre al 14 de octubre de 2007 (alojamiento, seguro y pensión completa) de los
aspirantes seleccionados para participar en el curso. Los candidatos seleccionados tomarán a
su cargo los gastos de transporte desde su país de residencia hasta Roma, ida y vuelta; así
como los eventuales gastos de visa y cualquier otro gasto suplementario.
Los participantes deben tener un buen dominio del idioma italiano.
Para la edición pasada de la formación, fue seleccionada la venezolana Jorgelina Rodríguez,
quién asistió al curso “Montaje y guión: una comparación”, del 6 de noviembre al 1° de
diciembre de 2006.
La fecha límite para el envío de los documentos de candidatura es el 8 de julio de 2007. Los
resultados serán anunciados en julio de este año.
Información y ficha de inscripción:
http://dcc.unilat.org/DCC/Audiovisuel/Formations/FormationAudiovisuelle/indexEs.asp
ulatven@gmail.com
UNIÓN LATINA
Representación en Venezuela
Apartado Postal 80859, Caracas 1080-A
Teléfono y fax: (0212) 9798613
ulatven@cantv.net
www.unilat.org
lunes, 18 de junio de 2007
Carta de Iván Zambrano al Ministro Francisco Sesto
Arq. Francisco Sesto
Ministro del Poder Popular para la Cultura
Me dirijo a usted en nombre personal, procurando utilizar la opción que abrió a su mandato para cancelar todo vínculo con los gremios, así que, espero me atienda “de forma individual, como ciudadano y realizador”.
Se que usted no me conoce, apenas nos hemos visto en dos ocasiones de dialogo o debate y no tengo la trayectoria de aquellos a quienes mencionó cuando habló de debatir las ideas, a fin de que lo acompañaran en tal objetivo. El problema es mío, pues siempre me he mantenido de bajo perfil. Sin embargo, pese al poco interés por el protagonismo, me ha tocado afrontar este momento difícil para el cine nacional.
Pertenezco a ese “pasado cinematográfico” al cual usted se refiere despreciativamente, dándonos por acabados. Pero también pertenezco al mundo del cine organizado, al cual se refirió en la apertura del foro cinematográfico, considerando tal situación como una ventaja que no había encontrado en otras áreas de la cultura.
Ahora bien, ambos sabemos lo difícil que es lograr los objetivos que nos proponemos en una coyuntura política como la actual, y en su caso, sobretodo, poder dirigir cualquier política pública de manera coherente.
Ciertamente es bien duro poder alcanzar que las cosas se hagan como deseamos y soportar que no todo camina al ritmo deseado o en la línea estratégica planteada. En nuestro caso nos debemos a un colectivo y en el suyo a unas estructuras que, aunque a usted no le gusta la palabra, les pesa la burocracia. O en todo caso, se hace difícil porque hay estrategias superiores a sus propias políticas, que imponen criterios diferentes y dañan los planes o rompen los consensos para aplicar la orden superior.
Usted acusa a los gremios de obstruccionistas y déjeme decirle que no han sido precisamente los gremios quienes han saboteado lo que se venía acordando en materia de políticas públicas con los representantes del gobierno.
Por otra parte, usted señala que los dineros utilizados en los proyectos aprobados por la Asamblea Nacional en forma de créditos adicionales, no afectarán los planes; sin embargo, usted bien sabe que decisiones como las de dar estos recursos directamente a dos proyectos y aplicarlos a la Villa del Cine, retraza sus propios planes de completar los recursos tecnológicos de la Villa.
Pero dígame, pues tal vez desconozco los cambios revolucionarios en cuanto a recursos, ¿cómo van a hacer para que les den ese crédito adicional del que nos hablaron en el foro para la Villa y otro para aumentar el aporte del Estado en los fondos para producción del CNAC? O, es que ahora es posible que en corto plazo pueda conseguir otros 40 millardos? Bueno, ojala que así sea, pues entonces los jóvenes cineastas, que conformarán sus “nuevas asociaciones”, podrán estar mas tranquilos sabiendo que van a recibir fondos para sus proyectos muy pronto.
Otro elemento demostrativo de la disposición de los gremios a que avancen los acuerdos es que, habiendo usted abierto la posibilidad de alguna participación de cineastas en los organismos de la plataforma, en la reunión de noviembre de 2006 en su despacho, usted dijo que eso era posible; recogimos la propuesta y en el foro ratificamos que no era necesario fuesen representantes de los gremios quienes participaran en las directivas o en comisiones de los órganos adscritos a la plataforma, pues nos parecía importante, sobretodo en la Villa, que pudiesen contar con profesionales de varias áreas para recomendar y asesorar, procurando la mejor inversión de los fondos públicos asignados a esos organismos.
En cuanto a encontrarle sentido a la asignación de recursos a Glover, no logro entender algunas cosas. Cuando explican la importancia que tiene este proyecto acerca del líder independentista haitiano, para la integración latinoamericana y la identidad, recuerdo lo difícil que ha sido hacer una buena película sobre nuestro líder independentista Simón Bolívar (Rodolfo Izaguirre ha escrito en varias ocasiones recuentos sobre esto).
No se si usted conoce que hace muy pocos años, unas personas armaron un proyecto con promoción de acciones para financiarse y tuvo una fuerte campaña publicitaria. Se trataba de un proyecto para hacer una película sobre Bolívar que tendría grandes artistas y permitiría traer actores de primera. Estuvieron hablando hasta del casting que hacían en Estados Unidos y de todo el apoyo que obtendrían. Terminó siendo una gran estafa y creo que aún esta abierto el proceso en los tribunales. Una nueva oportunidad perdida para llevar exitosamente a la pantalla a nuestra principal figura histórica.
Pensando en todo esto reviso de nuevo las cifras y no puedo comprender porque entonces se asignan solamente 4 millardos para el proyecto de “El General en su Laberinto”. Nuevamente veo una desproporción hasta en esta decisión. Desproporcionada respecto a los otros proyectos y desproporcionada entre los dos proyectos. Ojalá y Glover ayude (a su socia-productora y a su compañero de formula en la Asamblea Nacional) para conseguir los recursos necesarios a fin de completar lo que va a necesitar para hacer por fin una película digna sobre Bolívar o que en todo caso, para el momento en que la vaya a realizar, la Villa del Cine cuente con los equipos y recursos necesarios y puedan ayudarlo. Así no quedará nuestro personaje histórico por debajo del de Haití.
Usted se declaró enemigo de los gremios y considera que nuestros gremios se mueven solo por razones económicas. En la ocasión en que pudimos aclarar alguno de estos puntos, le explicamos que históricamente la ANAC ha sido un gremio muy sui generis. Para comprender mejor esto, le sugerimos revise usted lo que ha sido el resultado de nuestras luchas: Una ley de cine para todos, no para elites ni privilegios de partidos o funcionarios. Un fondo (FONPROCINE) que recauda de todos los sectores privados involucrados en la actividad cinematográfica el cual es para apoyar el cine nacional. Una institución (CNAC), de participación y cogestión, muy adelantada a los tiempos de la actual constitución y al proceso de transformación que vive el país. Como dicen: “obras son amores”
En el fondo lo que sucede es que no nos entendemos porque usted tiene una concepción del cine que se debe hacer y sobre todo del como hacerlo, muy diferente a la nuestra. Si, es una concepción muy diferente a la que desde los orígenes de nuestros gremios venimos defendiendo. Nuestra concepción es el tipo de cine que se procura en la ley de cine, es el que hemos hecho en el país y que le da identidad: es un cine de autor. Fíjese que no sólo es el cine concebido por el “pasado cinematográfico”, ese según usted representado por los gremios. Hable con los jóvenes, revise lo que escriben y verá que lo que demandan es el cine de bajo costo, el que les da mayor independencia. Buscan aquellas formas de producción que puedan garantizarles no tener que pasar por ninguna autoridad o empresa que le diga no a su sueño, porque no se corresponde con lo que esa autoridad o el mercader consideran se debe hacer.
Y no sólo es en Venezuela que se busca avanzar por esos caminos. El propio cine independiente de Estados Unidos procura también la producción a bajo costo y hasta el cine de los grandes estudios le atrae la forma de producir que tenemos los latinoamericanos (Ej.: “El Mariachi”), con elementos sencillos, y en es caso para obtener mayores beneficios. Pero nuestras acciones van en búsqueda de la libertad creativa y la producción independiente con el reconocimiento de poder llegarle a mercados limitados en donde es muy difícil recaudar suficiente para hacer un nuevo proyecto.
Usted en cambio quiere un cine de estudios con grandes presupuestos para jugar, según sus propias palabras:
"en las grandes ligas, para quienes creemos en la posibilidad de desarrollar una industria cinematográfica digna de ese nombre, con énfasis en lo cultural".
Sin embargo para mi, esa forma de hacer cine de la cual usted habla, y en la que se esta invirtiendo una buena cantidad de dinero público, parece de un pasado más lejano que el nuestro. El cine que usted intenta es el de las industrias cinematográficas bajo el concepto de romper la dependencia y el subdesarrollo o sustituir importaciones. El que intento Don Rómulo Gallegos o el que originó a Avila films, a Bolívar Films y hasta a Tiuna Films. El del cine mexicano y argentino de los 40. El de la sustitución de importaciones.
En cambio el cine por el que nosotros hemos luchado, aún esta por hacerse. Pues las 300 y tantas películas de todos estos años, que pueden considerarse de autor, han sido producidas bajo formulas perfectibles, cuyo centro y vida es la libre creación y la independencia. Y si bien ha habido defectos en el camino, o se han cometido errores de aplicación, en esencia lo que se ha buscado es la democratización y la justicia en las formas de distribución de los escasos recursos que se asignaban para apoyar las producciones.
Y digo que esta por hacerse porque apenas se ha hecho una convocatoria bajo la formula del Fondo de Promoción del Cine (FONPROCINE). Por primera vez se están haciendo las películas bajo una ley que reivindica lo que antes nos negó el imperialismo. Si señor ministro, el propio. El que amenazó directamente a ministros. Pregúnteles al embajador y ex ministro Manuel Quijada, cómo se batió el cobre en esos años de la ley de cine. Hace ya más de diez años. Dígale a Carlos Azpurua que le cuente como fue la batalla en el Congreso de la época. Así sabrá que Jack Valenty el “Gerente mundial de las grandes ligas del cine” directamente nos enfrentó, amenazó y ganó, quitándonos la oportunidad de arrebatarle de sus estupendas ganancias en el país un aporte para el cine venezolano.
Resulta que ahora le habíamos ganado una batalla al imperialismo. Las nuevas condiciones políticas así nos lo permitieron y gracias a nuestro talante unitario y democrático, logramos que el cine pudiera, en medio de la polarización y el sectarismo, avanzar en la reforma de la ley para obtener por unanimidad su aprobación en la Asamblea Nacional.
El asunto es que en toda esta historia no contábamos con que, en estos tiempos de revolución, tendríamos un ministro que le gustara el cine. No solo para verlo, como nos contó en el foro, sino que quisiera hacer cine, como lo demuestra el que ahora es usted guionista y productor. Y ahora tendremos que estar pendientes de invitarlo a las asambleas para que participe y aporte acerca de cómo estructurar mejor las comisiones de estudio de proyectos o sobre la defensa de los cineastas en los diversos espacios compartidos con las autoridades.
Y no se preocupe señor ministro, más tarde que nunca usted como autor cinematográfico o como productor, una vez que deje de ser ministro, podrá contar con la ANAC para defender que pueda hacer las películas que quiera, como lo hemos hecho con todos los cineastas venezolanos.
Por ahora, lo invitamos a quitarse por un momento su investidura de ministro, con la cual se permite patear la mesa de negociación, y sugerirle abra un debate sobre las ideas, no sobre lo económico, sino, sobre los estudios de cine y sobre las coproducciones, sobre estrategias para la conquista de pantallas y mercados. Sobre las formas de producción a bajo costo Sobre la identidad del cine nacional y las identidades latinoamericanas y norteamericanas para ver que tan interesante es hacer superproducciones. También sobre las formas democráticas de decisión y las formas unilaterales de selección. Nosotros nos podremos quitar la investidura de gremios y asumir la de ciudadanos que individualmente asumen el derecho constitucional a participar, así como el deber de la corresponsabilidad que como tales nos toca.
Saludos
Iván Zambrano
19-06-2007
Ministro del Poder Popular para la Cultura
Me dirijo a usted en nombre personal, procurando utilizar la opción que abrió a su mandato para cancelar todo vínculo con los gremios, así que, espero me atienda “de forma individual, como ciudadano y realizador”.
Se que usted no me conoce, apenas nos hemos visto en dos ocasiones de dialogo o debate y no tengo la trayectoria de aquellos a quienes mencionó cuando habló de debatir las ideas, a fin de que lo acompañaran en tal objetivo. El problema es mío, pues siempre me he mantenido de bajo perfil. Sin embargo, pese al poco interés por el protagonismo, me ha tocado afrontar este momento difícil para el cine nacional.
Pertenezco a ese “pasado cinematográfico” al cual usted se refiere despreciativamente, dándonos por acabados. Pero también pertenezco al mundo del cine organizado, al cual se refirió en la apertura del foro cinematográfico, considerando tal situación como una ventaja que no había encontrado en otras áreas de la cultura.
Ahora bien, ambos sabemos lo difícil que es lograr los objetivos que nos proponemos en una coyuntura política como la actual, y en su caso, sobretodo, poder dirigir cualquier política pública de manera coherente.
Ciertamente es bien duro poder alcanzar que las cosas se hagan como deseamos y soportar que no todo camina al ritmo deseado o en la línea estratégica planteada. En nuestro caso nos debemos a un colectivo y en el suyo a unas estructuras que, aunque a usted no le gusta la palabra, les pesa la burocracia. O en todo caso, se hace difícil porque hay estrategias superiores a sus propias políticas, que imponen criterios diferentes y dañan los planes o rompen los consensos para aplicar la orden superior.
Usted acusa a los gremios de obstruccionistas y déjeme decirle que no han sido precisamente los gremios quienes han saboteado lo que se venía acordando en materia de políticas públicas con los representantes del gobierno.
Por otra parte, usted señala que los dineros utilizados en los proyectos aprobados por la Asamblea Nacional en forma de créditos adicionales, no afectarán los planes; sin embargo, usted bien sabe que decisiones como las de dar estos recursos directamente a dos proyectos y aplicarlos a la Villa del Cine, retraza sus propios planes de completar los recursos tecnológicos de la Villa.
Pero dígame, pues tal vez desconozco los cambios revolucionarios en cuanto a recursos, ¿cómo van a hacer para que les den ese crédito adicional del que nos hablaron en el foro para la Villa y otro para aumentar el aporte del Estado en los fondos para producción del CNAC? O, es que ahora es posible que en corto plazo pueda conseguir otros 40 millardos? Bueno, ojala que así sea, pues entonces los jóvenes cineastas, que conformarán sus “nuevas asociaciones”, podrán estar mas tranquilos sabiendo que van a recibir fondos para sus proyectos muy pronto.
Otro elemento demostrativo de la disposición de los gremios a que avancen los acuerdos es que, habiendo usted abierto la posibilidad de alguna participación de cineastas en los organismos de la plataforma, en la reunión de noviembre de 2006 en su despacho, usted dijo que eso era posible; recogimos la propuesta y en el foro ratificamos que no era necesario fuesen representantes de los gremios quienes participaran en las directivas o en comisiones de los órganos adscritos a la plataforma, pues nos parecía importante, sobretodo en la Villa, que pudiesen contar con profesionales de varias áreas para recomendar y asesorar, procurando la mejor inversión de los fondos públicos asignados a esos organismos.
En cuanto a encontrarle sentido a la asignación de recursos a Glover, no logro entender algunas cosas. Cuando explican la importancia que tiene este proyecto acerca del líder independentista haitiano, para la integración latinoamericana y la identidad, recuerdo lo difícil que ha sido hacer una buena película sobre nuestro líder independentista Simón Bolívar (Rodolfo Izaguirre ha escrito en varias ocasiones recuentos sobre esto).
No se si usted conoce que hace muy pocos años, unas personas armaron un proyecto con promoción de acciones para financiarse y tuvo una fuerte campaña publicitaria. Se trataba de un proyecto para hacer una película sobre Bolívar que tendría grandes artistas y permitiría traer actores de primera. Estuvieron hablando hasta del casting que hacían en Estados Unidos y de todo el apoyo que obtendrían. Terminó siendo una gran estafa y creo que aún esta abierto el proceso en los tribunales. Una nueva oportunidad perdida para llevar exitosamente a la pantalla a nuestra principal figura histórica.
Pensando en todo esto reviso de nuevo las cifras y no puedo comprender porque entonces se asignan solamente 4 millardos para el proyecto de “El General en su Laberinto”. Nuevamente veo una desproporción hasta en esta decisión. Desproporcionada respecto a los otros proyectos y desproporcionada entre los dos proyectos. Ojalá y Glover ayude (a su socia-productora y a su compañero de formula en la Asamblea Nacional) para conseguir los recursos necesarios a fin de completar lo que va a necesitar para hacer por fin una película digna sobre Bolívar o que en todo caso, para el momento en que la vaya a realizar, la Villa del Cine cuente con los equipos y recursos necesarios y puedan ayudarlo. Así no quedará nuestro personaje histórico por debajo del de Haití.
Usted se declaró enemigo de los gremios y considera que nuestros gremios se mueven solo por razones económicas. En la ocasión en que pudimos aclarar alguno de estos puntos, le explicamos que históricamente la ANAC ha sido un gremio muy sui generis. Para comprender mejor esto, le sugerimos revise usted lo que ha sido el resultado de nuestras luchas: Una ley de cine para todos, no para elites ni privilegios de partidos o funcionarios. Un fondo (FONPROCINE) que recauda de todos los sectores privados involucrados en la actividad cinematográfica el cual es para apoyar el cine nacional. Una institución (CNAC), de participación y cogestión, muy adelantada a los tiempos de la actual constitución y al proceso de transformación que vive el país. Como dicen: “obras son amores”
En el fondo lo que sucede es que no nos entendemos porque usted tiene una concepción del cine que se debe hacer y sobre todo del como hacerlo, muy diferente a la nuestra. Si, es una concepción muy diferente a la que desde los orígenes de nuestros gremios venimos defendiendo. Nuestra concepción es el tipo de cine que se procura en la ley de cine, es el que hemos hecho en el país y que le da identidad: es un cine de autor. Fíjese que no sólo es el cine concebido por el “pasado cinematográfico”, ese según usted representado por los gremios. Hable con los jóvenes, revise lo que escriben y verá que lo que demandan es el cine de bajo costo, el que les da mayor independencia. Buscan aquellas formas de producción que puedan garantizarles no tener que pasar por ninguna autoridad o empresa que le diga no a su sueño, porque no se corresponde con lo que esa autoridad o el mercader consideran se debe hacer.
Y no sólo es en Venezuela que se busca avanzar por esos caminos. El propio cine independiente de Estados Unidos procura también la producción a bajo costo y hasta el cine de los grandes estudios le atrae la forma de producir que tenemos los latinoamericanos (Ej.: “El Mariachi”), con elementos sencillos, y en es caso para obtener mayores beneficios. Pero nuestras acciones van en búsqueda de la libertad creativa y la producción independiente con el reconocimiento de poder llegarle a mercados limitados en donde es muy difícil recaudar suficiente para hacer un nuevo proyecto.
Usted en cambio quiere un cine de estudios con grandes presupuestos para jugar, según sus propias palabras:
"en las grandes ligas, para quienes creemos en la posibilidad de desarrollar una industria cinematográfica digna de ese nombre, con énfasis en lo cultural".
Sin embargo para mi, esa forma de hacer cine de la cual usted habla, y en la que se esta invirtiendo una buena cantidad de dinero público, parece de un pasado más lejano que el nuestro. El cine que usted intenta es el de las industrias cinematográficas bajo el concepto de romper la dependencia y el subdesarrollo o sustituir importaciones. El que intento Don Rómulo Gallegos o el que originó a Avila films, a Bolívar Films y hasta a Tiuna Films. El del cine mexicano y argentino de los 40. El de la sustitución de importaciones.
En cambio el cine por el que nosotros hemos luchado, aún esta por hacerse. Pues las 300 y tantas películas de todos estos años, que pueden considerarse de autor, han sido producidas bajo formulas perfectibles, cuyo centro y vida es la libre creación y la independencia. Y si bien ha habido defectos en el camino, o se han cometido errores de aplicación, en esencia lo que se ha buscado es la democratización y la justicia en las formas de distribución de los escasos recursos que se asignaban para apoyar las producciones.
Y digo que esta por hacerse porque apenas se ha hecho una convocatoria bajo la formula del Fondo de Promoción del Cine (FONPROCINE). Por primera vez se están haciendo las películas bajo una ley que reivindica lo que antes nos negó el imperialismo. Si señor ministro, el propio. El que amenazó directamente a ministros. Pregúnteles al embajador y ex ministro Manuel Quijada, cómo se batió el cobre en esos años de la ley de cine. Hace ya más de diez años. Dígale a Carlos Azpurua que le cuente como fue la batalla en el Congreso de la época. Así sabrá que Jack Valenty el “Gerente mundial de las grandes ligas del cine” directamente nos enfrentó, amenazó y ganó, quitándonos la oportunidad de arrebatarle de sus estupendas ganancias en el país un aporte para el cine venezolano.
Resulta que ahora le habíamos ganado una batalla al imperialismo. Las nuevas condiciones políticas así nos lo permitieron y gracias a nuestro talante unitario y democrático, logramos que el cine pudiera, en medio de la polarización y el sectarismo, avanzar en la reforma de la ley para obtener por unanimidad su aprobación en la Asamblea Nacional.
El asunto es que en toda esta historia no contábamos con que, en estos tiempos de revolución, tendríamos un ministro que le gustara el cine. No solo para verlo, como nos contó en el foro, sino que quisiera hacer cine, como lo demuestra el que ahora es usted guionista y productor. Y ahora tendremos que estar pendientes de invitarlo a las asambleas para que participe y aporte acerca de cómo estructurar mejor las comisiones de estudio de proyectos o sobre la defensa de los cineastas en los diversos espacios compartidos con las autoridades.
Y no se preocupe señor ministro, más tarde que nunca usted como autor cinematográfico o como productor, una vez que deje de ser ministro, podrá contar con la ANAC para defender que pueda hacer las películas que quiera, como lo hemos hecho con todos los cineastas venezolanos.
Por ahora, lo invitamos a quitarse por un momento su investidura de ministro, con la cual se permite patear la mesa de negociación, y sugerirle abra un debate sobre las ideas, no sobre lo económico, sino, sobre los estudios de cine y sobre las coproducciones, sobre estrategias para la conquista de pantallas y mercados. Sobre las formas de producción a bajo costo Sobre la identidad del cine nacional y las identidades latinoamericanas y norteamericanas para ver que tan interesante es hacer superproducciones. También sobre las formas democráticas de decisión y las formas unilaterales de selección. Nosotros nos podremos quitar la investidura de gremios y asumir la de ciudadanos que individualmente asumen el derecho constitucional a participar, así como el deber de la corresponsabilidad que como tales nos toca.
Saludos
Iván Zambrano
19-06-2007
HAY QUE DISCUTIR LAS POLITICAS Y DESTACAR LAS MALAS PRACTICAS SIN ATACAR A LAS PERSONAS.
Estimado Franco
En diversas reuniones de la ANAC, e incluso en las inter.-gremiales, se ha considerado la inconveniencia de estar señalando o difundiendo los nombres de colegas y compañeros por las posiciones que tengan, bien sea en la búsqueda de recursos o en cuanto a las políticas cinematográficas. Hay que discutir las políticas y destacar las malas prácticas sin atacar a las personas. No se corrigen las fallas cambiando personajes si en esencia continúan vigentes los mismos valores que generan esas conductas.
Las acciones como productores de algunos puede ser que no nos gusten, sobretodo en estos momentos en que estamos luchando en defensa de formulas transparentes y equitativas de concursos por los fondos públicos del cine; sin embargo, no es la mejor forma exponerlos a cualquier señalamiento público. Más aún, cuando no hay constancia ni pruebas fehacientes de que estén actuando de tal o cual manera.
Tan solo la semana pasada pedí un derecho a replica a una periodista que puso en mi boca la mención de compañeros acerca de asuntos que desconozco y mención que yo no había hecho, error que la periodista reconoció telefónicamente pero cuya aclaratoria pública no hizo.
Puede que no guste la unidad y que la practica democrática del respeto a las minorías sea algo complejo y difícil de mantener. Pero “lo que es bueno para la pava es bueno para el pavo”, no se puede pedir respeto por las opiniones y a la vez querer castigar a quien diverge o mantiene distancia con las posiciones asumidas por la mayoría.
Te hago un llamado a ti y a todos los colegas y amigos del cine venezolano a defender la unidad con todo lo compleja y difícil que ella sea.
Comparto tu posición acerca de la necesidad de mantener una condición moral para lo que se defiende, pero no creo que sea la forma de avanzar en esta lucha exponiendo fisuras (a veces por rumores y sin pruebas), y señalando fallas de los demás compañeros. Eso desvía la
discusión, incluso en tus correos, y pone la atención en aspectos que no son los relevantes. Saludos cordiales,
Iván zambrano
Pdte. ANAC
En diversas reuniones de la ANAC, e incluso en las inter.-gremiales, se ha considerado la inconveniencia de estar señalando o difundiendo los nombres de colegas y compañeros por las posiciones que tengan, bien sea en la búsqueda de recursos o en cuanto a las políticas cinematográficas. Hay que discutir las políticas y destacar las malas prácticas sin atacar a las personas. No se corrigen las fallas cambiando personajes si en esencia continúan vigentes los mismos valores que generan esas conductas.
Las acciones como productores de algunos puede ser que no nos gusten, sobretodo en estos momentos en que estamos luchando en defensa de formulas transparentes y equitativas de concursos por los fondos públicos del cine; sin embargo, no es la mejor forma exponerlos a cualquier señalamiento público. Más aún, cuando no hay constancia ni pruebas fehacientes de que estén actuando de tal o cual manera.
Tan solo la semana pasada pedí un derecho a replica a una periodista que puso en mi boca la mención de compañeros acerca de asuntos que desconozco y mención que yo no había hecho, error que la periodista reconoció telefónicamente pero cuya aclaratoria pública no hizo.
Puede que no guste la unidad y que la practica democrática del respeto a las minorías sea algo complejo y difícil de mantener. Pero “lo que es bueno para la pava es bueno para el pavo”, no se puede pedir respeto por las opiniones y a la vez querer castigar a quien diverge o mantiene distancia con las posiciones asumidas por la mayoría.
Te hago un llamado a ti y a todos los colegas y amigos del cine venezolano a defender la unidad con todo lo compleja y difícil que ella sea.
Comparto tu posición acerca de la necesidad de mantener una condición moral para lo que se defiende, pero no creo que sea la forma de avanzar en esta lucha exponiendo fisuras (a veces por rumores y sin pruebas), y señalando fallas de los demás compañeros. Eso desvía la
discusión, incluso en tus correos, y pone la atención en aspectos que no son los relevantes. Saludos cordiales,
Iván zambrano
Pdte. ANAC
CARTA ABIERTA DE FRANCO DE PEÑA
18 millones a DANNY GLOVER' UN DESPOJO A LA CULTURA VENEZOLANA
Varsovia 15 de junio de 2007Remite Franco De PeñaDirector VenezolanoClase Media.Excluido de la IV y V RepúblicaEstimado Sr. Farruco Sexto NavasMinistro del Poder Popular de la CulturaEstimada Sra. Cilia Flores. Presidente de la Asamblea NacionalEstimado Sr. Danny Glover. Actor, protagonista del mayor despojo hechoal pueblo venezolano en la rama de la CulturaCiudadanos de la República Bolivariana de VenezuelaUd Sr. Ministro Farruco SEXTO NAVAS, conjuntamente con la AsambleaNacional, decidieron otorgarle al Sr. Danny Glover, ActorNorteamericano la cantidad de 17.6 millones de dólares (38 millardosde bolívares) para la realización de un largometraje sobre el héroe dela independencia haitiana, Toussaint Louverture con fondos delpresupuesto Nacional, salidos del pago de nuestros impuestos y nuestropetróleo.Usted Sr. Ministro miente, al autonombrarse representante de todos loscreadores del Cine, llamándose Ministro del Poder Popular de laCultura y diciendo en periódicos nacionales, (el Nacional 9 de Juniodel 2007) que los gremios ANAC y CAVEPROL sólo contaban con 9 personascuando emitieron un comunicado en contra de otorgarle fondos a DannyGlover. En ambas reuniones estuve presente, y por primera vez veía másde 50 personas, productores, escritores y directores reunidas encontra del oprobio contra el cine venezolano y contra el pueblo y lacultura venezolana, como es otorgarle 18 millones de dólares a DannyGlover.Sr. Ministro, dos de sus realizadores becados de por vida con elPREMIO NACIONAL DE CINE, por el Ministerio Popular de Cultura,denegaron las declaraciones, porque van a recibir dinero para suspróximos largometrajes de su dedo: Carlos Azpurua y Jacobo Penzo.Ciudadana Cilia Flores, usted como persona responsable que es, lainvito a hacer un debate público entre el Sr. Ministro de PoderPopular Farruco Sexto, y los creadores de todas las Artes de nuestropaís. Estoy dispuesto a tomar el primer avión posible para realizardicho debate.Sr. Danny Glover, tengo un plan opcional para sus 18 millones dedólares. Ud. dice en el periódico JUVENTUD REBELDE, que su películaayudará al cine Venezolano. Yo propongo con esos 18 millones que Udrecibirá, hacer un curso intensivo de Cine para realizadores,directores de fotografía, sonidistas, productores, y técnicosvenezolanos que durará 3 años. En ese curso intensivo tendré 300Estudiantes Venezolanos, becados con 500 mil bolívares mensuales.Estos estudiantes recibirán 5.4 millardos de bolívares en tres años desu educación como becarios del programa.Tentativamente entre los docentes personalidades estarían PedroAlmodóvar, Mike Newell, Krystof Zanussi, Andrzej Wajda, Eric Zonka,Hubert Saupper, Marcel Lozinski, Benoit Prudhomme, Andrzej Fydik,Claire Dennis, Slawomir Idziak, Janusz Kaminski, Alberto Iglesias,Joanna Napieralska, Thelma Schoonmaker, Jorge Golberg, Javier Bardem,Javier Cámara, Gael Garcia, Nicolas Becker, Carlo Toss, PawelPawlikovski y Guillermo Arreaga entre otros. (4 millardos)Estos profesores, que estarían contratados para talleres por grupos,prepararían a estos estudiantes durante tres años. Estos 300estudiantes realizarían como trabajo final de sus cursos 20largometrajes y 40 cortometrajes venezolanos (24 millardos debolívares) como trabajo final de curso.El alquiler de las aulas, más la residencia de todos esos venezolanosen Caracas, nos costarían 4,6 millardos incluyendo costosadministrativos.Ahora digame Sr. Glover, es su película capaz de producir 40 productosy formar desde 0 a más de 300 jóvenes. Todos ellos ocuparíanposiciones cleaves en mi curso de cine y en sus películas. Tendríanprofesores que Ud no es capaz de proveer.Espero Sr. Glover, que su interés por nuestro cine, no sea más que un despojo.Ciudadana Cilia Flores, le pido reflexione sobre el tema de lo queaquí escribo, la historia suele pasar recibos demasiado grandes, máscuando se olvida uno de los jóvenes venezolanos, que como yo han sidoy serán excluidos de todo sistema. Sr. Ministro, le he tendido conesta carta una misiva de diálogo para que no realice un acto inmoralen oprobio de nuestro pueblo
Atentamente
FRANCO DE PEÑA(POR Uds conocidos)
Varsovia 15 de junio de 2007Remite Franco De PeñaDirector VenezolanoClase Media.Excluido de la IV y V RepúblicaEstimado Sr. Farruco Sexto NavasMinistro del Poder Popular de la CulturaEstimada Sra. Cilia Flores. Presidente de la Asamblea NacionalEstimado Sr. Danny Glover. Actor, protagonista del mayor despojo hechoal pueblo venezolano en la rama de la CulturaCiudadanos de la República Bolivariana de VenezuelaUd Sr. Ministro Farruco SEXTO NAVAS, conjuntamente con la AsambleaNacional, decidieron otorgarle al Sr. Danny Glover, ActorNorteamericano la cantidad de 17.6 millones de dólares (38 millardosde bolívares) para la realización de un largometraje sobre el héroe dela independencia haitiana, Toussaint Louverture con fondos delpresupuesto Nacional, salidos del pago de nuestros impuestos y nuestropetróleo.Usted Sr. Ministro miente, al autonombrarse representante de todos loscreadores del Cine, llamándose Ministro del Poder Popular de laCultura y diciendo en periódicos nacionales, (el Nacional 9 de Juniodel 2007) que los gremios ANAC y CAVEPROL sólo contaban con 9 personascuando emitieron un comunicado en contra de otorgarle fondos a DannyGlover. En ambas reuniones estuve presente, y por primera vez veía másde 50 personas, productores, escritores y directores reunidas encontra del oprobio contra el cine venezolano y contra el pueblo y lacultura venezolana, como es otorgarle 18 millones de dólares a DannyGlover.Sr. Ministro, dos de sus realizadores becados de por vida con elPREMIO NACIONAL DE CINE, por el Ministerio Popular de Cultura,denegaron las declaraciones, porque van a recibir dinero para suspróximos largometrajes de su dedo: Carlos Azpurua y Jacobo Penzo.Ciudadana Cilia Flores, usted como persona responsable que es, lainvito a hacer un debate público entre el Sr. Ministro de PoderPopular Farruco Sexto, y los creadores de todas las Artes de nuestropaís. Estoy dispuesto a tomar el primer avión posible para realizardicho debate.Sr. Danny Glover, tengo un plan opcional para sus 18 millones dedólares. Ud. dice en el periódico JUVENTUD REBELDE, que su películaayudará al cine Venezolano. Yo propongo con esos 18 millones que Udrecibirá, hacer un curso intensivo de Cine para realizadores,directores de fotografía, sonidistas, productores, y técnicosvenezolanos que durará 3 años. En ese curso intensivo tendré 300Estudiantes Venezolanos, becados con 500 mil bolívares mensuales.Estos estudiantes recibirán 5.4 millardos de bolívares en tres años desu educación como becarios del programa.Tentativamente entre los docentes personalidades estarían PedroAlmodóvar, Mike Newell, Krystof Zanussi, Andrzej Wajda, Eric Zonka,Hubert Saupper, Marcel Lozinski, Benoit Prudhomme, Andrzej Fydik,Claire Dennis, Slawomir Idziak, Janusz Kaminski, Alberto Iglesias,Joanna Napieralska, Thelma Schoonmaker, Jorge Golberg, Javier Bardem,Javier Cámara, Gael Garcia, Nicolas Becker, Carlo Toss, PawelPawlikovski y Guillermo Arreaga entre otros. (4 millardos)Estos profesores, que estarían contratados para talleres por grupos,prepararían a estos estudiantes durante tres años. Estos 300estudiantes realizarían como trabajo final de sus cursos 20largometrajes y 40 cortometrajes venezolanos (24 millardos debolívares) como trabajo final de curso.El alquiler de las aulas, más la residencia de todos esos venezolanosen Caracas, nos costarían 4,6 millardos incluyendo costosadministrativos.Ahora digame Sr. Glover, es su película capaz de producir 40 productosy formar desde 0 a más de 300 jóvenes. Todos ellos ocuparíanposiciones cleaves en mi curso de cine y en sus películas. Tendríanprofesores que Ud no es capaz de proveer.Espero Sr. Glover, que su interés por nuestro cine, no sea más que un despojo.Ciudadana Cilia Flores, le pido reflexione sobre el tema de lo queaquí escribo, la historia suele pasar recibos demasiado grandes, máscuando se olvida uno de los jóvenes venezolanos, que como yo han sidoy serán excluidos de todo sistema. Sr. Ministro, le he tendido conesta carta una misiva de diálogo para que no realice un acto inmoralen oprobio de nuestro pueblo
Atentamente
FRANCO DE PEÑA(POR Uds conocidos)
domingo, 17 de junio de 2007
INSCRIBE TU DOCUMENTAL EN DOCUMENTA 2007
1er PREMIO DE CINE DOCUMENTAL DOCUMENTA 2007 Artículo 5 Categorías
Pueden competir películas documentales de creación sin ninguna limitación de tiempo considerando como largometraje toda película con una duración de más de 30 min. y cortometraje toda película con una duración menor de 30 min.
Pueden concursar producciones posteriores al 1ero de enero de 2005.
Cada cineasta que proponga un documental debe mencionar si se trata de una opera prima.
Los trabajos deberán presentarse en lengua castellana o en versión original subtitulada al castellano.
1er PREMIO DE CINE DOCUMENTAL DOCUMENTA 2007
Presentación Lanzamiento: fechas, organizadores y patrocinantes Reglamento - Bases del concurso
“Porque toda mirada da forma a lo que mira”
Presentación
Aprovechando el entusiasmo causado por el 1er Festival de Cine Documental en el 2006, se decidió profundizar el compromiso original con otro Festival y, además, con el lanzamiento de un concurso de cine documental a nivel nacional que tuviera la capacidad de agrupar profesionales y aficionados, cineastas y espectadores, conocedores y novatos.
Los primeros pasos son siempre los más difíciles, sin embargo, el entusiasmo de los organizadores ha simplificado enormemente la tarea de innovar y organizar un concurso a nivel nacional con la calidad de un concurso internacional.
Los fundadores y organizadores del 1er Premio Nacional de Cine Documental DOCUMENTA 2007 son: la Embajada de Francia, la Alianza francesa de Caracas, la Escuela de Cine Documental de Caracas y la ANAC-Asociación Nacional de Autores Cinematográficos.
El objetivo fundamental de este Concurso de Cine Documental es el de promover la creación y producción de películas de autor, brindar al cineasta principiante la oportunidad de presentar su primera obra cinematográfica, auspiciar el encuentro entre cineastas y espectadores, presentar los documentales seleccionados en el Festival de Cine Documental que se organiza anualmente en Caracas y sensibilizar al público venezolano con el género del documental.
Lanzamiento: fechas, organizadores y patrocinantes
La Embajada de Francia,
la Alianza Francesa de Caracas,
la Escuela de Cine Documental de Caracas,
la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos
presentan
1er PREMIO NACIONAL DE CINE DOCUMENTAL DOCUMENTA 2007
Concurso de documentales de creación
Abierto del 01 de marzo hasta el 13 de julio de 2007
Premiación: 21 de septiembre de 2007
Organizadores y Patrocinantes
Organizadores y patrocinantes
(PDF, 65.8 ko)
Reglamento - Bases del concurso
PREMIO NACIONAL DE CINE DOCUMENTAL DOCUMENTA 2007
“Porque toda mirada da forma a lo que mira”
Artículo 1 Organizadores
El Premio nacional de Cine Documental DOCUMENTA 2007 es un concurso organizado por la Embajada de Francia en Venezuela, la Alianza Francesa de Caracas, la Escuela de Cine Documental de Caracas y la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos ANAC.
Artículo 2 Objetivos
DOCUMENTA 2007 tiene como objetivos principales: Promover la producción de películas documentales de creación, es decir, que estén basadas en un guión cinematográfico con un compromiso artístico y que revelen el punto de vista de su autor tanto en la forma como en el contenido. La libertad de creación queda restringida sólo por la exigencia de un resultado que sea convincente por su originalidad y belleza. Brindar al cineasta principiante la oportunidad de revelar su primera creación, la cual refleja el paso inicial de su carrera profesional. Auspiciar el encuentro entre cineastas y espectadores para favorecer la manifestación y la difusión del documental como género de cine de autor. Presentar los documentales seleccionados en el marco del Festival de Cine Documental, evento cinematográfico anual que exhibe películas premiadas en Festivales Internacionales asociado al Mes del Documental en Francia.
Artículo 3 Organización y fechas
El 2do Festival Nacional de Cine Documental DOCUMENTA 2007, marco referencial del Premio Nacional de Cine Documental, tendrá lugar del 13 al 27 de septiembre de 2007.
La premiación será el 21 de septiembre de 2007.
El Concurso se considera abierto a partir del 1ero de marzo de 2007 hasta el 13 de julio de 2007, ambos inclusive. La proyección de las películas tendrá lugar en la Casa Rómulo Gallegos CELARG, en la Cinemateca Nacional, en el auditorio del Colegio Francia y en varias universidades de Caracas.
Artículo 4 Participantes
Pueden participar cineastas, amateurs o profesionales, venezolanos residenciados o no en el país, y cineastas extranjeros residenciados en el país.
Artículo 5 Categorías
Pueden competir películas documentales de creación sin ninguna limitación de tiempo considerando como largometraje toda película con una duración de más de 30 min. y cortometraje toda película con una duración menor de 30 min.
Pueden concursar producciones posteriores al 1ero de enero de 2005.
Cada cineasta que proponga un documental debe mencionar si se trata de una opera prima.
Los trabajos deberán presentarse en lengua castellana o en versión original subtitulada al castellano.
Artículo 6 Tema y estilo
El tema y el estilo son libres. No se aceptan trabajos audiovisuales publicitarios, institucionales o realizados por encargo de alguna sociedad o empresa pública o privada.
Artículo 7 Formato
Los trabajos pueden ser filmados en cualquier formato (16/35mm, Hi8, Beta SP, DVCam, MiniDV) pero deben entregarse sólo en formato DVD.
Artículo 8 Inscripción
El concurso se considera abierto desde el 01 de marzo de 2007 hasta el 13 de julio de 2007 a las 2:00 p.m. Los participantes deberán entregar sus trabajos a la siguiente dirección personalmente o por correo a través de un servicio privado de encomiendas:
Embajada de Francia
Servicio cultural
Oficina de cine y audiovisual, piso 1
Calle Madrid c/c Trinidad
Las Mercedes
Para formalizar la inscripción, los participantes deberán entregar en un sobre cerrado (con la mención Premio Nacional de Cine Documental DOCUMENTA 2007 y la dirección de destino) los siguientes recaudos: Dos (2) copias del documental en formato DVD Ficha técnica y sinopsis El Formulario de inscripción debidamente llenado El CV del participante Dos (2) fotografías de alta resolución (300 dpi) de alguna escena del documental en formato CD. Fotocopia de la cédula de identidad o del pasaporte.
Artículo 9 Premios
Premio DOCUMENTA 2007 al mejor largometraje documental Un viaje a Marsella, Francia, para participar en el FIDMarseille 2008 (Festival Internacional del Documental de Marsella). El FIDMarseille ha sido creado para promover el cine documental a través de los distribuidores, los medios de comunicación social y el público en general.
Premio DOCUMENTA 2007 al mejor cortometraje documental Una computadora portátil o Laptop (Apple MacBook White Intel o Hewlett-Packard RN713LA o equivalente según existencia).
Premio DOCUMENTA 2007 a la mejor Opera prima Una computadora portátil o Laptop (Apple MacBook White Intel o Hewlett-Packard RN713LA o equivalente según existencia).
Premio DOCUMENTA 2007 al mejor guión cinematográfico
Una computadora portátil o Laptop (Apple MacBook White Intel o Hewlett-Packard RN713LA o equivalente según existencia).
Premio DOCUMENTA 2007 a la mejo fotografía Una computadora portátil o Laptop (Apple MacBook White Intel o Hewlett-Packard RN713LA o equivalente según existencia).
El jurado de selección hará público el resultado del concurso a través de la página web www.francia.org.ve y próximamente www.cinefrances.net el día 03 de agosto de 2007.
La premiación se realizará el día 21 de septiembre de 2007 en el marco del 2º Festival de Cine Documental DOCUMENTA 2007.
Artículo 10 Consideraciones finales
Los trabajos que no cumplan con todos los requisitos establecidos en el presente reglamento serán rechazados. La inscripción de los trabajos implica la aceptación de todas las bases. Los gastos de envío corren a cuenta del participante. DOCUMENTA 2007 no se hace responsable de los deterioros o pérdidas de los trabajos, por lo que se recomienda no enviar originales. Las copias no serán devueltas.
Para mayor información, comunicarse con el Servicio de Cooperación y Acción cultural de la Embajada de Francia, Sr. Pascal Schenk
lunes, 4 de junio de 2007
ES UN ERROR DEL MINISTRO METERSE CON LOS CINEASTAS
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Entrevista // Diego Rísquez, cineasta"Es un error del ministro meterse con los cineastas"Risquez quiere rodar una película sobre Armando Reverón,
cuyo guión sería de Leonardo Padrón, quien escribió el de "Miranda" (Vicente Correale)
"Considero que darle 18 millones de dólares a una sola persona (Glover) es poner todos los huevos en una sola cesta"
Diego Rísquez (1949) es sin duda uno de los cineastas más consolidados de Venezuela. Con 37 años de carrera, cuenta entre sus películas con Bolívar, sinfonía tropikal (1980), Orinoko, nuevo mundo (1984) y las taquilleras Manuela Sáenz (2000) y Francisco de Miranda (2006). Rísquez fue además presidente de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC) durante 2000-2003.
Para un hombre que se encuentra tan involucrado en el mundo del cine venezolano no es ajeno el hecho de que se pretenda desconocer por parte del Ministerio del Poder Popular para la Cultura, la actividad que los gremios han llevado a cabo por 30 años. Pero más allá de la coyuntura y de una de las gotas que derramó el vaso (la película que dirigirá Danny Glover sobre el líder haitiano François Dominique Toussaint-Louverture, donde el Estado venezolano participará con 38 millardos de bolívares), hay un cine, una industria, muchos sueños, de los que habla el realizador en esta entrevista.
-La decisión del Ministerio de romper con los gremios se da paralelamente con la crítica que éstos hicieron a la coproducción con Danny Glover. ¿Qué opinión le merece lo que está pasando?
-Mi postura es muy sencilla: considero que darle 18 millones de dólares a una sola persona (Danny Glover) es poner todos los huevos en una sola cesta. Es tanto el esfuerzo de hacer una película en Venezuela: según el CNAC (Centro Nacional Autónomo de Cinematografía), cuesta un millón de dólares (...) Entonces gastar 18 millones de dólares en un solo proyecto me parece que es una falta de meditación. Una película venezolana genera 100 empleos directos y alrededor de 1.000 empleos indirectos, hay una cantidad de gente que se beneficia.
-Pero el Estado argumenta que esta película dará espacio al cine venezolano en el exterior con una figura de renombre, que generará empleos, plazas para pasantes...
-Perfecto, pero estamos hablando de 18 millones de dólares, con los que se podrían hacer al menos 18 películas en Venezuela. Seguramente, la película de Glover en vez de tener 100 personas involucradas en el proyecto, como es una superproducción, tendrá 300; y en vez de 1.000, se van a beneficiar 3.000, pero eso es en un tiempo de cuatro meses. Nosotros cada vez que hacemos una película metemos en cada departamento aprendices, muchachos jóvenes, eso por un lado. Si me dicen que este es un caso inédito, es mentira: aquí vino a filmar Steven Spielberg, rodó una parte de Aracnofobia, han venido los españoles, vino Disney, han venido los franceses, los italianos, pero la gran diferencia es que esta gente traía capital exterior y lo gastaba en Venezuela. Qué me van a decir: ¿que es por la unión latinoamericana? Puede ser, pero ¿por qué es un líder afrodescendiente? Pero si nosotros tenemos muchos héroes afrodescendientes que podríamos rescatar también: tenemos al Negro Primero, al Negro Miguel, a Josefa Camejo y pare usted de contar. Entonces yo no entiendo la actitud del ministro cuando el gremio o personas como yo estamos diciendo que no es correcto entregarle 18 millones de dólares a una sola persona.
-¿Por qué pasan de un momento de armonía con el Estado a esta ruptura?
-Eso es lo que resulta inconcebible, porque nosotros podemos tener diferencias, pero las diferencias se discuten, para eso somos personas adultas. Yo no tengo por qué opinar como tú en todo y tengo todo el derecho a disentir en un momento dado, eso es normal en la vida. Nosotros hace tres meses, después de muchas discusiones con el cine, logramos establecer unas mesas de conversación con lo que es la Plataforma del Cine y el Ministerio.
-Aunque Juan Carlos Lossada, coordinador de dicha Plataforma, dice que no se llegó a acuerdo alguno...
-Yo no te puedo hablar de las siete mesas, pero en la número uno, en la que estaba también Lossada e Iván Zambrano (presidente de ANAC), creo que se avanzó en ciertas posiciones y se llegó a ciertos acuerdos.
-¿Como cuáles?
-Por ejemplo, yo no puedo estar en contra de la Villa del Cine porque es una cosa que beneficia a todos los cineastas, yo puedo estar en contra de una política del ministro a lo mejor, cómo maneja la Villa, pero yo tengo una crítica muy específica que es: si nosotros después de tantos años habíamos logrado que existieran jurados de selección, para que la gente sintiera un poco más de seguridad y tuviera la sensación de transparencia, si en el CNAC hemos tenido una Comisión de Estudio de Proyectos, donde hay distintos sectores, con profesionales de carrera, por qué en la Villa no puede existir.
-Pero las autoridades del cine insisten en deslindar la labor del CNAC y la de la Villa; por otra parte, han ratificado que el Estado tiene derecho a ser discrecional en la asignación de ciertos proyectos ¿Cuál fue el acuerdo entonces?
-Esa es una cosa de afuera pa' dentro y no de adentro pa' fuera, porque esa sugerencia que yo expuse fue aceptada y me llamaron hace dos semanas para que yo fuera jurado de los proyectos de largometraje. En esa comisión están Chalbaud, Carmen Roa, Carmen Luisa Cisneros, Laura Romero.
-¿Cómo combatir la aparente intención del Ministerio de dividir y crear gremios paralelos?
- Yo creo que el cine es un medio absolutamente combativo. Yo creo que cada quien tiene su conciencia como para opinar y cada quien hablará de sí mismo. Yo tengo una trayectoria en el cine, mucho antes de que esta temática del cine histórico apareciera en pantalla, entonces a mi no me van a cortar con ese cuchillo de cartón, ahí están mis películas. Ahora, el hecho de que tú como ministro de turno me digas que no tengo derecho a disentir, yo no estoy de acuerdo, lo siento mucho, yo sí estuve en las discusiones, participé en la mesa número uno, para qué, para tratar de colaborar en que el cine venezolano sea cada vez mejor. Nosotros tenemos una Ley por algo: porque hemos sido el gremio más combativo que ha habido en el mundo del arte, no puedo aceptar que te manipulen, que tienes que hacer esto porque sí, yo hago las cosas por mi conciencia.
-Lossada criticaba recientemente que estar centrados exclusivamente en el tema económico en lugar de discutir otros temas del cine, alejaba a los gremios de los cineastas. ¿Qué opinión le merece esta afirmación?
-Lamentablemente la historia de un director de cine no es la de un pintor, que es un lienzo y un individuo. Yo para hacer una película necesito 70 personas atrás, es un trabajo de equipo y ese equipo cuesta dinero. Una película virgen en el caso de Miranda, con una proporción mínima de filmación (4:1), con una película que es Kodak, imperialista, norteamericana, cuesta 80 millones de bolívares, sin contar las cámaras, el revelado... Entonces evidentemente que el factor económico pesa.
-El que rueda la Villa va por más de 4 millardos de bolívares (2 millones de dólares) ¿En cuánto salió su producción?Miranda
-Mi película costó un millón de dólares, la de Luis Alberto Lamata no sé, pero es evidente que al ministro no le gustó mi película de Miranda y encargó un proyecto distinto. Yo le deseo toda la suerte a Lamata y creo que Miranda es un personaje que da para muchísimas películas. Ahora, me hubiera encantado tener la posibilidad de hacer una película con muchos más recursos.
-Oscar Lucien hablaba de discriminación en el cine venezolano. ¿Suscribiría esta idea?
-Sería interesante que lo de Danny Glover nos llevara a sincerar los precios, a decir que el CNAC debería reformularse: si una película cuesta cuatro millardos, cómo es que la mía cuesta dos, vamos a ser sinceros. Por qué el techo no puede ser cuatro millardos entonces.
-¿Entonces sí habría discriminación?
-La distorsión viene desde el momento en que se rompen los cánones, cuando tenías un solo organismo, que era el CNAC, donde la gente concursaba, y ahora creas una Villa, se crea un organismo paralelo. Como cineasta te encuentras con dos opciones, una en la que entras por concurso, otra en la que no hay concurso, donde no hay topes. Habría que evaluar eso, cómo hacemos una justa medida.
-¿Qué queda por hacer en el cine nacional?
-Yo tengo 37 años metido en el mundo del cine y siempre he luchado, y lamentablemente es una decisión política que nosotros no podamos participar, perder la pluralidad del CNAC es un error político, así como me parece que es un error de parte del ministro en este momento histórico meterse en un problema con los cineastas, cuando simplemente están dando una opinión. Hay cosas que se consideran indefendibles y una de las cosas que son indefendibles desde mi punto de vista, y yo pudiera estar equivocado, es el hecho de darle 18 millones de dólares a un extranjero cuando a ningún venezolano se le ha dado esa cantidad.
agomez@eluniversal.com
"Considero que darle 18 millones de dólares a una sola persona (Glover) es poner todos los huevos en una sola cesta"
Diego Rísquez (1949) es sin duda uno de los cineastas más consolidados de Venezuela. Con 37 años de carrera, cuenta entre sus películas con Bolívar, sinfonía tropikal (1980), Orinoko, nuevo mundo (1984) y las taquilleras Manuela Sáenz (2000) y Francisco de Miranda (2006). Rísquez fue además presidente de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC) durante 2000-2003.
Para un hombre que se encuentra tan involucrado en el mundo del cine venezolano no es ajeno el hecho de que se pretenda desconocer por parte del Ministerio del Poder Popular para la Cultura, la actividad que los gremios han llevado a cabo por 30 años. Pero más allá de la coyuntura y de una de las gotas que derramó el vaso (la película que dirigirá Danny Glover sobre el líder haitiano François Dominique Toussaint-Louverture, donde el Estado venezolano participará con 38 millardos de bolívares), hay un cine, una industria, muchos sueños, de los que habla el realizador en esta entrevista.
-La decisión del Ministerio de romper con los gremios se da paralelamente con la crítica que éstos hicieron a la coproducción con Danny Glover. ¿Qué opinión le merece lo que está pasando?
-Mi postura es muy sencilla: considero que darle 18 millones de dólares a una sola persona (Danny Glover) es poner todos los huevos en una sola cesta. Es tanto el esfuerzo de hacer una película en Venezuela: según el CNAC (Centro Nacional Autónomo de Cinematografía), cuesta un millón de dólares (...) Entonces gastar 18 millones de dólares en un solo proyecto me parece que es una falta de meditación. Una película venezolana genera 100 empleos directos y alrededor de 1.000 empleos indirectos, hay una cantidad de gente que se beneficia.
-Pero el Estado argumenta que esta película dará espacio al cine venezolano en el exterior con una figura de renombre, que generará empleos, plazas para pasantes...
-Perfecto, pero estamos hablando de 18 millones de dólares, con los que se podrían hacer al menos 18 películas en Venezuela. Seguramente, la película de Glover en vez de tener 100 personas involucradas en el proyecto, como es una superproducción, tendrá 300; y en vez de 1.000, se van a beneficiar 3.000, pero eso es en un tiempo de cuatro meses. Nosotros cada vez que hacemos una película metemos en cada departamento aprendices, muchachos jóvenes, eso por un lado. Si me dicen que este es un caso inédito, es mentira: aquí vino a filmar Steven Spielberg, rodó una parte de Aracnofobia, han venido los españoles, vino Disney, han venido los franceses, los italianos, pero la gran diferencia es que esta gente traía capital exterior y lo gastaba en Venezuela. Qué me van a decir: ¿que es por la unión latinoamericana? Puede ser, pero ¿por qué es un líder afrodescendiente? Pero si nosotros tenemos muchos héroes afrodescendientes que podríamos rescatar también: tenemos al Negro Primero, al Negro Miguel, a Josefa Camejo y pare usted de contar. Entonces yo no entiendo la actitud del ministro cuando el gremio o personas como yo estamos diciendo que no es correcto entregarle 18 millones de dólares a una sola persona.
-¿Por qué pasan de un momento de armonía con el Estado a esta ruptura?
-Eso es lo que resulta inconcebible, porque nosotros podemos tener diferencias, pero las diferencias se discuten, para eso somos personas adultas. Yo no tengo por qué opinar como tú en todo y tengo todo el derecho a disentir en un momento dado, eso es normal en la vida. Nosotros hace tres meses, después de muchas discusiones con el cine, logramos establecer unas mesas de conversación con lo que es la Plataforma del Cine y el Ministerio.
-Aunque Juan Carlos Lossada, coordinador de dicha Plataforma, dice que no se llegó a acuerdo alguno...
-Yo no te puedo hablar de las siete mesas, pero en la número uno, en la que estaba también Lossada e Iván Zambrano (presidente de ANAC), creo que se avanzó en ciertas posiciones y se llegó a ciertos acuerdos.
-¿Como cuáles?
-Por ejemplo, yo no puedo estar en contra de la Villa del Cine porque es una cosa que beneficia a todos los cineastas, yo puedo estar en contra de una política del ministro a lo mejor, cómo maneja la Villa, pero yo tengo una crítica muy específica que es: si nosotros después de tantos años habíamos logrado que existieran jurados de selección, para que la gente sintiera un poco más de seguridad y tuviera la sensación de transparencia, si en el CNAC hemos tenido una Comisión de Estudio de Proyectos, donde hay distintos sectores, con profesionales de carrera, por qué en la Villa no puede existir.
-Pero las autoridades del cine insisten en deslindar la labor del CNAC y la de la Villa; por otra parte, han ratificado que el Estado tiene derecho a ser discrecional en la asignación de ciertos proyectos ¿Cuál fue el acuerdo entonces?
-Esa es una cosa de afuera pa' dentro y no de adentro pa' fuera, porque esa sugerencia que yo expuse fue aceptada y me llamaron hace dos semanas para que yo fuera jurado de los proyectos de largometraje. En esa comisión están Chalbaud, Carmen Roa, Carmen Luisa Cisneros, Laura Romero.
-¿Cómo combatir la aparente intención del Ministerio de dividir y crear gremios paralelos?
- Yo creo que el cine es un medio absolutamente combativo. Yo creo que cada quien tiene su conciencia como para opinar y cada quien hablará de sí mismo. Yo tengo una trayectoria en el cine, mucho antes de que esta temática del cine histórico apareciera en pantalla, entonces a mi no me van a cortar con ese cuchillo de cartón, ahí están mis películas. Ahora, el hecho de que tú como ministro de turno me digas que no tengo derecho a disentir, yo no estoy de acuerdo, lo siento mucho, yo sí estuve en las discusiones, participé en la mesa número uno, para qué, para tratar de colaborar en que el cine venezolano sea cada vez mejor. Nosotros tenemos una Ley por algo: porque hemos sido el gremio más combativo que ha habido en el mundo del arte, no puedo aceptar que te manipulen, que tienes que hacer esto porque sí, yo hago las cosas por mi conciencia.
-Lossada criticaba recientemente que estar centrados exclusivamente en el tema económico en lugar de discutir otros temas del cine, alejaba a los gremios de los cineastas. ¿Qué opinión le merece esta afirmación?
-Lamentablemente la historia de un director de cine no es la de un pintor, que es un lienzo y un individuo. Yo para hacer una película necesito 70 personas atrás, es un trabajo de equipo y ese equipo cuesta dinero. Una película virgen en el caso de Miranda, con una proporción mínima de filmación (4:1), con una película que es Kodak, imperialista, norteamericana, cuesta 80 millones de bolívares, sin contar las cámaras, el revelado... Entonces evidentemente que el factor económico pesa.
-El que rueda la Villa va por más de 4 millardos de bolívares (2 millones de dólares) ¿En cuánto salió su producción?Miranda
-Mi película costó un millón de dólares, la de Luis Alberto Lamata no sé, pero es evidente que al ministro no le gustó mi película de Miranda y encargó un proyecto distinto. Yo le deseo toda la suerte a Lamata y creo que Miranda es un personaje que da para muchísimas películas. Ahora, me hubiera encantado tener la posibilidad de hacer una película con muchos más recursos.
-Oscar Lucien hablaba de discriminación en el cine venezolano. ¿Suscribiría esta idea?
-Sería interesante que lo de Danny Glover nos llevara a sincerar los precios, a decir que el CNAC debería reformularse: si una película cuesta cuatro millardos, cómo es que la mía cuesta dos, vamos a ser sinceros. Por qué el techo no puede ser cuatro millardos entonces.
-¿Entonces sí habría discriminación?
-La distorsión viene desde el momento en que se rompen los cánones, cuando tenías un solo organismo, que era el CNAC, donde la gente concursaba, y ahora creas una Villa, se crea un organismo paralelo. Como cineasta te encuentras con dos opciones, una en la que entras por concurso, otra en la que no hay concurso, donde no hay topes. Habría que evaluar eso, cómo hacemos una justa medida.
-¿Qué queda por hacer en el cine nacional?
-Yo tengo 37 años metido en el mundo del cine y siempre he luchado, y lamentablemente es una decisión política que nosotros no podamos participar, perder la pluralidad del CNAC es un error político, así como me parece que es un error de parte del ministro en este momento histórico meterse en un problema con los cineastas, cuando simplemente están dando una opinión. Hay cosas que se consideran indefendibles y una de las cosas que son indefendibles desde mi punto de vista, y yo pudiera estar equivocado, es el hecho de darle 18 millones de dólares a un extranjero cuando a ningún venezolano se le ha dado esa cantidad.
agomez@eluniversal.com
domingo, 3 de junio de 2007
ASAMBLEA EXTRAORDINARIA MARTES 5 de JUNIO
Asociación Nacional Autores Cinematográficos
ANAC
CONVOCA A LOS REALIZADORES CINEMATOGRAFICOS SIN EXCEPCIONES
A UNA ASAMBLEA EXTRAORDINARIA
MARTES 5 DE JUNIO
HORA: (primera convocatoria) 6:00 p.m. - segunda convocatoria 6:30 p.m.
LUGAR: BOULEVARD AMADOR BENDAYAN, CASA DEL ARTISTA , QUEBRADA HONDA
(cuenta con estacionamiento público,vigilancia, y cafetin)
PUNTOS A TRATAR:
CONTINUACION DE LAS ACTIVIDADES PLANTEADAS SOBRE
LA SITUACION GREMIAL
DEBATE SOBRE LA LIBERTAD DE EXPRESION EN VENEZUELA
para mayor información puede comunicarse por: SEDE ANAC: Boulevard Amador Bendayán Fundación Casa del Artista Piso 02 - Ofic. 06 - Quebrada Honda, Caracas - Venezuela Telefax 0058-212-5783628 - http://e1.f557.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=email:anacgerencia@cantv.net http://e1.f557.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=-anaceventos@gmail.com
ESTE ES NUEVO BLOG DE LA ASOCIACION http://anacvenezuela.blogspot.com/
DESDE 1974 LA ANAC ES UN GREMIO DE LIBRE PARTICIPACIÓN SIEMPRE ESTARÁ ABIERTA A TODOS LEE e INSCRIBETE:
DE LOS ESTATUTOS ANAC VIGENTES:
CAPITULO III
DE LOS MIEMBROS
Artículo 6º Los miembros de a Asociación serán activos, fraternales y honorarios.
Artículo 7º.- Para ser miembro activo se requiere:
a) Haber trabajado en la creación de un cine Nacional y de Autor, en por lo menos tres (3) obras cinematográficas o audiovisuales de las mismas características, en algunas de las siguientes áreas: Director, Argumentista, Guionista, Autor de la Música y Director de la fotografía.
b) Ser venezolano o extranjero legalmente residenciado en el país, con por lo menos tres (3) años de permanencia en él.
c) Estar dispuesto a acatar las disposiciones de estos Estatutos, las resoluciones de las Asambleas de la Asociación, del Consejo Consultivo y de la Junta Directiva.
d) Ser respaldado o apoyado en su aspiración de serlo por tres (3) miembros activos de la Asociación, por lo menos, que no pertenecen a la Junta Directiva.
e) Ser calificado y admitido como tal por la Junta Directiva .
Artículo 8ª.- Para ser miembro fraternal se requiere :
a) Estar vinculado, de alguna manera, con la actividad cinematográfica en el país.
b) Haber mantenido relaciones de amistad y cooperación hacia el Cine Nacional en General, hacia la Asociación en particular.
c) Estar dispuesto a acatar las disposiciones de estos Estatutos, las resoluciones de la Asamblea de la Asociación, el Consejo Consultivo y de la Junta Directiva.
d) Ser respaldado o apoyado en su aspiración de serlo por tres (3) miembros activos de la Asociación, por lo menos, que no pertenezcan ni a la Junta Directiva, ni al Concejo Consultivo, y por la Junta Directiva.
e) Ser calificado y admitido como tal por el Concejo Consultivo.
Artículo 9º.- Para ser miembro honorario se requiere:
a) Reunir méritos especiales en el desarrollo del Cine Nacional o en cualquier otro campo de la actividad humana.
b) Ser calificado y admitido como tal por la Asamblea de la Asociación.
ANAC
CONVOCA A LOS REALIZADORES CINEMATOGRAFICOS SIN EXCEPCIONES
A UNA ASAMBLEA EXTRAORDINARIA
MARTES 5 DE JUNIO
HORA: (primera convocatoria) 6:00 p.m. - segunda convocatoria 6:30 p.m.
LUGAR: BOULEVARD AMADOR BENDAYAN, CASA DEL ARTISTA , QUEBRADA HONDA
(cuenta con estacionamiento público,vigilancia, y cafetin)
PUNTOS A TRATAR:
CONTINUACION DE LAS ACTIVIDADES PLANTEADAS SOBRE
LA SITUACION GREMIAL
DEBATE SOBRE LA LIBERTAD DE EXPRESION EN VENEZUELA
para mayor información puede comunicarse por: SEDE ANAC: Boulevard Amador Bendayán Fundación Casa del Artista Piso 02 - Ofic. 06 - Quebrada Honda, Caracas - Venezuela Telefax 0058-212-5783628 - http://e1.f557.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=email:anacgerencia@cantv.net http://e1.f557.mail.yahoo.com/ym/Compose?To=-anaceventos@gmail.com
ESTE ES NUEVO BLOG DE LA ASOCIACION http://anacvenezuela.blogspot.com/
DESDE 1974 LA ANAC ES UN GREMIO DE LIBRE PARTICIPACIÓN SIEMPRE ESTARÁ ABIERTA A TODOS LEE e INSCRIBETE:
DE LOS ESTATUTOS ANAC VIGENTES:
CAPITULO III
DE LOS MIEMBROS
Artículo 6º Los miembros de a Asociación serán activos, fraternales y honorarios.
Artículo 7º.- Para ser miembro activo se requiere:
a) Haber trabajado en la creación de un cine Nacional y de Autor, en por lo menos tres (3) obras cinematográficas o audiovisuales de las mismas características, en algunas de las siguientes áreas: Director, Argumentista, Guionista, Autor de la Música y Director de la fotografía.
b) Ser venezolano o extranjero legalmente residenciado en el país, con por lo menos tres (3) años de permanencia en él.
c) Estar dispuesto a acatar las disposiciones de estos Estatutos, las resoluciones de las Asambleas de la Asociación, del Consejo Consultivo y de la Junta Directiva.
d) Ser respaldado o apoyado en su aspiración de serlo por tres (3) miembros activos de la Asociación, por lo menos, que no pertenecen a la Junta Directiva.
e) Ser calificado y admitido como tal por la Junta Directiva .
Artículo 8ª.- Para ser miembro fraternal se requiere :
a) Estar vinculado, de alguna manera, con la actividad cinematográfica en el país.
b) Haber mantenido relaciones de amistad y cooperación hacia el Cine Nacional en General, hacia la Asociación en particular.
c) Estar dispuesto a acatar las disposiciones de estos Estatutos, las resoluciones de la Asamblea de la Asociación, el Consejo Consultivo y de la Junta Directiva.
d) Ser respaldado o apoyado en su aspiración de serlo por tres (3) miembros activos de la Asociación, por lo menos, que no pertenezcan ni a la Junta Directiva, ni al Concejo Consultivo, y por la Junta Directiva.
e) Ser calificado y admitido como tal por el Concejo Consultivo.
Artículo 9º.- Para ser miembro honorario se requiere:
a) Reunir méritos especiales en el desarrollo del Cine Nacional o en cualquier otro campo de la actividad humana.
b) Ser calificado y admitido como tal por la Asamblea de la Asociación.
FRANCISCO SESTO ATENTA CONTRA NUESTRA LIBERTAD DE EXPRESIÓN
Los cineastas venezolanos denuncian al Ministro del Poder Popular para la Cultura.
Los cineastas venezolanos - miembros de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos y de la Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes - queremos denunciar la actitud irresponsable, ilegal y antidemocrática del Ministro del Poder Popular para la Cultura, Arq. Francisco Sesto, cuando afirmó el pasado miércoles 30 de mayo, que su despacho había roto las relaciones institucionales con la ANAC y CAVEPROL y que había girado instrucciones al Sr. Juan Carlos Lossada, presidente del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía, para excluirnos de todas las instancias de esa institución creada por nosotros.
La actitud del Ministro Sesto obedece a la posición crítica que los cineastas venezolanos mantenemos ante el otorgamiento “a dedo” de la cuantiosa suma de 17.6 millones de dólares, es decir, 38 mil millones de bolívares, al actor norteamericano Danny Glover para financiar el 60% de la producción de un largometraje sobre el líder haitiano Toussaint-Louverture. El problema no es Danny Glover. El problema reside en la actitud y el procedimiento del Ministro Sesto, que avala la erogación de esta suma y pretende ejercer su poder en contra de todo aquel que difiera de su proceder. El CNAC estableció recientemente que el costo promedio de una película es 1 millón de dólares, lo cual significa 18 largometrajes venezolanos, y una media de 100 puestos directos y 1000 puestos indirectos de trabajo por película para los técnicos venezolanos.
La Anac y Caveprol, gremios que agrupan a más de 380 cineastas y que incorporan permanentemente nuevos miembros, sin exclusión alguna, hemos escrito la historia del cine nacional a través de la creación de la Dirección de Cine del Ministerio de Fomento, de Foncine y del CNAC. No podemos seguir silenciando que no estamos de acuerdo con fórmulas que atentan contra los mecanismos democráticos y transparentes que han regido, desde hace más de 26 años, las instituciones cinematográficas, y apoyar el financiamiento a proyectos que no hayan sido aprobados de forma justa e independiente por comisiones de evaluación, integradas por representantes de todos los sectores de la vida cinematográfica del país, tanto del área pública como de la privada. Lo contrario, lamentablemente, es hoy una realidad en las operaciones de la Villa del Cine, ente paralelo al CNAC, que financia proyectos “a dedo”.
El propio Estado ha venido impulsando políticas para incentivar a más jóvenes a producir y les instamos a ampliar esas políticas. ¿Pero cómo se le enseña a estos jóvenes a tener valores de respeto a las instituciones, si se alimentan modelos discrecionales sin concursos justos y equitativos?
No somos una elite obstruccionista que busca enriquecerse. Durante años hemos sostenido actividades de difusión gratuita de nuestras películas en las comunidades y estamos dispuestos a seguir haciéndolo. Por otra parte, nuestro objetivo central al luchar por una Ley de Cine e impulsar la creación del CNAC, ha sido crear las instancias que permitieran abrir las puertas todos en el cine nacional.
La actitud del Ministro Sesto de excluir a los gremios del cine del CNAC es no sólo ilegal — pues viola la actual Ley de Cinematografía, aprobada por unanimidad a finales de 2005 en la Asamblea Nacional— sino que es profundamente antidemocrática. Los cineastas declaramos que el Ministro no puede excluir a nuestros gremios de las instituciones cinematográficas, ni jurídica, ni moral, ni políticamente. Sacarnos del CNAC es como sacarnos de la casa que construimos con nuestras manos y pagamos con nuestro esfuerzo laboral.
En esta hora incierta para nuestro cine, los gremios denunciamos públicamente al Ministro Sesto y le exigimos que rectifique su decisión.
Los cineastas venezolanos
Los cineastas venezolanos - miembros de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos y de la Cámara Venezolana de Productores de Largometrajes - queremos denunciar la actitud irresponsable, ilegal y antidemocrática del Ministro del Poder Popular para la Cultura, Arq. Francisco Sesto, cuando afirmó el pasado miércoles 30 de mayo, que su despacho había roto las relaciones institucionales con la ANAC y CAVEPROL y que había girado instrucciones al Sr. Juan Carlos Lossada, presidente del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía, para excluirnos de todas las instancias de esa institución creada por nosotros.
La actitud del Ministro Sesto obedece a la posición crítica que los cineastas venezolanos mantenemos ante el otorgamiento “a dedo” de la cuantiosa suma de 17.6 millones de dólares, es decir, 38 mil millones de bolívares, al actor norteamericano Danny Glover para financiar el 60% de la producción de un largometraje sobre el líder haitiano Toussaint-Louverture. El problema no es Danny Glover. El problema reside en la actitud y el procedimiento del Ministro Sesto, que avala la erogación de esta suma y pretende ejercer su poder en contra de todo aquel que difiera de su proceder. El CNAC estableció recientemente que el costo promedio de una película es 1 millón de dólares, lo cual significa 18 largometrajes venezolanos, y una media de 100 puestos directos y 1000 puestos indirectos de trabajo por película para los técnicos venezolanos.
La Anac y Caveprol, gremios que agrupan a más de 380 cineastas y que incorporan permanentemente nuevos miembros, sin exclusión alguna, hemos escrito la historia del cine nacional a través de la creación de la Dirección de Cine del Ministerio de Fomento, de Foncine y del CNAC. No podemos seguir silenciando que no estamos de acuerdo con fórmulas que atentan contra los mecanismos democráticos y transparentes que han regido, desde hace más de 26 años, las instituciones cinematográficas, y apoyar el financiamiento a proyectos que no hayan sido aprobados de forma justa e independiente por comisiones de evaluación, integradas por representantes de todos los sectores de la vida cinematográfica del país, tanto del área pública como de la privada. Lo contrario, lamentablemente, es hoy una realidad en las operaciones de la Villa del Cine, ente paralelo al CNAC, que financia proyectos “a dedo”.
El propio Estado ha venido impulsando políticas para incentivar a más jóvenes a producir y les instamos a ampliar esas políticas. ¿Pero cómo se le enseña a estos jóvenes a tener valores de respeto a las instituciones, si se alimentan modelos discrecionales sin concursos justos y equitativos?
No somos una elite obstruccionista que busca enriquecerse. Durante años hemos sostenido actividades de difusión gratuita de nuestras películas en las comunidades y estamos dispuestos a seguir haciéndolo. Por otra parte, nuestro objetivo central al luchar por una Ley de Cine e impulsar la creación del CNAC, ha sido crear las instancias que permitieran abrir las puertas todos en el cine nacional.
La actitud del Ministro Sesto de excluir a los gremios del cine del CNAC es no sólo ilegal — pues viola la actual Ley de Cinematografía, aprobada por unanimidad a finales de 2005 en la Asamblea Nacional— sino que es profundamente antidemocrática. Los cineastas declaramos que el Ministro no puede excluir a nuestros gremios de las instituciones cinematográficas, ni jurídica, ni moral, ni políticamente. Sacarnos del CNAC es como sacarnos de la casa que construimos con nuestras manos y pagamos con nuestro esfuerzo laboral.
En esta hora incierta para nuestro cine, los gremios denunciamos públicamente al Ministro Sesto y le exigimos que rectifique su decisión.
Los cineastas venezolanos
sábado, 2 de junio de 2007
ASI INFORMARON SOBRE NUESTRA CARTA
ESTA ES PARTE DE LA INFORMACION QUE RECORRE EL MUNDO SOBRE NUESTRA CARTA ABIERTA :http://news.google.co.ve/news? hl=es&ned=es_ve&ie=UTF-8&ncl=1154728542
( para abrir toque cualquiera de las direcciones)
http://www.unomasuno.com.mx/unomasuno/Mayo/737.php
http://www.todito.com/paginas/noticias/Cultura/217729.html
http://www.elreporterodelacomunidad.com/vernoticias.php?artid=24498&cat=17&relacion=elreporterodelacomunidad
http://www.cadenaglobal.com/Default.asp?pgm=Detail&Not=139064&Sec=%201
http://www.emol.com/noticias/cultura_espectaculos/detalle/detallenoticias.asp?idnoticia=257674
http://www.lasegunda.com/ediciononline/espectaculos/detalle/index.asp?idnoticia=346639
http://www.elporvenir.com.mx/notas.asp?nota_id=136433
( para abrir toque cualquiera de las direcciones)
http://www.unomasuno.com.mx/unomasuno/Mayo/737.php
http://www.todito.com/paginas/noticias/Cultura/217729.html
http://www.elreporterodelacomunidad.com/vernoticias.php?artid=24498&cat=17&relacion=elreporterodelacomunidad
http://www.cadenaglobal.com/Default.asp?pgm=Detail&Not=139064&Sec=%201
http://www.emol.com/noticias/cultura_espectaculos/detalle/detallenoticias.asp?idnoticia=257674
http://www.lasegunda.com/ediciononline/espectaculos/detalle/index.asp?idnoticia=346639
http://www.elporvenir.com.mx/notas.asp?nota_id=136433
miércoles, 30 de mayo de 2007
URGENTE HOY 31 DE MAYO ASAMBLEA GENERAL EXTRAORDINARIA
Asociación Nacional Autores Cinematográficos
ANAC
CONVOCA A SUS MIEMBROS A UNA ASAMBLEA EXTRAORDINARIA JUEVES 31 DE MAYO
HORA: (primera convocatoria) 6:00 p.m. - segunda convocatoria 6:30 p.m.
LUGAR: BOULEVARD AMADOR BENDAYAN, CASA DEL ARTISTA , QUEBRADA HONDA
(cuenta con estacionamiento público,vigilancia, y cafetin)
PUNTOS A TRATAR:
SITUACION DE LOS GREMIOS :
Estimados colegas Como estarán enterados, el Ministro de la Cultura en el día de hoy dio una rueda de prensa en donde declara que rompe toda relación con los gremios cinematográficos ANAC y CAVEPROL; a fin de informar sobre la trascendencia y consecuencias de esta declaración y establecer líneas de acción convocamos auna REUNIÓN URGENTE EL DÍA DE MAÑANA JUEVES 31 DE JUNIO. En el texto de la declaración se señala que “…a partir de hoy, el Ministerio del Poder Popular para la Cultura rompe toda relación con la Asociación Venezolana de Productores Cinematográficos, CAVEPROL, y con la Asociación Nacional de AutoresCinematográficos, ANAC.” Y que “…ha girado instrucciones a las instituciones adscritas al Ministerio, pertenecientes a la Plataforma del Cine, para que de forma inmediata, cancelen todo vínculo que puedan tener con CAVEPROL yla ANAC”. Informó el Ministro que los aspectos legales de estadecisión están siendo analizados por las Consultorías Jurídicas del Ministerio y de sus instituciones adscritas. Esto último puede significar sacar nuestrosrepresentantes y delegados al CNAC.
DEBATE SOBRE LA LIBERTAD DE EXPRESION EN VENEZUELA para mayor información puede comunicarse por: SEDE ANAC: Boulevard Amador Bendayán Fundación Casa del Artista Piso 02 - Ofic. 06 - Quebrada Honda, Caracas - Venezuela Telefax 0058-212-5783628 - email:anacgerencia@cantv.net -anaceventos@gmail.com
ANAC
CONVOCA A SUS MIEMBROS A UNA ASAMBLEA EXTRAORDINARIA JUEVES 31 DE MAYO
HORA: (primera convocatoria) 6:00 p.m. - segunda convocatoria 6:30 p.m.
LUGAR: BOULEVARD AMADOR BENDAYAN, CASA DEL ARTISTA , QUEBRADA HONDA
(cuenta con estacionamiento público,vigilancia, y cafetin)
PUNTOS A TRATAR:
SITUACION DE LOS GREMIOS :
Estimados colegas Como estarán enterados, el Ministro de la Cultura en el día de hoy dio una rueda de prensa en donde declara que rompe toda relación con los gremios cinematográficos ANAC y CAVEPROL; a fin de informar sobre la trascendencia y consecuencias de esta declaración y establecer líneas de acción convocamos auna REUNIÓN URGENTE EL DÍA DE MAÑANA JUEVES 31 DE JUNIO. En el texto de la declaración se señala que “…a partir de hoy, el Ministerio del Poder Popular para la Cultura rompe toda relación con la Asociación Venezolana de Productores Cinematográficos, CAVEPROL, y con la Asociación Nacional de AutoresCinematográficos, ANAC.” Y que “…ha girado instrucciones a las instituciones adscritas al Ministerio, pertenecientes a la Plataforma del Cine, para que de forma inmediata, cancelen todo vínculo que puedan tener con CAVEPROL yla ANAC”. Informó el Ministro que los aspectos legales de estadecisión están siendo analizados por las Consultorías Jurídicas del Ministerio y de sus instituciones adscritas. Esto último puede significar sacar nuestrosrepresentantes y delegados al CNAC.
DEBATE SOBRE LA LIBERTAD DE EXPRESION EN VENEZUELA para mayor información puede comunicarse por: SEDE ANAC: Boulevard Amador Bendayán Fundación Casa del Artista Piso 02 - Ofic. 06 - Quebrada Honda, Caracas - Venezuela Telefax 0058-212-5783628 - email:anacgerencia@cantv.net -anaceventos@gmail.com
REACCION DEL MINISTRO DE LA CULTURA
FUENTE ://politica.eluniversal.com/2007/05/30/til_ava_ministerio-de-cultur_30A877473.shtml(02:20 PM) Ministerio de Cultura rompe relación con ANAC y Caveprol
Caracas.- El Ministerio de la Cultura informó que rompió toda relación con la Asociación Venezolana de Productores Cinematográficos (Caveprol) y la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC), luego de que las agrupaciones cuestionaran un financiamiento otorgado al actor estadounidense Danny Glover, informó DPA.
El ministro de la Cultura, Francisco Sesto, dijo hoy que instruyó a las instituciones abscritas al ministerio para que de forma inmediata cancelen todo vínculo que puedan tener con ANAC y Caveprol.
La decisión ocurre en vista de que todos los intentos realizados en los últimos años para "mantener con estas asociaciones un diálogo abierto destinado a lograr una colaboración institucional provechosa para el país y el desarrollo de nuestro cine, se han estrellado contra una actitud obstruccionista y sectaria", explicó.
Al respecto, Sesto dijo que Caveprol y la ANAC "ya pertenecen al pasado", aunque no explicó si la decisión de ruptura se debió directamente a la polémica con Glover.
"Estas dos asociaciones gremiales, de naturaleza elitista y excluyente, que responden a intereses personales y de pequeños grupos de presión, no representan legítimamente al gran colectivo de trabajadores del universo cinematográfico que, en rigor, debe incluir no sólo a directores y productores, sino a la amplia gama de trabajadores del cine", señaló.
Destacó que la ANAC establece como requisito obligatorio para seleccionar a sus miembros el haber rodado una producción en formato 35 milímetros.
Sesto explicó que esta decisión se refiere solamente a los gremios y no afecta a los productores y directores cinematográficos considerados individualmente.
"Ellos seguirán siendo atendidos en sus planes y proyectos, como siempre lo han sido, con todas las consideraciones que merecen como ciudadanos y realizadores", aseguró.
La ANAC reclamó a Glover el haber aceptado un financiamiento millonario del gobierno venezolano para producir una película, considerando que se trata de un hecho "poco ético".
Tras una reunión, la ANAC decidió enviarle una comunicación al protagonista de la saga "Arma Mortal" en la que protestan que haya aceptado el financiamiento que significaría un presupuesto para cinco años en el medio local.
"Con el mayor respeto, los cineastas venezolanos queremos expresarle que usted se ha hecho parte de un hecho poco ético", señaló la carta.
Glover, un asiduo visitante al palacio de gobierno de Caracas, consiguió que el ente oficial Villa del Cine, abscrito al Ministerio de la Cultura, le ortorgara un crédito de 38.000 millones de bolívares (17,6 millones de dólares) para producir el filme "Toussaint".
La película trata la lucha de la emancipación de los esclavos haitianos y su líder Francois Toussaint-Louverture.
Según los cineastas venezolanos, la decisión ha generado "descontento y consternación" porque la cantidad concedida corresponde al total de lo recibido por los organismos cinematográficos venezolanos en los últimos cinco años.
"La cantidad que nuestro gobierno le acaba de asignar a su proyecto, de manera discrecional y secreta, serviría para financiar 36 películas venezolanas", indicó la misiva.
Agregó que el procedimiento utilizado por Glover para obtener el financiamiento a su proyecto es un precedente "desmoralizante" y poco formativo para las generaciones futuras del cine venezolano porque "enseña a nuestros jóvenes que no hay que concursar, no hay que competir porque resulta más eficaz hacerse de favores políticos para realizar las películas".
Mientras, la portavoz de la Villa del Cine, Lorena Almarza, explicó que el financiamiento provendrá de recursos de la presidencia, que estima que la inversión podrá recuperarse en cinco años.
Aseguró que el filme se rodará totalmente en Venezuela y que actualmente se están evaluando las locaciones. Indicó además que más de la mitad del equipo será venezolano.
En la coproducción, el gobierno venezolano asumirá el 60 por ciento y el otro 40 por ciento será responsabilidad de una empresa internacional productora de filmes históricos.
Caracas.- El Ministerio de la Cultura informó que rompió toda relación con la Asociación Venezolana de Productores Cinematográficos (Caveprol) y la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos (ANAC), luego de que las agrupaciones cuestionaran un financiamiento otorgado al actor estadounidense Danny Glover, informó DPA.
El ministro de la Cultura, Francisco Sesto, dijo hoy que instruyó a las instituciones abscritas al ministerio para que de forma inmediata cancelen todo vínculo que puedan tener con ANAC y Caveprol.
La decisión ocurre en vista de que todos los intentos realizados en los últimos años para "mantener con estas asociaciones un diálogo abierto destinado a lograr una colaboración institucional provechosa para el país y el desarrollo de nuestro cine, se han estrellado contra una actitud obstruccionista y sectaria", explicó.
Al respecto, Sesto dijo que Caveprol y la ANAC "ya pertenecen al pasado", aunque no explicó si la decisión de ruptura se debió directamente a la polémica con Glover.
"Estas dos asociaciones gremiales, de naturaleza elitista y excluyente, que responden a intereses personales y de pequeños grupos de presión, no representan legítimamente al gran colectivo de trabajadores del universo cinematográfico que, en rigor, debe incluir no sólo a directores y productores, sino a la amplia gama de trabajadores del cine", señaló.
Destacó que la ANAC establece como requisito obligatorio para seleccionar a sus miembros el haber rodado una producción en formato 35 milímetros.
Sesto explicó que esta decisión se refiere solamente a los gremios y no afecta a los productores y directores cinematográficos considerados individualmente.
"Ellos seguirán siendo atendidos en sus planes y proyectos, como siempre lo han sido, con todas las consideraciones que merecen como ciudadanos y realizadores", aseguró.
La ANAC reclamó a Glover el haber aceptado un financiamiento millonario del gobierno venezolano para producir una película, considerando que se trata de un hecho "poco ético".
Tras una reunión, la ANAC decidió enviarle una comunicación al protagonista de la saga "Arma Mortal" en la que protestan que haya aceptado el financiamiento que significaría un presupuesto para cinco años en el medio local.
"Con el mayor respeto, los cineastas venezolanos queremos expresarle que usted se ha hecho parte de un hecho poco ético", señaló la carta.
Glover, un asiduo visitante al palacio de gobierno de Caracas, consiguió que el ente oficial Villa del Cine, abscrito al Ministerio de la Cultura, le ortorgara un crédito de 38.000 millones de bolívares (17,6 millones de dólares) para producir el filme "Toussaint".
La película trata la lucha de la emancipación de los esclavos haitianos y su líder Francois Toussaint-Louverture.
Según los cineastas venezolanos, la decisión ha generado "descontento y consternación" porque la cantidad concedida corresponde al total de lo recibido por los organismos cinematográficos venezolanos en los últimos cinco años.
"La cantidad que nuestro gobierno le acaba de asignar a su proyecto, de manera discrecional y secreta, serviría para financiar 36 películas venezolanas", indicó la misiva.
Agregó que el procedimiento utilizado por Glover para obtener el financiamiento a su proyecto es un precedente "desmoralizante" y poco formativo para las generaciones futuras del cine venezolano porque "enseña a nuestros jóvenes que no hay que concursar, no hay que competir porque resulta más eficaz hacerse de favores políticos para realizar las películas".
Mientras, la portavoz de la Villa del Cine, Lorena Almarza, explicó que el financiamiento provendrá de recursos de la presidencia, que estima que la inversión podrá recuperarse en cinco años.
Aseguró que el filme se rodará totalmente en Venezuela y que actualmente se están evaluando las locaciones. Indicó además que más de la mitad del equipo será venezolano.
En la coproducción, el gobierno venezolano asumirá el 60 por ciento y el otro 40 por ciento será responsabilidad de una empresa internacional productora de filmes históricos.
LA RESPUESTA DE LA PRESIDENTA DE LA VILLA DEL CINE A NUESTRA CARTA
fuente: http://www.eluniversal.com/2007/05/30/til_art_villa-del-cine-enume_303635.shtml
Villa del Cine enumera beneficios de la coproducción "Toussaint"
El proyecto de Glover costaría en Venezuela un tercio de su presupuesto en Estados Unidos (AP/Archivo)
Lorena Almarza, presidenta de la productora, defendió el convenio
ÁNGEL RICARDO GÓMEZ
EL UNIVERSAL
Ante el descontento del gremio cinematográfico venezolano, la presidenta de la Villa del Cine, Lorena
Almarza, informó cuáles serán los beneficios de la coproducción con Danny Glover.
En primer lugar, explicó Almarza, los 38 millardos de bolívares (17,6 millones de dólares) que destinará Venezuela a la coproducción internacional son "recursos extraordinarios erogados por Presidencia (Poder Ejecutivo)". Además, se estima que en un máximo de cinco años se recupere la inversión.
"El Estado no invertiría en una producción que interfiriera en sus propios deseos y planes de hacer cine", comentó la funcionaria.
La película sobre el líder independentista haitiano Fran-çois Dominique Toussaint-Louverture será rodada totalmente en Venezuela. Para ello, agregó la vocera, se evalúa la posibilidad de locaciones en Barlovento, estado Miranda.
Más de la mitad del equipo será venezolano y se exigirá que haya de dos a tres pasantes o aprendices en cada área de producción.
"Se buscaría que el talento internacional convocado para esta película dé charlas, foros o conferencias al término del rodaje", informó Almarza.
Por tener Venezuela 60% de participación en este proyecto, tendría la mitad más una de las acciones en los derechos de la película y 60% de lo que recaude la misma.
Almarza explicó que se trata de atraer grandes figuras internacionales que exalten el cine y talento nacional y a Venezuela como posibilidad de inversión para dichos productores internacionales.
Por ahora, la funcionaria no sabe cuándo comenzará el rodaje de Toussaint, ya que aún la Villa no dispone de los recursos extraordinarios aprobados por la Comisión Nacional de la Asamblea Nacional el pasado 16 de mayo. Mas estima que la preproducción ocuparía cuatro meses y el rodaje dos más.
Lorena Almarza dio tales declaraciones en el marco de una visita guiada al set de Miranda regresa, superproducción de la Villa, dirigida por Luis Alberto Lamata, que culmina su rodaje en un mes y se estrenará (la película) en octubre de este año.
Miranda regresa será un largometraje de dos horas de duración y una teleserie que inicialmente sería de cuatro capítulos y ahora será de seis. Aunque no hay nada planteado aún, Almarza cree que el producto final tendría cabida en la nueva Televisora Venezolana Social.
Lamata informó que aún queda grabar escenas en la ciudadela construida en Guatire, Higuerote, Puerto Cabello y Praga.
Villa del Cine enumera beneficios de la coproducción "Toussaint"
El proyecto de Glover costaría en Venezuela un tercio de su presupuesto en Estados Unidos (AP/Archivo)
Lorena Almarza, presidenta de la productora, defendió el convenio
ÁNGEL RICARDO GÓMEZ
EL UNIVERSAL
Ante el descontento del gremio cinematográfico venezolano, la presidenta de la Villa del Cine, Lorena
Almarza, informó cuáles serán los beneficios de la coproducción con Danny Glover.
En primer lugar, explicó Almarza, los 38 millardos de bolívares (17,6 millones de dólares) que destinará Venezuela a la coproducción internacional son "recursos extraordinarios erogados por Presidencia (Poder Ejecutivo)". Además, se estima que en un máximo de cinco años se recupere la inversión.
"El Estado no invertiría en una producción que interfiriera en sus propios deseos y planes de hacer cine", comentó la funcionaria.
La película sobre el líder independentista haitiano Fran-çois Dominique Toussaint-Louverture será rodada totalmente en Venezuela. Para ello, agregó la vocera, se evalúa la posibilidad de locaciones en Barlovento, estado Miranda.
Más de la mitad del equipo será venezolano y se exigirá que haya de dos a tres pasantes o aprendices en cada área de producción.
"Se buscaría que el talento internacional convocado para esta película dé charlas, foros o conferencias al término del rodaje", informó Almarza.
Por tener Venezuela 60% de participación en este proyecto, tendría la mitad más una de las acciones en los derechos de la película y 60% de lo que recaude la misma.
Almarza explicó que se trata de atraer grandes figuras internacionales que exalten el cine y talento nacional y a Venezuela como posibilidad de inversión para dichos productores internacionales.
Por ahora, la funcionaria no sabe cuándo comenzará el rodaje de Toussaint, ya que aún la Villa no dispone de los recursos extraordinarios aprobados por la Comisión Nacional de la Asamblea Nacional el pasado 16 de mayo. Mas estima que la preproducción ocuparía cuatro meses y el rodaje dos más.
Lorena Almarza dio tales declaraciones en el marco de una visita guiada al set de Miranda regresa, superproducción de la Villa, dirigida por Luis Alberto Lamata, que culmina su rodaje en un mes y se estrenará (la película) en octubre de este año.
Miranda regresa será un largometraje de dos horas de duración y una teleserie que inicialmente sería de cuatro capítulos y ahora será de seis. Aunque no hay nada planteado aún, Almarza cree que el producto final tendría cabida en la nueva Televisora Venezolana Social.
Lamata informó que aún queda grabar escenas en la ciudadela construida en Guatire, Higuerote, Puerto Cabello y Praga.
CARTA ABIERTA DE LOS GREMIOS CINEMATOGRAFICOS VENEZOLANOS AL SR. DANY GLOVER
Caracas, 28 de mayo de 2007
Señor Danny Glover:
La aprobación por el gobierno de Venezuela de 18 millones de dólares para financiar una película dirigida por Ud. ha despertado descontento y consternación en la comunidad cinematográfica venezolana, incluidos los directores, productores, guionistas, técnicos, actores y otros miembros de nuestra industria. Como asociaciones gremiales que reúnen a la mayoría de los cineastas, hemos querido comunicarle los motivos de tales sentimientos y hacerle algunas preguntas que corresponde a Ud. responder.
En primer lugar nos llama la atención que, si es su deseo contribuir a la realización de películas que enaltezcan la historia y la identidad latinoamericana, no haya usted mostrado interés, en sus repetidas visitas a Venezuela, por intercambiar experiencias con la comunidad creativa y profesional de nuestro cine, más allá de reunirse en privado con la máxima autoridad ejecutiva del país, con los funcionaros oficiales de la cultura y el cine, y con aquellos quienes trabajó directamente en una serie de televisión.
Tal intercambio hubiese sido de gran utilidad para nosotros, por tratarse usted de una personalidad importante de la industria cinematográfica de Hollywood, donde se toman decisiones que afectan a todos los que ejercemos esta actividad en el mundo entero, y nos hubiese podido ilustrar sobre muchos aspectos de esa realidad. Y también muy útil para usted, porque le hubiese permitido conocer mejor la situación artística y profesional del cine venezolano, su historia llena de esfuerzos, dificultades y logros. Una realidad que está usted obligado a conocer, en razón del considerable aporte financiero que el gobierno de nuestro país le acaba de otorgar, recursos que sin duda forman parte del capital de nuestra cinematografía y del que hoy nos vemos privados los cineastas venezolanos. En fin, comprenderá usted que la asignación de una cantidad tan elevada para que usted dirija su primera película comporta para usted un serio compromiso con Venezuela y su cinematografía.
Quizás a usted le sorprenda que nos luzca exorbitante la cantidad de 18 millones de dólares para producir una película, acostumbrado como está a participar en proyectos que duplican y hasta triplican esa cifra. Pero ha de saber que esa cantidad corresponde al total de lo recibido por los organismos cinematográficos venezolanos en los últimos 5 años, con lo cual debieron sufragar sus gastos de operación administrativa, la producción y promoción de nuestras películas, la inversión en formación profesional, etc. En los dos últimos años, la inversión venezolana en cine ha sido incrementada gracias a una nueva Ley que permite recaudar fondos privados para el instituto cinematográfico y a una política estatal de incremento de sus aportes directos a la producción, los cuales se realizan mediante una nueva institución, la Villa del Cine, la misma a través de la cual ha recibido usted el considerable aporte.
¿Sabe usted, señor Glover, cuál es el costo de las películas venezolanas? Oscila entre 600 mil y un millón de dólares, de los cuales el cineasta recibe un poco menos de 500 mil dólares de parte de la institución oficial y el resto tiene que conseguirlo con pequeños coproductores internacionales o nacionales, y muchas veces invertirlo de su patrimonio. Tenemos cineastas que han producido sus películas con 10 mil dólares y luego pasan años invirtiendo su patrimonio para poderlas culminar. Verá usted, señor Glover, que la cantidad que nuestro gobierno le acaba de asignar a su proyecto, de manera discrecional y secreta, serviría para financiar 36 películas venezolanas, esto es, la producción de cuatro años de nuestro cine, de acuerdo al promedio de los últimos años.
Estos recursos son siempre escasos. Por ello, para acceder al financiamiento de nuestros proyectos, los cineastas venezolanos tenemos que participar en unos concursos de selección en los que participa un número de solicitantes que suele superar cinco o más veces la cantidad de películas que pueden ser aprobadas. O sea, de 30 solicitudes son aprobadas 5 o 6 cada año; quizás se aprueben un poco más este año pero también habrá muchas más solicitudes.
¿Conoce usted las duras realidades que enfrentamos los cineastas venezolanos para exhibir comercialmente nuestras películas? Es la misma realidad que sufren los cineastas en el resto de América Latina y de casi todos los países, incluidos los cineastas independientes de su país, que no están alineados a Hollywood. Sabrá entonces que nuestras películas son exhibidas en precarias condiciones de lanzamiento, escasa cantidad de copias y casi nula publicidad, en los estrechos resquicios que dejan las millonarias producciones hollywoodenses, esas que lo han hecho rico y famoso a usted mismo. Y créanos que no hay mala voluntad ni resentimiento en este comentario; por el contrario, nos alegramos de su éxito profesional. Sólo que no podemos evitar el sentimiento de que debería ser usted quien trajera dólares de Hollywood para Venezuela, si tanto aprecia a nuestro país y a su proceso revolucionario. Es notorio que posee usted gran relevancia en ese centro de poder cinematográfico, que tiene sólidas amistades con decision makers y es representado por poderosos agentes.
Hay algo que debería ser de su interés, por ser este su caso. Nos referimos a las solicitudes de financiamiento de los nuevos directores. Hay en nuestro país una “cola” de valiosos cineastas que aspiran a dirigir su primer film y que deben esperar largamente su turno hasta que existan recursos suficientes; ante ello, deben presentarse una y otra vez ante la comisión respectiva. ¿Cómo cree usted que se sentirán al observar que un cineasta natural de otro país, también debutante como director, reciba los extraordinarios recursos con los que acaba de beneficiarlo a usted nuestro gobierno, sin pasar por el examen de ninguna comisión especializada, merced una negociación secreta (y política, no cabe suponer otra cosa) con nuestro gobierno?
Procedimientos como el utilizado por usted ante nuestro gobierno para financiar su proyecto son un precedente desmoralizante y pocoformativo para las generaciones futuras del cine venezolano.Porque enseñan a nuestros jóvenes que no hay que concursar, no hay que competir, porque resulta más eficaz hacerse de favorespolíticos para realizar las películas. De hecho, es creciente el número de cineastas experimentados de nuestro país que han tomado el atajo de arrimarse políticamente al gobierno para que se les asignen discrecionalmente proyectos de costos mayores que los usuales, sin competir con sus otros colegas. Y ya tenemos noticias de que otros famosos directores norteamericanos preparan sus papeles para venir a explotar la generosidad de nuestro presidente. ¿Quisiera usted que en su país los cineastas necesitaren del favor del presidente para financiar sus películas o prefiere que compitan y concursen según sus méritos? Por ejemplo: ¿Cuántas películas críticas de la guerra de Irak se harían si ello dependiera del presidente Bush?
Debería usted saber que para aprobar el millonario financiamiento a su proyecto nuestro gobierno ha violentado todas las normas de la industria del cine nacional, establecidas en la Ley de Cinematografía y sus reglamentos, así como los acuerdos de coproducción que ha firmado con múltiples países. Estas normas establecen condiciones de idioma; nacionalidad del director, guionista, actores y técnicos, para considerar el financiamiento de una película, ya sea nacional o de co-producción. Igualmente establecen la obligatoriedad de que todo aporte venezolano sea canalizado a través de un productor venezolano que actúe como coproductor del proyecto extranjero beneficiado. Esas normas, que debemos cumplir rigurosamente los cineastas venezolanos, han sido saltadas alegremente por el gobierno nacional para favorecerlo a usted, no sabemos por cuáles razones. Por cierto, Venezuela no tiene ningún convenio de coproducción firmado con los Estados Unidos, su país de origen.
Por estas razones, y con el mayor respeto, los cineastas de Venezuela queremos expresarle que usted se ha hecho parte de un hecho poco ético, al recibir de nuestro gobierno una cantidad de dinero que no guarda proporción alguna con los exiguos presupuestos que del mismo Estado recibimos los venezolanos.
Le deseamos un pronto regreso a nuestro país, para tratar de obtener de usted una reunión con un grupo de cineastas nacionales, tanto jóvenes como experimentados. Quizás allí podamos dilucidar algunas de estas cuestiones, y cualquier otra que pudiese inquietarlo a usted sobre esta modesta aunque vital cinematografía, a la cual usted acaba de vincularse de manera tan significativa, sin conocerla siquiera.
Respetuosamente,
ASOCIACIÓN NACIONAL DE AUTORES CINEMATOGRÁFICOS
(ANAC)
CÁMARA VENEZOLANA DE PRODUCTORES DE PELÍCULAS
DE LARGOMETRAJE (CAVEPROL)
Señor Danny Glover:
La aprobación por el gobierno de Venezuela de 18 millones de dólares para financiar una película dirigida por Ud. ha despertado descontento y consternación en la comunidad cinematográfica venezolana, incluidos los directores, productores, guionistas, técnicos, actores y otros miembros de nuestra industria. Como asociaciones gremiales que reúnen a la mayoría de los cineastas, hemos querido comunicarle los motivos de tales sentimientos y hacerle algunas preguntas que corresponde a Ud. responder.
En primer lugar nos llama la atención que, si es su deseo contribuir a la realización de películas que enaltezcan la historia y la identidad latinoamericana, no haya usted mostrado interés, en sus repetidas visitas a Venezuela, por intercambiar experiencias con la comunidad creativa y profesional de nuestro cine, más allá de reunirse en privado con la máxima autoridad ejecutiva del país, con los funcionaros oficiales de la cultura y el cine, y con aquellos quienes trabajó directamente en una serie de televisión.
Tal intercambio hubiese sido de gran utilidad para nosotros, por tratarse usted de una personalidad importante de la industria cinematográfica de Hollywood, donde se toman decisiones que afectan a todos los que ejercemos esta actividad en el mundo entero, y nos hubiese podido ilustrar sobre muchos aspectos de esa realidad. Y también muy útil para usted, porque le hubiese permitido conocer mejor la situación artística y profesional del cine venezolano, su historia llena de esfuerzos, dificultades y logros. Una realidad que está usted obligado a conocer, en razón del considerable aporte financiero que el gobierno de nuestro país le acaba de otorgar, recursos que sin duda forman parte del capital de nuestra cinematografía y del que hoy nos vemos privados los cineastas venezolanos. En fin, comprenderá usted que la asignación de una cantidad tan elevada para que usted dirija su primera película comporta para usted un serio compromiso con Venezuela y su cinematografía.
Quizás a usted le sorprenda que nos luzca exorbitante la cantidad de 18 millones de dólares para producir una película, acostumbrado como está a participar en proyectos que duplican y hasta triplican esa cifra. Pero ha de saber que esa cantidad corresponde al total de lo recibido por los organismos cinematográficos venezolanos en los últimos 5 años, con lo cual debieron sufragar sus gastos de operación administrativa, la producción y promoción de nuestras películas, la inversión en formación profesional, etc. En los dos últimos años, la inversión venezolana en cine ha sido incrementada gracias a una nueva Ley que permite recaudar fondos privados para el instituto cinematográfico y a una política estatal de incremento de sus aportes directos a la producción, los cuales se realizan mediante una nueva institución, la Villa del Cine, la misma a través de la cual ha recibido usted el considerable aporte.
¿Sabe usted, señor Glover, cuál es el costo de las películas venezolanas? Oscila entre 600 mil y un millón de dólares, de los cuales el cineasta recibe un poco menos de 500 mil dólares de parte de la institución oficial y el resto tiene que conseguirlo con pequeños coproductores internacionales o nacionales, y muchas veces invertirlo de su patrimonio. Tenemos cineastas que han producido sus películas con 10 mil dólares y luego pasan años invirtiendo su patrimonio para poderlas culminar. Verá usted, señor Glover, que la cantidad que nuestro gobierno le acaba de asignar a su proyecto, de manera discrecional y secreta, serviría para financiar 36 películas venezolanas, esto es, la producción de cuatro años de nuestro cine, de acuerdo al promedio de los últimos años.
Estos recursos son siempre escasos. Por ello, para acceder al financiamiento de nuestros proyectos, los cineastas venezolanos tenemos que participar en unos concursos de selección en los que participa un número de solicitantes que suele superar cinco o más veces la cantidad de películas que pueden ser aprobadas. O sea, de 30 solicitudes son aprobadas 5 o 6 cada año; quizás se aprueben un poco más este año pero también habrá muchas más solicitudes.
¿Conoce usted las duras realidades que enfrentamos los cineastas venezolanos para exhibir comercialmente nuestras películas? Es la misma realidad que sufren los cineastas en el resto de América Latina y de casi todos los países, incluidos los cineastas independientes de su país, que no están alineados a Hollywood. Sabrá entonces que nuestras películas son exhibidas en precarias condiciones de lanzamiento, escasa cantidad de copias y casi nula publicidad, en los estrechos resquicios que dejan las millonarias producciones hollywoodenses, esas que lo han hecho rico y famoso a usted mismo. Y créanos que no hay mala voluntad ni resentimiento en este comentario; por el contrario, nos alegramos de su éxito profesional. Sólo que no podemos evitar el sentimiento de que debería ser usted quien trajera dólares de Hollywood para Venezuela, si tanto aprecia a nuestro país y a su proceso revolucionario. Es notorio que posee usted gran relevancia en ese centro de poder cinematográfico, que tiene sólidas amistades con decision makers y es representado por poderosos agentes.
Hay algo que debería ser de su interés, por ser este su caso. Nos referimos a las solicitudes de financiamiento de los nuevos directores. Hay en nuestro país una “cola” de valiosos cineastas que aspiran a dirigir su primer film y que deben esperar largamente su turno hasta que existan recursos suficientes; ante ello, deben presentarse una y otra vez ante la comisión respectiva. ¿Cómo cree usted que se sentirán al observar que un cineasta natural de otro país, también debutante como director, reciba los extraordinarios recursos con los que acaba de beneficiarlo a usted nuestro gobierno, sin pasar por el examen de ninguna comisión especializada, merced una negociación secreta (y política, no cabe suponer otra cosa) con nuestro gobierno?
Procedimientos como el utilizado por usted ante nuestro gobierno para financiar su proyecto son un precedente desmoralizante y pocoformativo para las generaciones futuras del cine venezolano.Porque enseñan a nuestros jóvenes que no hay que concursar, no hay que competir, porque resulta más eficaz hacerse de favorespolíticos para realizar las películas. De hecho, es creciente el número de cineastas experimentados de nuestro país que han tomado el atajo de arrimarse políticamente al gobierno para que se les asignen discrecionalmente proyectos de costos mayores que los usuales, sin competir con sus otros colegas. Y ya tenemos noticias de que otros famosos directores norteamericanos preparan sus papeles para venir a explotar la generosidad de nuestro presidente. ¿Quisiera usted que en su país los cineastas necesitaren del favor del presidente para financiar sus películas o prefiere que compitan y concursen según sus méritos? Por ejemplo: ¿Cuántas películas críticas de la guerra de Irak se harían si ello dependiera del presidente Bush?
Debería usted saber que para aprobar el millonario financiamiento a su proyecto nuestro gobierno ha violentado todas las normas de la industria del cine nacional, establecidas en la Ley de Cinematografía y sus reglamentos, así como los acuerdos de coproducción que ha firmado con múltiples países. Estas normas establecen condiciones de idioma; nacionalidad del director, guionista, actores y técnicos, para considerar el financiamiento de una película, ya sea nacional o de co-producción. Igualmente establecen la obligatoriedad de que todo aporte venezolano sea canalizado a través de un productor venezolano que actúe como coproductor del proyecto extranjero beneficiado. Esas normas, que debemos cumplir rigurosamente los cineastas venezolanos, han sido saltadas alegremente por el gobierno nacional para favorecerlo a usted, no sabemos por cuáles razones. Por cierto, Venezuela no tiene ningún convenio de coproducción firmado con los Estados Unidos, su país de origen.
Por estas razones, y con el mayor respeto, los cineastas de Venezuela queremos expresarle que usted se ha hecho parte de un hecho poco ético, al recibir de nuestro gobierno una cantidad de dinero que no guarda proporción alguna con los exiguos presupuestos que del mismo Estado recibimos los venezolanos.
Le deseamos un pronto regreso a nuestro país, para tratar de obtener de usted una reunión con un grupo de cineastas nacionales, tanto jóvenes como experimentados. Quizás allí podamos dilucidar algunas de estas cuestiones, y cualquier otra que pudiese inquietarlo a usted sobre esta modesta aunque vital cinematografía, a la cual usted acaba de vincularse de manera tan significativa, sin conocerla siquiera.
Respetuosamente,
ASOCIACIÓN NACIONAL DE AUTORES CINEMATOGRÁFICOS
(ANAC)
CÁMARA VENEZOLANA DE PRODUCTORES DE PELÍCULAS
DE LARGOMETRAJE (CAVEPROL)
ESTATUTOS ANAC VIGENTES DESDE 1996
ESTATUTOS ANAC
Nosotros, MARILDAVERA H, MERCEDES RAMIREZ, ANTONIO LLERANDI, LUIS LAMANA, SOLVEIG HOOGESTEIJN, CARLOS OTEYZA, PHILLIPPE TOLEDANO, LUIS LAMATA, MILTON CREPO, IRAIDA TAPIAS, GABRIELA RANGEL, LEONARDO HENRIQUEZ, MALENA RONCAYOLO, CARLOS PORTE, MIGUEL A. HERNANDEZ, JOSÉ VINICIO ADAMES, ALEJANDRO SADERMAN, DIEGO RISQUEZ, CARMEN CASSASA Y OSCAR LUCIEN, de este domicilio, mayores de edad, titulares de las cédulas de identidad Números 3.409.004, 8.552.597, 2.137.901, 6.126.568, 2.934.135, 4.081.973, 995.361, 5.536.801, 6.375.770, 4.434.443, 7.856.239, 3.661.959, 4.084.362, 4..251.905, 3.796.362, 5.531.186, 81.093.282, 3.176.258, 4.278.664 y 3.819.408, respectivamente, todos miembros de la ASOCIACIÓN NACIONAL DE AUTORES CINEMATOGRAFICOS (ANAC), asociación civil sin fines de lucro, registrada por ante esta Oficina Subalterna del Segundo Circuito de Registro del Municipio Libertador del Distrito Federal, en fecha 02 de agosto de 1974, bajo el No. 10, folio 50, tomo 49, Protocolo Primero, todos a su vez copartícipes de las decisiones tomadas en la Asamblea General Extraordinaria celebrada en fecha 23 de marzo de 1995, hacemos constar que en la misma quedo aprobado por unanimidad el proyecto de reforma de los Estatutos de la Sociedad antes aludida, previo cumplimiento de todos los requisitos legales y estatutarios de rigor, siendo los artículos reformados y sus nuevos textos los siguientes :
CAPITULO I
NATURALEZA, FINES, DOMICILIO Y DURACIÓN
Artículo 1º.- La Asociación Nacional de Autores Cinematográficos de Venezuela es una Asociación Civil, sin fines de lucro, de carácter privado y gremial, constituida desde sus inicios con la finalidad de propender a la defensa de los derechos morales de autor correspondientes a sus agremiados y, asimismo, como entidad autoral de gestión colectiva dispuesta a recaudar, administrar y distribuir los proventos derivados de los derechos patrimoniales de autor, generados por la explotación de las obras audiovisuales de sus socios y demás representados, tanto dentro como fuera del territorio nacional.
Artículo 2º.- La asociación también busca integrar en una lucha común a todos los autores o coautores de obras audiovisuales, cualquiera fuere la labor o actividad creativa que desempeñen, para alcanzar el máximo desarrollo de dicha obras, con especial interés en el Cine Nacional y de Autor desarrollado en Venezuela, en cualquiera de sus exposiciones artísticas. Así como igualmente, la representación, gestión, percepción, administración y defensa, dentro o fuera de Venezuela de los derechos de autor de sus miembros o representados.
En consecuencia, sus principales objetivos y facultades son:
Recaudar y distribuir los derechos de autor que produzcan y devenguen las obras de los socios, causahabientes o de derechohabientes, de conformidad con las normas convenidas universalmente. Igualmente dictar los reglamentos necesarios para tal fin y fijar las tarifas generales para el mismo propósito, según el procedimiento previsto en las leyes de la materia.
Tramitar las autorizaciones para el uso o exhibición de las obras audiovisuales creadas por los socios o representados que hayan sido declaradas o no ante la Asociación, previa consulta con los autores o sus causahabientes y derechohabientes en caso de que esta sea necesaria.
Representar en Venezuela a otras sociedades autorales de gestión colectiva con sede en el exterior de la República, a los efectos de la defensa y recaudación de los derechos patrimoniales de autor derivados de las obras audiovisuales que conformen sus repertorios, y viceversa.
Recaudar, administrar y distribuir los derechos patrimoniales de autor generados por la exhibición o el uso de las obras audiovisuales que conforman su repertorio o cuya gestión económica le haya sido confiada eventualmente desde Venezuela, tanto a nivel nacional como internacional.
Conformar un gran repertorio de obras audiovisuales, especialmente de cine de autor, con las creaciones que a tal efecto sean oportunamente declaradas por los socios y demás representados de la ANAC. La conformación, administración y eventual registro de las obras de repertorio, son atribuciones del departamento de Obras bajo la administración de la ANAC.
Representar tanto judicial como extrajudicialmente a los socios y demás afiliados, en todas aquellas reclamaciones provenientes de la violación o desconocimiento de los derechos de autor que lo asisten.
La defensa de la total libertad de creación y de difusión cinematográfica y audiovisual.
La lucha por la creación e implementación de estructuras jurídicas aptas necesarias para la realización de un cine nacional, independiente y autónomo.
La lucha por una seria protección estatal al cine nacional y de autor y por la implantación de la exhibición obligatoria en todas las salas de cine del país y en la televisión venezolana, de la producción cinematográfica nacional.
La lucha para que el estado fomente la producción y distribución de los filmes en todos los formatos y establezca administrativamente partidas fijas de financiamiento al cine nacional y de autor, con la aprobación en cada caso.
La lucha por la creación, fomento y protección de cineclubes, centros de cultura fílmica, cinematecas y de todo otro instrumento de difusión de la cultura cinematográfica en particular y audiovisual en general.
La lucha por el establecimiento de premios a la calidad en el ámbito de la producción cinematográfica nacional.
La oposición a toda forma de censura y represión, así como también a la destrucción o mutilación de obras cinematográficas.
El logro de la participación activa de la Asociación en todos los entes y organismos relacionados directamente con el cine y los espectáculos audiovisuales en nuestro país.
Brindar asesoría permanente a todos sus miembros en las áreas jurídica, técnica y económica; y a la vez coordinar la cooperación técnica, profesional y creativa entre los miembros a los fines de suplir las necesidades que pudieran tener para producir filmes que hayan carecido de financiamiento total o parcial.
La lucha por que toda comunicación de la obra cinematográfica se realice en condiciones técnicas, físicas o de cualquier otra naturaleza, que permitan :
El acceso del espectador a la obra y el reconocimiento de su derecho a visionarla.
La mejor apreciación de la misma
La integridad de ella.
No desvirtúe la intención del autor o ponga en peligro su decoro y reputación.
La lucha por la consecución de acuerdos justos de coproducción, distribución y exhibición con todos los países. En general, la Asociación protegerá los intereses de sus miembros en el plano estricto del interés colectivo y tratará de crear en la sociedad venezolana una clase conciencia de la necesidad impostergable del Cine Nacional y de Autor.
Artículo 3º.- La Asociación tiene su domicilio en la Ciudad de Caracas, pero podrá nombrar representantes y establecer centros o filiales en cualquier parte del País o fuera de él.
Artículo 4º.- La duración de la Asociación será indefinida.
CAPITULO II
DEL PATRIMONIO
Artículo 5º.- El Patrimonio de la Asociación estará integrado por :
Las sumas percibidas por la asociación en razón de los descuentos administrativo que cobre a sus miembros, por concepto de servicios de recaudación o recuperación de proventos autorales. Dichos descuentos administrativos serán aplicados de manera proporcional conforme al monto de las sumas recaudadas y de acuerdo al criterio que al efecto sugiera la Junta Directiva y posteriormente apruebe la Asamblea General de Socios, en reunión ordinaria o extraordinaria.
Los aportes y contribuciones que de otra naturaleza hagan sus miembros.
Los aportes y donaciones que pudiera recibir de cualquier persona natural o jurídica, pública o privada.
El producto económico derivado de otras actividades distintas a la gestión colectiva de derechos patrimoniales de autor.
Los bienes que adquiera, reciba o genere por cualquier otro concepto.
CAPITULO III
DE LOS MIEMBROS
Artículo 6º Los miembros de a Asociación serán activos, fraternales y honorarios.
Artículo 7º.- Para ser miembro activo se requiere:
Haber trabajado en la creación de un cine Nacional y de Autor, en por lo menos tres (3) obras cinematográficas o audiovisuales de las mismas características, en algunas de las siguientes áreas: Director, Argumentista, Guionista, Autor de la Música y Director de la fotografía.
Ser venezolano o extranjero legalmente residenciado en el país, con por lo menos tres (3) años de permanencia en él.
Estar dispuesto a acatar las disposiciones de estos Estatutos, las resoluciones de las Asambleas de la Asociación, del Consejo Consultivo y de la Junta Directiva.
Ser respaldado o apoyado en su aspiración de serlo por tres (3) miembros activos de la Asociación, por lo menos, que no pertenecen a la Junta Directiva.
Ser calificado y admitido como tal por la Junta Directiva.
Artículo 8ª.- Para ser miembro fraternal se requiere :
Estar vinculado, de alguna manera, con la actividad cinematográfica en el país.
Haber mantenido relaciones de amistad y cooperación hacia el Cine Nacional en General, hacia la Asociación en particular.
Estar dispuesto a acatar las disposiciones de estos Estatutos, las resoluciones de la Asamblea de la Asociación, el Consejo Consultivo y de la Junta Directiva.
Ser respaldado o apoyado en su aspiración de serlo por tres (3) miembros activos de la Asociación, por lo menos, que no pertenezcan ni a la Junta Directiva, ni al Concejo Consultivo, y por la Junta Directiva.
Ser calificado y admitido como tal por el Concejo Consultivo.
Artículo 9º.- Para ser miembro honorario se requiere:
Reunir méritos especiales en el desarrollo del Cine Nacional o en cualquier otro campo de la actividad humana.
Ser calificado y admitido como tal por la Asamblea de la Asociación.
Artículo 10º.-Todos los miembros activos y fraternales, cancelarán una cuota de ingreso, así como también las cuotas mensuales y extraordinarias que fija la Asociación.
Artículo 11º.- Los miembros activos que incumplan sus aportaciones económicas con la Asociación durante cuatro (4) trimestres, perderán su condición de tales, y se considerarán insolventes. En caso de que dichos miembros permanezcan dos (2) trimestres seguidos en situación de insolvencia, perderán la condición de afiliados; y en consecuencia para requerirla deberán solicitar nuevamente tal carácter así como también cancelar la cuota de ingreso correspondiente.
El Consejo Consultivo en casos especiales calificados según su criterio, podrá exonerar a algún miembro activo de esta obligación o dar plazos mayores para la cancelación.
Artículo 12º.- La condición de miembro activo se perderá, además, por las siguientes causas:
Renuncia
Expulsión
Fallecimiento
En caso de Expulsión, el miembro sobre quien recayere dicha decisión podrá apelar de la misma a la Asamblea, dentro de los treinta (30) días siguientes a la notificación formal que recibiere de ella.
Artículo 13º.- Por iguales causas se perderá la condición de miembro fraternal.
Artículo 14.- La Junta directiva decidirá sobre el ingreso de los aspirantes a miembros activos, y propondrá los fraternales al Consejo Consultivo. Su decisión será razonada, tomando en cuenta los méritos del aspirante, así como las observaciones que pudieren hacer al respecto los miembros activos. De su decisión se informará por escrito al interesado. En caso de negativa el interesado podrá apelar por escrito ante el Consejo Consultivo y la Asamblea de la Asociación, respectivamente. De no producirse apelación, la decisión se tendrá como definitiva.
Artículo 15.- Son deberes de los miembros activos:
Cumplir las disposiciones de estos Estatutos, de los Reglamentos y de los acuerdos y resoluciones dictadas por los órganos competentes de la Asociación.
Declarar oportunamente las obras creadas, que vayan creando o que crearen en el futuro, a los efectos de la correcta administración, recaudación y distribución de los derechos patrimoniales que generen por parte de la ANAC.
Aceptar y cumplir con los descuentos administrativos que fije a la Asociación por la prestación de sus servicios como entidad de gestión colectiva.
Concurrir a las Asambleas Ordinarias y Extraordinarias.
Pagar las cuotas de ingreso mensual, y extraordinarias que al efecto se establezcan.
Votar para elegir miembros de los órganos directivos y disciplinarios de la Asociación.
Artículo 16º.- Son derechos de los miembros activos:
Percibir en tiempo oportuno los proventos derivados de la explotación de sus obras, una vez que estos hayan sido efectivamente recaudados o recuperados por la ANAC. Los lapsos para la entrega de las sumas correspondientes a derechos patrimoniales de autor, serán oficialmente establecidos en reunión de Asamblea Ordinaria o Extraordinaria de socios.
Tener voz y voto en las Asambleas.
Elegir y ser electos para formar parte de los órganos de dirección de la ANAC.
Ser apoyados en su defensa cuando por causa de su ejercicio profesional se vieran amenazados en su libertad personal, en su integridad moral o en cualquier derecho inherente a la persona humana o a su condición de creador o autor cinematográfico.
Disfrutar de todos los beneficios derivados de las políticas recreacionales, culturales, asistenciales, sociales y profesionales, implementadas o que implementen la Asociación.
Artículo 17º.- Son deberes de los miembros fraternales:
Cumplir las disposiciones de estos Estatutos, de los Reglamentos y de los acuerdos y resoluciones dictados por los órganos competentes de la Asociación.
Disfrutar de todos los beneficios derivados de las políticas recreacionales, culturales, asistenciales, sociales y profesionales, implementadas o que implementen la Asociación.
CAPITULO IV
DE LOS ORGANOS DE LA ASOCIACION
Artículo 18º.- Son órganos de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos: la Asamblea General, el Consejo Consultivo, la Junta Directiva y el Tribunal Disciplinario.
CAPITULO V
DE LAS ASAMBLEAS GENERALES
Artículo 20º.- La Asamblea es el órgano máximo de la Asociación. Sus decisiones, acuerdos y políticas, serán de obligatorio cumplimiento para todos sus miembros, incluyendo los que no hubieren asistido, como para los órganos de la Asociación, de conformidad a los presentes Estatutos. En especial, son atribuciones de la Asamblea General:
Establecer las políticas que considere adecuada y resolver sobre la organización y destino de la Asociación
Modificar los presentes Estatutos, con el voto de las dos (2) terceras partes de sus miembros activos.
Aprobar o improbar la memoria y cuenta de la Junta Directiva.
Dictar acuerdos, resoluciones y reglamentos, generales o sectoriales que considere necesarios.
Elegir a la Comisión Electoral y fijar la fecha para las elecciones de Junta Directiva, Consejo Consultivo y Tribunal Disciplinario.
Ejercer el control y vigilancia de los otros órganos de la Asociación.
Decidir sobre todo lo relativo a acuerdos o convenios internacionales, ya que ello debe ser una atribución inherente a la Junta Directiva, para así agilizar la suscripción de instrumentos de cooperación internacional.
Elegir los directivos que representen a la Asociación en las distintas entidades donde ésta participe.
Artículo 21º.- En las Asambleas Generales participarán todos los miembros activos de la Asociación. Los miembros fraternales participarán con derecho a voz.
Artículo 22º.- De las deliberaciones de la Asamblea deberá siempre levantarse un acta sucinta que contendrá el nombre de los asistentes, los puntos tratados y las decisiones tomadas, la cual será aprobada por la misma Asamblea.
Artículo 23º.- Las Asambleas Generales podrán ser ordinarias o extraordinarias.
Artículo 24º.- La Asamblea General Ordinaria se reunirá una vez al año en el mes de Marzo. Su convocatoria deberá ser hecha a través de la prensa, con por lo menos tres (3) días de antelación a la fecha acordada para llevarse a efecto. En la convocatoria deberá indicarse fecha, hora y lugar y puntos a tratarse en la Asamblea.
Artículo 25º.- El quórum será la mitad más uno de los miembros activos. En caso de que no pudiera reunirse el quórum en la fecha indicada en la convocatoria, se procederá a una segunda convocatoria, hecha de la misma forma que la primera. En la fecha indicada para la realización de la Asamblea, ésta se llevará a cabo cualquiera que sea el número de los miembros activos que concurriesen a ella.
Artículo 26º. - La Asamblea General Ordinaria deberá recibir la memoria y cuenta anual de la Junta Directiva, aprobando o improbando su gestión. En la Asamblea que corresponde se elegirá la Comisión Electoral y se fijará la fecha para la elección de la nueva Junta Directiva, Consejo Consultivo y Tribunal Disciplinario. Las elecciones se celebrarán en los primeros quince días del mes de mayo del año electoral. Además de la materia indicada, en las referidas Asambleas podrán tratarse aquellos puntos que se consideren convenientes o de interés, o de obligatorio tratamiento de conformidad con estos Estatutos.
Artículo 27º.- Las Asambleas Generales Extraordinarias podrán ser convocadas por la Junta Directiva o el Consejo Consultivo. La Junta Directiva estará obligada a convocarla cuando lo soliciten no menos del 20% de los miembros activos. Para la convocatoria e instalación de las Asambleas Extraordinarias se cumplirán las mismas condiciones y formalidades establecidas para las Asambleas Ordinarias. Podrán tratar cualquier asunto o materia, incluyendo las que correspondan a las Asambleas Generales Extraordinarias que no hayan podido efectuarse en la fecha prevista en estos Estatutos.
CAPITULO VI
DE LA JUNTA DIRECTIVA
Artículo 28º.- La Junta Directiva de la Asociación será la encargada de la dirección, administración y gestión de los negocios y asuntos de la Asociación. Durará dos (2) años en sus funciones, pero podrá reducir dicho término a un (1) año, resolviendo adelantar las elecciones; y estará integrada por un (1) Presidente y cuatro (4) Directores. Los Directores tendrán tres (3) suplentes, los cuales según su orden, irán supliendo las faltas temporales o absolutas de los Directores. Los suplentes podrán asistir a las reuniones de Junta Directiva, pero sin derecho a voto.
Artículo 29º.- La Junta Directiva se reunirá por lo menos una vez al mes, y deberá ser convocada por el Presidente, y en caso excepcionales por tres (3) Directores; y para su instalación deberá reunirse un quórum de por lo menos cuatro (4) de sus miembros, incluyendo obligatoriamente al Presidente. Sus decisiones deberán ser tomadas por mayoría, y en caso de empate, el Presidente tendrá doble voto.
Artículo 30º.- Las ausencias temporales del Presidente serán suplidas por un Presidente encargado, designado por este, escogido entre los Directores.
Artículo 31º.- Son atribuciones de la Junta Directiva:
Autorizar todos los negocios, compromisos y contratos en los cuales la Asociación sea parte. Para enajenar y gravar bienes de la Asociación, la junta Directiva requerirá autorización expresa de la Asamblea General.
Decidir todo lo relativo a acuerdos o contratos internacionales, especialmente en lo que respecta a convenios de reciprocidad suscritos con otras sociedades homólogas y autorizar al Presidente o quien haga sus veces para suscribir los mismos en nombre de la ANAC.
Establecer provisionalmente mientras no se dicten las normas reglamentarias especificas, los mecanismos para la fijación de tarifas relativas a los proventos mínimos que se deben cobrar por la explotación de las obras que conforman el repertorio de la Asociación.
Acordar los porcentajes relativos a los descuentos administrativos que deberán aplicarse, una vez sean liquidados los proventos autorales generados por la obras audiovisuales cuya administración le ha sido confiada a la ANAC.
Autorizar la contratación de Asesores para la atención de asuntos específicos, cuya labor resulte indispensable para la buena marcha de la Asociación.
Autorizar la instalación de Oficinas (sucursales) o la contratación de agentes de representación, tanto a nivel Nacional como Internacional.
Autorizar al Presidente para intentar demandas, recursos administrativos, Judiciales, Fiscales o de cualquier otra naturaleza con las facultades que considere conveniente.
Administrar el patrimonio de la Asociación.
Convocar al Consejo Consultivo y a las Asambleas Generales Ordinarias y Extraordinarias.
Autorizar las publicaciones, comparecencias o exposiciones orales o escritas hechas en nombre de la Asociación y en general realizar todas las gestiones necesarias para el cumplimiento de los fines de la Asociación.
Presentar memoria y cuenta, y demás informes o balances sobre su gestión a la Asamblea General Ordinaria, de conformidad con estos Estatutos.
Decidir acerca de los planes, proyectos y políticas inherentes a la buena marcha de la Asociación.
Fijar la remuneración del Presidente, Directores y del Personal Administrativo de la Asociación.
Organizar la participación de todos los miembros en el trabajo de la Asociación y promover el desarrollo de las áreas de intereses especializado mediante la organización de Comisiones de Trabajo.
Resolver e implementar todo lo concerniente a lo establecido en el literal a) del Artículo 2 de estos Estatutos.
Elaborar el reglamento interno sobre su funcionamiento.
Proponer al Consejo Consultivo los representantes de la Asociación a los Jurados, Comisiones, Asambleas, u otros organismos similares; y a la Asamblea, proponer los cargos directivos que representen a la Asociación en las distintas entidades donde ésta participe.
Servir de cuerpo arbitrador para coadyuvar a la solución de diferencias entre miembros de la Entidad, así como entre estos y los usuarios de sus obras. Los procesos de arbitraje serán expeditos, justos y lógicos en su desarrollo, debiendo establecerse el procedimiento mediante el Reglamento que otorga normas especiales dictadas para tal fin.
Artículo 32º.- Son atribuciones del Presidente:
Representar legalmente a la Asociación.
Otorgar poderes de carácter general o especial en abogados de probada capacidad profesional, para que litiguen por ante los Tribunales de la República o comparezcan por ante otras instancias gubernamentales, a objeto de sostener o defender los derechos de la Asociación, sus miembros y demás representados.
Otorgar poderes en otras personas para la resolución de asuntos específicos cuya atención no exija la labor de profesionales del derecho.
Firmar los documentos, decisiones, contratos, actos o compromisos autorizados por la Junta Directiva.
Firmar las credenciales de los asociados, conjuntamente con otro Director que designe la Junta Directiva.
Movilizar las cuentas bancarias de la Asociación, conjuntamente con un Director que designe la Junta Directiva.
Artículo 33º.- Las faltas absolutas del Presidente, o las temporales en las cuales por cualquier circunstancias no pueda designar al Presidente suplente, serán suplidas por el Director que elija la Junta Directiva, hasta el pronunciamiento del Consejo Consultivo.
CAPITULO VII
DEL CONSEJO CONSULTIVO
Artículo 34º.- El Consejo Consultivo estará integrado por la Junta Directiva, incluyendo los suplentes, más trece (13) miembros, electos por los miembros de la Asociación en la oportunidad correspondiente. El Presidente presidirá sus sesiones. Se reunirá cuando sea convocada por el Presidente, cuando así lo resuelva la Junta Directiva o una tercera parte de sus miembros. En todo caso el Consejo Consultivo se reunirá, por lo menos, una vez cada seis (6) meses.
Artículo 35º.- El Consejo Consultivo tendrá como función principal resolver y pronunciarse sobre todo aquello que le sea sometido a su consideración de conformidad con estos Estatutos. En casos de urgencia o de excepción el Consejo Consultivo podrá reconocer lo que corresponde a las Asambleas Generales, pero deberá informar s ésta sobre su actuación dentro de los treinta (30) días siguientes de su actuación, cuando haya sido convocado en tales circunstancias.
Artículo 36º.- El quórum para su instalación válida será la mitad más uno de sus miembros. Las decisiones se tomarán por mayoría simple.
Artículo 37º.- El Presidente de la Junta Directiva será el Presidente del Consejo Consultivo, y en caso de empate tendrá doble voto.
CAPITULO VIII
DEL TRIBUNAL DISCIPLINARIO
Artículo 38º.- El Tribunal Disciplinario estará integrado por tres (3) miembros que podrán proceder de oficio en los casos de violación de los Estatutos que rigen a la ANAC.
Este Tribunal elegirá de su seno un Presidente, un Relator y un Secretario, y elaborar su propio Reglamento, de conformidad con estos Estatutos, e informará de sus actuaciones a la Junta Directiva.
Artículo 39º.- El Tribunal Disciplinario será elegido en el mismo acto de elección de Junta Directiva y durará dos (2) años en sus funciones.
Artículo 40º.- Todo afiliado que infrinja los Estatutos, Reglamentos, Acuerdos o Decisiones de los órganos competentes de la Asociación, será sancionado por el tribunal Disciplinario, previa instrucción sumarial.
Artículo 41º.- Las sanciones a la se refiere el artículo anterior son las siguientes:
Amonestación privada
Amonestación pública
Suspensión temporal
Expulsión definitiva
UNICO: Ningún miembro de la ANAC podrá participar en organismos privados u oficiales destinados a limitar o coartar la libertad de creación o de expresión consagrada en el Artículo 66 de la Constitución Nacional y sustentada y defendida por la ANAC. En el caso de hacerlo, se le aplicará la sanción contemplada en el aparte d) de este Artículo y se le dará la mayor publicidad al acuerdo respectivo. Igual sanción se aplicará a aquellos miembros que contribuyan, participen o cooperen en la vejación, persecución o encarcelamiento de cualquier afiliado por el ejercicio de sus funciones profesionales.
Artículo 42º.- De los fallos del Tribunal Disciplinario podrá apelarse por ante el Consejo Consultivo y la Asamblea, respectivamente, dentro de los noventa (90) días siguientes contados a partir de la notificación.
Artículo 43º.- La suspensión privará al miembro afectado de todos los derechos y prerrogativas que tenga dentro de la Asociación, mientras esta dure. El Consejo Consultivo por causas especiales debidamente fundamentadas podrá reducir el lapso de la suspensión a las tres cuartas partes del tiempo establecido.
Artículo 44º.- En caso de insolvencia, el incumplimiento de la obligación de cotizar, si no estuviese razonado ante la Junta Directiva y aprobado por ésta, será sancionado con multa hasta del 25% del total adeudado. Dicha multa deberá ser ratificada por el Consejo Consultivo..
CAPITULO IX
DE LAS ELECCIONES
Artículo 45º.- La Junta Directiva, el Consejo Consultivo y el Tribunal Disciplinario de la Asociación serán elegidos en votación directa y secreta, en el acto fijado para tal fin por la Comisión Electoral.
Artículo 46º.- El acto de votación tendrá una duración de ocho (8) horas consecutivas, comprendidas entre las diez (10) de la mañana y las ocho (8) de la noche, pudiendo prorrogarse a juicio de la Comisión Electoral.
Artículo 47º.- Los candidatos para los cargos en la Junta Directiva, Consejo Consultivo y Tribunal Disciplinario, deberán ser miembros activos y estar respaldados por lo menos por el 10% de los miembros activos de la Asociación. Todos los recaudos requeridos para este propósito deberán consignarse ante la Comisión Electoral con cinco (5) días de anticipación, por lo menos, a la fecha prevista para las elecciones.
Artículo 48º.- La postulación de los candidatos podrá ser por el sistema de plancha, pero la elección será uninominal.
Artículo 49º.- Será responsabilidad de la Comisión Electoral todo lo relativo a la identificación de los miembros activos de la Asociación en el acto de votar, así como su solvencia y demás requisitos para ejercer este derecho, de conformidad con los presentes Estatutos.
Artículo 50º.- Las elecciones podrán ser impugnadas por ante la Comisión Electoral, mediante solicitud debidamente razonada y firmada por el 25% de los miembros activos. Los autores de la impugnación, acompañarán al escrito de las pruebas fundamentales, si las tuvieran, en un plazo no mayor a los tres (3) días siguientes al acto de votación. En su defecto señalarán con precisión los hechos y circunstancias en los cuales fundamenten su solicitud de impugnación. La Comisión Electoral se ampliará con el Tribunal Disciplinario. A tales efectos podrá recabar todas las pruebas que consideren pertinentes. La decisión se tomará por lo menos con la mitad más uno de los votos. El fallo será inapelable y deberá ser emitido máximo a los días siguientes a la fecha en que se introdujo la impugnación.
Artículo 51º.- en caso de declararse la nulidad de la elección, la Junta Directiva convocará a una Asamblea General Extraordinaria en un plazo no menor de diez (10) días ni mayor de treinta (30), contados a partir de la fecha en la que la Comisión Electoral ampliada dicte su fallo. Esta Asamblea conocerá el fallo razonado y nombrará una Comisión Electoral para que convoque nuevamente a elecciones, según lo ya previsto en estos Estatutos.
Artículo 52º.- Corresponderá a la Comisión Electoral, proclamar en un tiempo no menor de tres (3) días siguientes a la elección la plancha y/o los candidatos electos.
Artículo 53º.- Si por causas de fuerza mayor, no pudiere efectuarse la elección el día señalado, la Comisión Electoral la convocará de nuevo, en la misma forma prevista por la Asamblea.
Artículo 54º.- La Comisión Electoral a la cual se refiere el Artículo anterior, estará integrada por no menos de tres (3) miembros ni más de siete (7), con sus respectivos suplentes. La comisión Electoral nombrará en su seno un Presidente y un Secretario.
Artículo 55º.- Los votos obtenidos por los candidatos postulados para Presidente y Directores Principales, que no hayan resultado electos, se computarán para los efectos de la Comisión del Consejo Consultivo.
Artículo 56º.- En cualquier caso que se produzca empate, la Asamblea de la Asociación resolverá lo conducente.
Artículo 57º.- Todo lo previsto en estos Estatutos, será resuelto por lo contemplado en las leyes de la república, que le sean aplicables y los principios generales del derecho.
MARILDA VERA H. (Fdo). MERCEDES RAMIREZ (Fdo). ANTONIO LLERANDI (Fdo). LUIS LAMANA (Fdo). SOLVEIG HOOGESTEIJN (Fdo). CARLOS OTEYZA (Fdo). PHILLIPPE TOLEDANO (Fdo). LUIS LAMATA (Fdo). MILTON CREPO (Fdo). IRAIDA TAPIAS (Fdo). GABRIELA RANGEL (Fdo). LEONARDO HENRIQUEZ (Fdo). MALENA RONCAYOLO (Fdo). CARLOS PORTE (Fdo). MIGUEL A. HERNANDEZ (Fdo). JOSÉ VINICIO ADAMES (Fdo). ALEJANDRO SADERMAN (Fdo). DIEGO RISQUEZ (Fdo). CARMEN CASSASA (Fdo). OSCAR LUCIEN (Fdo).
Se autoriza a la ciudadana MARILDA VERA, venezolana, mayor de edad, de este domicilio, titular de la cédula de identidad Nº 3.409.004 y presidente de la ASOCIACIÓN NACIONAL DE AUTORES CINEMATOGRÁFICOS (ANAC), para proceder a la suscripción, notariado y registro del presente documento; este último por ante la Oficina Subalterna del Segundo Circuito de Registro de Registro del Municipio Libertador del Distrito Federal.SOCIACION NACIONAL AUTORES CINEMATOGRAFICOS
Nosotros, MARILDAVERA H, MERCEDES RAMIREZ, ANTONIO LLERANDI, LUIS LAMANA, SOLVEIG HOOGESTEIJN, CARLOS OTEYZA, PHILLIPPE TOLEDANO, LUIS LAMATA, MILTON CREPO, IRAIDA TAPIAS, GABRIELA RANGEL, LEONARDO HENRIQUEZ, MALENA RONCAYOLO, CARLOS PORTE, MIGUEL A. HERNANDEZ, JOSÉ VINICIO ADAMES, ALEJANDRO SADERMAN, DIEGO RISQUEZ, CARMEN CASSASA Y OSCAR LUCIEN, de este domicilio, mayores de edad, titulares de las cédulas de identidad Números 3.409.004, 8.552.597, 2.137.901, 6.126.568, 2.934.135, 4.081.973, 995.361, 5.536.801, 6.375.770, 4.434.443, 7.856.239, 3.661.959, 4.084.362, 4..251.905, 3.796.362, 5.531.186, 81.093.282, 3.176.258, 4.278.664 y 3.819.408, respectivamente, todos miembros de la ASOCIACIÓN NACIONAL DE AUTORES CINEMATOGRAFICOS (ANAC), asociación civil sin fines de lucro, registrada por ante esta Oficina Subalterna del Segundo Circuito de Registro del Municipio Libertador del Distrito Federal, en fecha 02 de agosto de 1974, bajo el No. 10, folio 50, tomo 49, Protocolo Primero, todos a su vez copartícipes de las decisiones tomadas en la Asamblea General Extraordinaria celebrada en fecha 23 de marzo de 1995, hacemos constar que en la misma quedo aprobado por unanimidad el proyecto de reforma de los Estatutos de la Sociedad antes aludida, previo cumplimiento de todos los requisitos legales y estatutarios de rigor, siendo los artículos reformados y sus nuevos textos los siguientes :
CAPITULO I
NATURALEZA, FINES, DOMICILIO Y DURACIÓN
Artículo 1º.- La Asociación Nacional de Autores Cinematográficos de Venezuela es una Asociación Civil, sin fines de lucro, de carácter privado y gremial, constituida desde sus inicios con la finalidad de propender a la defensa de los derechos morales de autor correspondientes a sus agremiados y, asimismo, como entidad autoral de gestión colectiva dispuesta a recaudar, administrar y distribuir los proventos derivados de los derechos patrimoniales de autor, generados por la explotación de las obras audiovisuales de sus socios y demás representados, tanto dentro como fuera del territorio nacional.
Artículo 2º.- La asociación también busca integrar en una lucha común a todos los autores o coautores de obras audiovisuales, cualquiera fuere la labor o actividad creativa que desempeñen, para alcanzar el máximo desarrollo de dicha obras, con especial interés en el Cine Nacional y de Autor desarrollado en Venezuela, en cualquiera de sus exposiciones artísticas. Así como igualmente, la representación, gestión, percepción, administración y defensa, dentro o fuera de Venezuela de los derechos de autor de sus miembros o representados.
En consecuencia, sus principales objetivos y facultades son:
Recaudar y distribuir los derechos de autor que produzcan y devenguen las obras de los socios, causahabientes o de derechohabientes, de conformidad con las normas convenidas universalmente. Igualmente dictar los reglamentos necesarios para tal fin y fijar las tarifas generales para el mismo propósito, según el procedimiento previsto en las leyes de la materia.
Tramitar las autorizaciones para el uso o exhibición de las obras audiovisuales creadas por los socios o representados que hayan sido declaradas o no ante la Asociación, previa consulta con los autores o sus causahabientes y derechohabientes en caso de que esta sea necesaria.
Representar en Venezuela a otras sociedades autorales de gestión colectiva con sede en el exterior de la República, a los efectos de la defensa y recaudación de los derechos patrimoniales de autor derivados de las obras audiovisuales que conformen sus repertorios, y viceversa.
Recaudar, administrar y distribuir los derechos patrimoniales de autor generados por la exhibición o el uso de las obras audiovisuales que conforman su repertorio o cuya gestión económica le haya sido confiada eventualmente desde Venezuela, tanto a nivel nacional como internacional.
Conformar un gran repertorio de obras audiovisuales, especialmente de cine de autor, con las creaciones que a tal efecto sean oportunamente declaradas por los socios y demás representados de la ANAC. La conformación, administración y eventual registro de las obras de repertorio, son atribuciones del departamento de Obras bajo la administración de la ANAC.
Representar tanto judicial como extrajudicialmente a los socios y demás afiliados, en todas aquellas reclamaciones provenientes de la violación o desconocimiento de los derechos de autor que lo asisten.
La defensa de la total libertad de creación y de difusión cinematográfica y audiovisual.
La lucha por la creación e implementación de estructuras jurídicas aptas necesarias para la realización de un cine nacional, independiente y autónomo.
La lucha por una seria protección estatal al cine nacional y de autor y por la implantación de la exhibición obligatoria en todas las salas de cine del país y en la televisión venezolana, de la producción cinematográfica nacional.
La lucha para que el estado fomente la producción y distribución de los filmes en todos los formatos y establezca administrativamente partidas fijas de financiamiento al cine nacional y de autor, con la aprobación en cada caso.
La lucha por la creación, fomento y protección de cineclubes, centros de cultura fílmica, cinematecas y de todo otro instrumento de difusión de la cultura cinematográfica en particular y audiovisual en general.
La lucha por el establecimiento de premios a la calidad en el ámbito de la producción cinematográfica nacional.
La oposición a toda forma de censura y represión, así como también a la destrucción o mutilación de obras cinematográficas.
El logro de la participación activa de la Asociación en todos los entes y organismos relacionados directamente con el cine y los espectáculos audiovisuales en nuestro país.
Brindar asesoría permanente a todos sus miembros en las áreas jurídica, técnica y económica; y a la vez coordinar la cooperación técnica, profesional y creativa entre los miembros a los fines de suplir las necesidades que pudieran tener para producir filmes que hayan carecido de financiamiento total o parcial.
La lucha por que toda comunicación de la obra cinematográfica se realice en condiciones técnicas, físicas o de cualquier otra naturaleza, que permitan :
El acceso del espectador a la obra y el reconocimiento de su derecho a visionarla.
La mejor apreciación de la misma
La integridad de ella.
No desvirtúe la intención del autor o ponga en peligro su decoro y reputación.
La lucha por la consecución de acuerdos justos de coproducción, distribución y exhibición con todos los países. En general, la Asociación protegerá los intereses de sus miembros en el plano estricto del interés colectivo y tratará de crear en la sociedad venezolana una clase conciencia de la necesidad impostergable del Cine Nacional y de Autor.
Artículo 3º.- La Asociación tiene su domicilio en la Ciudad de Caracas, pero podrá nombrar representantes y establecer centros o filiales en cualquier parte del País o fuera de él.
Artículo 4º.- La duración de la Asociación será indefinida.
CAPITULO II
DEL PATRIMONIO
Artículo 5º.- El Patrimonio de la Asociación estará integrado por :
Las sumas percibidas por la asociación en razón de los descuentos administrativo que cobre a sus miembros, por concepto de servicios de recaudación o recuperación de proventos autorales. Dichos descuentos administrativos serán aplicados de manera proporcional conforme al monto de las sumas recaudadas y de acuerdo al criterio que al efecto sugiera la Junta Directiva y posteriormente apruebe la Asamblea General de Socios, en reunión ordinaria o extraordinaria.
Los aportes y contribuciones que de otra naturaleza hagan sus miembros.
Los aportes y donaciones que pudiera recibir de cualquier persona natural o jurídica, pública o privada.
El producto económico derivado de otras actividades distintas a la gestión colectiva de derechos patrimoniales de autor.
Los bienes que adquiera, reciba o genere por cualquier otro concepto.
CAPITULO III
DE LOS MIEMBROS
Artículo 6º Los miembros de a Asociación serán activos, fraternales y honorarios.
Artículo 7º.- Para ser miembro activo se requiere:
Haber trabajado en la creación de un cine Nacional y de Autor, en por lo menos tres (3) obras cinematográficas o audiovisuales de las mismas características, en algunas de las siguientes áreas: Director, Argumentista, Guionista, Autor de la Música y Director de la fotografía.
Ser venezolano o extranjero legalmente residenciado en el país, con por lo menos tres (3) años de permanencia en él.
Estar dispuesto a acatar las disposiciones de estos Estatutos, las resoluciones de las Asambleas de la Asociación, del Consejo Consultivo y de la Junta Directiva.
Ser respaldado o apoyado en su aspiración de serlo por tres (3) miembros activos de la Asociación, por lo menos, que no pertenecen a la Junta Directiva.
Ser calificado y admitido como tal por la Junta Directiva.
Artículo 8ª.- Para ser miembro fraternal se requiere :
Estar vinculado, de alguna manera, con la actividad cinematográfica en el país.
Haber mantenido relaciones de amistad y cooperación hacia el Cine Nacional en General, hacia la Asociación en particular.
Estar dispuesto a acatar las disposiciones de estos Estatutos, las resoluciones de la Asamblea de la Asociación, el Consejo Consultivo y de la Junta Directiva.
Ser respaldado o apoyado en su aspiración de serlo por tres (3) miembros activos de la Asociación, por lo menos, que no pertenezcan ni a la Junta Directiva, ni al Concejo Consultivo, y por la Junta Directiva.
Ser calificado y admitido como tal por el Concejo Consultivo.
Artículo 9º.- Para ser miembro honorario se requiere:
Reunir méritos especiales en el desarrollo del Cine Nacional o en cualquier otro campo de la actividad humana.
Ser calificado y admitido como tal por la Asamblea de la Asociación.
Artículo 10º.-Todos los miembros activos y fraternales, cancelarán una cuota de ingreso, así como también las cuotas mensuales y extraordinarias que fija la Asociación.
Artículo 11º.- Los miembros activos que incumplan sus aportaciones económicas con la Asociación durante cuatro (4) trimestres, perderán su condición de tales, y se considerarán insolventes. En caso de que dichos miembros permanezcan dos (2) trimestres seguidos en situación de insolvencia, perderán la condición de afiliados; y en consecuencia para requerirla deberán solicitar nuevamente tal carácter así como también cancelar la cuota de ingreso correspondiente.
El Consejo Consultivo en casos especiales calificados según su criterio, podrá exonerar a algún miembro activo de esta obligación o dar plazos mayores para la cancelación.
Artículo 12º.- La condición de miembro activo se perderá, además, por las siguientes causas:
Renuncia
Expulsión
Fallecimiento
En caso de Expulsión, el miembro sobre quien recayere dicha decisión podrá apelar de la misma a la Asamblea, dentro de los treinta (30) días siguientes a la notificación formal que recibiere de ella.
Artículo 13º.- Por iguales causas se perderá la condición de miembro fraternal.
Artículo 14.- La Junta directiva decidirá sobre el ingreso de los aspirantes a miembros activos, y propondrá los fraternales al Consejo Consultivo. Su decisión será razonada, tomando en cuenta los méritos del aspirante, así como las observaciones que pudieren hacer al respecto los miembros activos. De su decisión se informará por escrito al interesado. En caso de negativa el interesado podrá apelar por escrito ante el Consejo Consultivo y la Asamblea de la Asociación, respectivamente. De no producirse apelación, la decisión se tendrá como definitiva.
Artículo 15.- Son deberes de los miembros activos:
Cumplir las disposiciones de estos Estatutos, de los Reglamentos y de los acuerdos y resoluciones dictadas por los órganos competentes de la Asociación.
Declarar oportunamente las obras creadas, que vayan creando o que crearen en el futuro, a los efectos de la correcta administración, recaudación y distribución de los derechos patrimoniales que generen por parte de la ANAC.
Aceptar y cumplir con los descuentos administrativos que fije a la Asociación por la prestación de sus servicios como entidad de gestión colectiva.
Concurrir a las Asambleas Ordinarias y Extraordinarias.
Pagar las cuotas de ingreso mensual, y extraordinarias que al efecto se establezcan.
Votar para elegir miembros de los órganos directivos y disciplinarios de la Asociación.
Artículo 16º.- Son derechos de los miembros activos:
Percibir en tiempo oportuno los proventos derivados de la explotación de sus obras, una vez que estos hayan sido efectivamente recaudados o recuperados por la ANAC. Los lapsos para la entrega de las sumas correspondientes a derechos patrimoniales de autor, serán oficialmente establecidos en reunión de Asamblea Ordinaria o Extraordinaria de socios.
Tener voz y voto en las Asambleas.
Elegir y ser electos para formar parte de los órganos de dirección de la ANAC.
Ser apoyados en su defensa cuando por causa de su ejercicio profesional se vieran amenazados en su libertad personal, en su integridad moral o en cualquier derecho inherente a la persona humana o a su condición de creador o autor cinematográfico.
Disfrutar de todos los beneficios derivados de las políticas recreacionales, culturales, asistenciales, sociales y profesionales, implementadas o que implementen la Asociación.
Artículo 17º.- Son deberes de los miembros fraternales:
Cumplir las disposiciones de estos Estatutos, de los Reglamentos y de los acuerdos y resoluciones dictados por los órganos competentes de la Asociación.
Disfrutar de todos los beneficios derivados de las políticas recreacionales, culturales, asistenciales, sociales y profesionales, implementadas o que implementen la Asociación.
CAPITULO IV
DE LOS ORGANOS DE LA ASOCIACION
Artículo 18º.- Son órganos de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos: la Asamblea General, el Consejo Consultivo, la Junta Directiva y el Tribunal Disciplinario.
CAPITULO V
DE LAS ASAMBLEAS GENERALES
Artículo 20º.- La Asamblea es el órgano máximo de la Asociación. Sus decisiones, acuerdos y políticas, serán de obligatorio cumplimiento para todos sus miembros, incluyendo los que no hubieren asistido, como para los órganos de la Asociación, de conformidad a los presentes Estatutos. En especial, son atribuciones de la Asamblea General:
Establecer las políticas que considere adecuada y resolver sobre la organización y destino de la Asociación
Modificar los presentes Estatutos, con el voto de las dos (2) terceras partes de sus miembros activos.
Aprobar o improbar la memoria y cuenta de la Junta Directiva.
Dictar acuerdos, resoluciones y reglamentos, generales o sectoriales que considere necesarios.
Elegir a la Comisión Electoral y fijar la fecha para las elecciones de Junta Directiva, Consejo Consultivo y Tribunal Disciplinario.
Ejercer el control y vigilancia de los otros órganos de la Asociación.
Decidir sobre todo lo relativo a acuerdos o convenios internacionales, ya que ello debe ser una atribución inherente a la Junta Directiva, para así agilizar la suscripción de instrumentos de cooperación internacional.
Elegir los directivos que representen a la Asociación en las distintas entidades donde ésta participe.
Artículo 21º.- En las Asambleas Generales participarán todos los miembros activos de la Asociación. Los miembros fraternales participarán con derecho a voz.
Artículo 22º.- De las deliberaciones de la Asamblea deberá siempre levantarse un acta sucinta que contendrá el nombre de los asistentes, los puntos tratados y las decisiones tomadas, la cual será aprobada por la misma Asamblea.
Artículo 23º.- Las Asambleas Generales podrán ser ordinarias o extraordinarias.
Artículo 24º.- La Asamblea General Ordinaria se reunirá una vez al año en el mes de Marzo. Su convocatoria deberá ser hecha a través de la prensa, con por lo menos tres (3) días de antelación a la fecha acordada para llevarse a efecto. En la convocatoria deberá indicarse fecha, hora y lugar y puntos a tratarse en la Asamblea.
Artículo 25º.- El quórum será la mitad más uno de los miembros activos. En caso de que no pudiera reunirse el quórum en la fecha indicada en la convocatoria, se procederá a una segunda convocatoria, hecha de la misma forma que la primera. En la fecha indicada para la realización de la Asamblea, ésta se llevará a cabo cualquiera que sea el número de los miembros activos que concurriesen a ella.
Artículo 26º. - La Asamblea General Ordinaria deberá recibir la memoria y cuenta anual de la Junta Directiva, aprobando o improbando su gestión. En la Asamblea que corresponde se elegirá la Comisión Electoral y se fijará la fecha para la elección de la nueva Junta Directiva, Consejo Consultivo y Tribunal Disciplinario. Las elecciones se celebrarán en los primeros quince días del mes de mayo del año electoral. Además de la materia indicada, en las referidas Asambleas podrán tratarse aquellos puntos que se consideren convenientes o de interés, o de obligatorio tratamiento de conformidad con estos Estatutos.
Artículo 27º.- Las Asambleas Generales Extraordinarias podrán ser convocadas por la Junta Directiva o el Consejo Consultivo. La Junta Directiva estará obligada a convocarla cuando lo soliciten no menos del 20% de los miembros activos. Para la convocatoria e instalación de las Asambleas Extraordinarias se cumplirán las mismas condiciones y formalidades establecidas para las Asambleas Ordinarias. Podrán tratar cualquier asunto o materia, incluyendo las que correspondan a las Asambleas Generales Extraordinarias que no hayan podido efectuarse en la fecha prevista en estos Estatutos.
CAPITULO VI
DE LA JUNTA DIRECTIVA
Artículo 28º.- La Junta Directiva de la Asociación será la encargada de la dirección, administración y gestión de los negocios y asuntos de la Asociación. Durará dos (2) años en sus funciones, pero podrá reducir dicho término a un (1) año, resolviendo adelantar las elecciones; y estará integrada por un (1) Presidente y cuatro (4) Directores. Los Directores tendrán tres (3) suplentes, los cuales según su orden, irán supliendo las faltas temporales o absolutas de los Directores. Los suplentes podrán asistir a las reuniones de Junta Directiva, pero sin derecho a voto.
Artículo 29º.- La Junta Directiva se reunirá por lo menos una vez al mes, y deberá ser convocada por el Presidente, y en caso excepcionales por tres (3) Directores; y para su instalación deberá reunirse un quórum de por lo menos cuatro (4) de sus miembros, incluyendo obligatoriamente al Presidente. Sus decisiones deberán ser tomadas por mayoría, y en caso de empate, el Presidente tendrá doble voto.
Artículo 30º.- Las ausencias temporales del Presidente serán suplidas por un Presidente encargado, designado por este, escogido entre los Directores.
Artículo 31º.- Son atribuciones de la Junta Directiva:
Autorizar todos los negocios, compromisos y contratos en los cuales la Asociación sea parte. Para enajenar y gravar bienes de la Asociación, la junta Directiva requerirá autorización expresa de la Asamblea General.
Decidir todo lo relativo a acuerdos o contratos internacionales, especialmente en lo que respecta a convenios de reciprocidad suscritos con otras sociedades homólogas y autorizar al Presidente o quien haga sus veces para suscribir los mismos en nombre de la ANAC.
Establecer provisionalmente mientras no se dicten las normas reglamentarias especificas, los mecanismos para la fijación de tarifas relativas a los proventos mínimos que se deben cobrar por la explotación de las obras que conforman el repertorio de la Asociación.
Acordar los porcentajes relativos a los descuentos administrativos que deberán aplicarse, una vez sean liquidados los proventos autorales generados por la obras audiovisuales cuya administración le ha sido confiada a la ANAC.
Autorizar la contratación de Asesores para la atención de asuntos específicos, cuya labor resulte indispensable para la buena marcha de la Asociación.
Autorizar la instalación de Oficinas (sucursales) o la contratación de agentes de representación, tanto a nivel Nacional como Internacional.
Autorizar al Presidente para intentar demandas, recursos administrativos, Judiciales, Fiscales o de cualquier otra naturaleza con las facultades que considere conveniente.
Administrar el patrimonio de la Asociación.
Convocar al Consejo Consultivo y a las Asambleas Generales Ordinarias y Extraordinarias.
Autorizar las publicaciones, comparecencias o exposiciones orales o escritas hechas en nombre de la Asociación y en general realizar todas las gestiones necesarias para el cumplimiento de los fines de la Asociación.
Presentar memoria y cuenta, y demás informes o balances sobre su gestión a la Asamblea General Ordinaria, de conformidad con estos Estatutos.
Decidir acerca de los planes, proyectos y políticas inherentes a la buena marcha de la Asociación.
Fijar la remuneración del Presidente, Directores y del Personal Administrativo de la Asociación.
Organizar la participación de todos los miembros en el trabajo de la Asociación y promover el desarrollo de las áreas de intereses especializado mediante la organización de Comisiones de Trabajo.
Resolver e implementar todo lo concerniente a lo establecido en el literal a) del Artículo 2 de estos Estatutos.
Elaborar el reglamento interno sobre su funcionamiento.
Proponer al Consejo Consultivo los representantes de la Asociación a los Jurados, Comisiones, Asambleas, u otros organismos similares; y a la Asamblea, proponer los cargos directivos que representen a la Asociación en las distintas entidades donde ésta participe.
Servir de cuerpo arbitrador para coadyuvar a la solución de diferencias entre miembros de la Entidad, así como entre estos y los usuarios de sus obras. Los procesos de arbitraje serán expeditos, justos y lógicos en su desarrollo, debiendo establecerse el procedimiento mediante el Reglamento que otorga normas especiales dictadas para tal fin.
Artículo 32º.- Son atribuciones del Presidente:
Representar legalmente a la Asociación.
Otorgar poderes de carácter general o especial en abogados de probada capacidad profesional, para que litiguen por ante los Tribunales de la República o comparezcan por ante otras instancias gubernamentales, a objeto de sostener o defender los derechos de la Asociación, sus miembros y demás representados.
Otorgar poderes en otras personas para la resolución de asuntos específicos cuya atención no exija la labor de profesionales del derecho.
Firmar los documentos, decisiones, contratos, actos o compromisos autorizados por la Junta Directiva.
Firmar las credenciales de los asociados, conjuntamente con otro Director que designe la Junta Directiva.
Movilizar las cuentas bancarias de la Asociación, conjuntamente con un Director que designe la Junta Directiva.
Artículo 33º.- Las faltas absolutas del Presidente, o las temporales en las cuales por cualquier circunstancias no pueda designar al Presidente suplente, serán suplidas por el Director que elija la Junta Directiva, hasta el pronunciamiento del Consejo Consultivo.
CAPITULO VII
DEL CONSEJO CONSULTIVO
Artículo 34º.- El Consejo Consultivo estará integrado por la Junta Directiva, incluyendo los suplentes, más trece (13) miembros, electos por los miembros de la Asociación en la oportunidad correspondiente. El Presidente presidirá sus sesiones. Se reunirá cuando sea convocada por el Presidente, cuando así lo resuelva la Junta Directiva o una tercera parte de sus miembros. En todo caso el Consejo Consultivo se reunirá, por lo menos, una vez cada seis (6) meses.
Artículo 35º.- El Consejo Consultivo tendrá como función principal resolver y pronunciarse sobre todo aquello que le sea sometido a su consideración de conformidad con estos Estatutos. En casos de urgencia o de excepción el Consejo Consultivo podrá reconocer lo que corresponde a las Asambleas Generales, pero deberá informar s ésta sobre su actuación dentro de los treinta (30) días siguientes de su actuación, cuando haya sido convocado en tales circunstancias.
Artículo 36º.- El quórum para su instalación válida será la mitad más uno de sus miembros. Las decisiones se tomarán por mayoría simple.
Artículo 37º.- El Presidente de la Junta Directiva será el Presidente del Consejo Consultivo, y en caso de empate tendrá doble voto.
CAPITULO VIII
DEL TRIBUNAL DISCIPLINARIO
Artículo 38º.- El Tribunal Disciplinario estará integrado por tres (3) miembros que podrán proceder de oficio en los casos de violación de los Estatutos que rigen a la ANAC.
Este Tribunal elegirá de su seno un Presidente, un Relator y un Secretario, y elaborar su propio Reglamento, de conformidad con estos Estatutos, e informará de sus actuaciones a la Junta Directiva.
Artículo 39º.- El Tribunal Disciplinario será elegido en el mismo acto de elección de Junta Directiva y durará dos (2) años en sus funciones.
Artículo 40º.- Todo afiliado que infrinja los Estatutos, Reglamentos, Acuerdos o Decisiones de los órganos competentes de la Asociación, será sancionado por el tribunal Disciplinario, previa instrucción sumarial.
Artículo 41º.- Las sanciones a la se refiere el artículo anterior son las siguientes:
Amonestación privada
Amonestación pública
Suspensión temporal
Expulsión definitiva
UNICO: Ningún miembro de la ANAC podrá participar en organismos privados u oficiales destinados a limitar o coartar la libertad de creación o de expresión consagrada en el Artículo 66 de la Constitución Nacional y sustentada y defendida por la ANAC. En el caso de hacerlo, se le aplicará la sanción contemplada en el aparte d) de este Artículo y se le dará la mayor publicidad al acuerdo respectivo. Igual sanción se aplicará a aquellos miembros que contribuyan, participen o cooperen en la vejación, persecución o encarcelamiento de cualquier afiliado por el ejercicio de sus funciones profesionales.
Artículo 42º.- De los fallos del Tribunal Disciplinario podrá apelarse por ante el Consejo Consultivo y la Asamblea, respectivamente, dentro de los noventa (90) días siguientes contados a partir de la notificación.
Artículo 43º.- La suspensión privará al miembro afectado de todos los derechos y prerrogativas que tenga dentro de la Asociación, mientras esta dure. El Consejo Consultivo por causas especiales debidamente fundamentadas podrá reducir el lapso de la suspensión a las tres cuartas partes del tiempo establecido.
Artículo 44º.- En caso de insolvencia, el incumplimiento de la obligación de cotizar, si no estuviese razonado ante la Junta Directiva y aprobado por ésta, será sancionado con multa hasta del 25% del total adeudado. Dicha multa deberá ser ratificada por el Consejo Consultivo..
CAPITULO IX
DE LAS ELECCIONES
Artículo 45º.- La Junta Directiva, el Consejo Consultivo y el Tribunal Disciplinario de la Asociación serán elegidos en votación directa y secreta, en el acto fijado para tal fin por la Comisión Electoral.
Artículo 46º.- El acto de votación tendrá una duración de ocho (8) horas consecutivas, comprendidas entre las diez (10) de la mañana y las ocho (8) de la noche, pudiendo prorrogarse a juicio de la Comisión Electoral.
Artículo 47º.- Los candidatos para los cargos en la Junta Directiva, Consejo Consultivo y Tribunal Disciplinario, deberán ser miembros activos y estar respaldados por lo menos por el 10% de los miembros activos de la Asociación. Todos los recaudos requeridos para este propósito deberán consignarse ante la Comisión Electoral con cinco (5) días de anticipación, por lo menos, a la fecha prevista para las elecciones.
Artículo 48º.- La postulación de los candidatos podrá ser por el sistema de plancha, pero la elección será uninominal.
Artículo 49º.- Será responsabilidad de la Comisión Electoral todo lo relativo a la identificación de los miembros activos de la Asociación en el acto de votar, así como su solvencia y demás requisitos para ejercer este derecho, de conformidad con los presentes Estatutos.
Artículo 50º.- Las elecciones podrán ser impugnadas por ante la Comisión Electoral, mediante solicitud debidamente razonada y firmada por el 25% de los miembros activos. Los autores de la impugnación, acompañarán al escrito de las pruebas fundamentales, si las tuvieran, en un plazo no mayor a los tres (3) días siguientes al acto de votación. En su defecto señalarán con precisión los hechos y circunstancias en los cuales fundamenten su solicitud de impugnación. La Comisión Electoral se ampliará con el Tribunal Disciplinario. A tales efectos podrá recabar todas las pruebas que consideren pertinentes. La decisión se tomará por lo menos con la mitad más uno de los votos. El fallo será inapelable y deberá ser emitido máximo a los días siguientes a la fecha en que se introdujo la impugnación.
Artículo 51º.- en caso de declararse la nulidad de la elección, la Junta Directiva convocará a una Asamblea General Extraordinaria en un plazo no menor de diez (10) días ni mayor de treinta (30), contados a partir de la fecha en la que la Comisión Electoral ampliada dicte su fallo. Esta Asamblea conocerá el fallo razonado y nombrará una Comisión Electoral para que convoque nuevamente a elecciones, según lo ya previsto en estos Estatutos.
Artículo 52º.- Corresponderá a la Comisión Electoral, proclamar en un tiempo no menor de tres (3) días siguientes a la elección la plancha y/o los candidatos electos.
Artículo 53º.- Si por causas de fuerza mayor, no pudiere efectuarse la elección el día señalado, la Comisión Electoral la convocará de nuevo, en la misma forma prevista por la Asamblea.
Artículo 54º.- La Comisión Electoral a la cual se refiere el Artículo anterior, estará integrada por no menos de tres (3) miembros ni más de siete (7), con sus respectivos suplentes. La comisión Electoral nombrará en su seno un Presidente y un Secretario.
Artículo 55º.- Los votos obtenidos por los candidatos postulados para Presidente y Directores Principales, que no hayan resultado electos, se computarán para los efectos de la Comisión del Consejo Consultivo.
Artículo 56º.- En cualquier caso que se produzca empate, la Asamblea de la Asociación resolverá lo conducente.
Artículo 57º.- Todo lo previsto en estos Estatutos, será resuelto por lo contemplado en las leyes de la república, que le sean aplicables y los principios generales del derecho.
MARILDA VERA H. (Fdo). MERCEDES RAMIREZ (Fdo). ANTONIO LLERANDI (Fdo). LUIS LAMANA (Fdo). SOLVEIG HOOGESTEIJN (Fdo). CARLOS OTEYZA (Fdo). PHILLIPPE TOLEDANO (Fdo). LUIS LAMATA (Fdo). MILTON CREPO (Fdo). IRAIDA TAPIAS (Fdo). GABRIELA RANGEL (Fdo). LEONARDO HENRIQUEZ (Fdo). MALENA RONCAYOLO (Fdo). CARLOS PORTE (Fdo). MIGUEL A. HERNANDEZ (Fdo). JOSÉ VINICIO ADAMES (Fdo). ALEJANDRO SADERMAN (Fdo). DIEGO RISQUEZ (Fdo). CARMEN CASSASA (Fdo). OSCAR LUCIEN (Fdo).
Se autoriza a la ciudadana MARILDA VERA, venezolana, mayor de edad, de este domicilio, titular de la cédula de identidad Nº 3.409.004 y presidente de la ASOCIACIÓN NACIONAL DE AUTORES CINEMATOGRÁFICOS (ANAC), para proceder a la suscripción, notariado y registro del presente documento; este último por ante la Oficina Subalterna del Segundo Circuito de Registro de Registro del Municipio Libertador del Distrito Federal.SOCIACION NACIONAL AUTORES CINEMATOGRAFICOS
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